Apuntes de taller convertido a edición impresa y empastada. Diseño gráfico.

1. Aparición del alfabeto
Modos de color
La invención del alfabeto fue un hito de gran
Puede considerarse el modo de color como el magnitud en el desarrollo de la civilización.
contenedor en que colocamos nuestros píxeles. Un alfabeto es un sistema de escritura con
Así, podemos guardar una cantidad pequeña de un único signo visual (letra) para cada soni-
datos de color en un contenedor muy grande, do, consonante o vocal (aunque las vocales no
pero no podremos almacenar una gran cantidad existían en los primeros alfabetos), que pueden
de datos de color en un contenedor muy pequeño. combinarse para formar unidades visuales (pa-
Los tipos de imágenes generadas por píxeles son labras) que representan el lenguaje oral. Pero
varias y se diferencian por la resolución y el solamente hacia el 1,300 a.C., gracias a los
número de colores que son capaces de represen- fenicios, se difunde el primer sistema alfabé-
tar. tico compuesto por 22 consonantes (las vocales
no se representaban, pero, si se pronunciaban,
Modos de color en photoshop las palabras eran separadas por puntos y se
leía de derecha a izquierda.
En Photoshop se puede trabajar con los siguien-
tes modos de color:
Los griegos (900 a. de C.) retomaron el alfa-
Bitmap beto fenicio adaptándolo a la propia lengua.
Escala de Grises El nuevo sistema, compuesto tanto de consonan-
Duotono tes como de vocales, tenía veinticuatro letras,
Color Indexado
cuyo nombre colectivo de alfabeto se derivó de
RGB (RVA)
las dos primeras, Alfa y Beta.
CMYK (CMAN)
Los griegos introducen un importante cambio
Color L*a*b
ulterior en la dirección de la escritura que
Multicanal
del sistema sinistrórsum fenicio (derecha a iz-
quierda) pasa primero al bustrófedon (izquier-
da a derecha, derecha a izquierda) y después,
en forma definitiva al dextrorso (izquierda
a derecha). Estas innovaciones constituyen la
última gran etapa en la historia de la escri-
tura, en el futuro las transformaciones involu-
cran solamente la estructura de cada letra y su
aspecto formal.
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2. Perfiles de color
La gestión de colores precisos y coherentes re-
quiere perfiles exactos compatibles con ICC de
todos los dispositivos de color. Por ejemplo,
sin un perfil de escáner exacto, una imagen
perfectamente escaneada puede aparecer de forma
incorrecta en otro programa simplemente por al-
guna diferencia entre el escáner y el programa
que muestra la imagen. Con un perfil exacto, el
programa que importa la imagen puede corregir
cualquier diferencia en los dispositivos y mos-
trar los colores reales de un escáner.
Acerca de los perfiles de colores
Cada dispositivo del flujo de trabajo debe ca-
librarse con respecto a su perfil para obtener
una administración de colores eficaz.
En Italia, los etruscos utilizan el alfabeto Un perfil describe un espacio de color del dis-
griego como base sobre la cual construyen su positivo de forma matemática al asignar la gama
sistema de escritura que contenía veinte le- de colores y otras características de cada dis-
tras, dieciséis consonantes de derivación feni- positivo. El perfil se crea midiendo el rango
cia y cuatro vocales de derivación griega. Los de salida de un dispositivo de color concreto
etruscos dominaron Italia durante unos 250 años con espectrofotómetros, colorímetros y otros
y alcanzaron la cúspide de su poder alrededor dispositivos de medición, así como utilizando
del año 500 a.C. Unos 100 años después perdie- software especial para generar el perfil.
ron sus conquistas a manos del poder creciente
de Roma. El legado que los etruscos dejaron a
los romanos es considerable. El alfabeto etrus-
co sirvió de base al alfabeto romanoy el que
usamos actualmente.
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Teoría del Color

3. Las gamas y sus tipos
Definimos como gamas a aquellas escalas forma-
das por gradaciones que realizan un paso re- Primera impresiones en el oriente
gular de un color puro hacia el blanco o el
negro, una serie continua de colores cálidos o
fríos y una sucesión de diversos colores.
En el siglo II d.C. los chinos desarrollado e
a) Las escalas monocromas: implantado el arte de imprimir textos.
Dos factores importantes que influyeron favo-
Son aquellas en las que interviene un solo co- rablemente en el desarrollo de la imprenta en
lor, y se forma con todas las variaciones de
China fueron la invención del papel en 105 d.C.
este color, bien añadiéndole blanco, negro o la
y la difusión de la religión budista en China.
mezcla de los dos (gris). Podemos distinguir
Los materiales de escritura comu¬nes del anti-
entre:
guo mundo occidental, el papiro y el pergami-
- Escala de saturación, cuando al blanco se le
no, no resultaban apropiados para imprimir. El
añade un cierto color hasta conseguir una satu-
papiro era demasiado frágil como superficie de
ración determinada.
impresión y el pergamino, un tejido fino ex-
- Escala de luminosidad o del negro, cuando al
traído de la piel de animales recién desolla-
color saturado se la añade sólo negro.
dos, resultaba un material caro. El papel, por
- Escala de valor, cuando al tono saturado se
le mezclan a la vez el blanco y el negro, es el contrario, es bastante resistente y económi-
decir, el gris. co. La práctica budista de confeccionar copias
de las oraciones y los textos sagrados favore-
b) Las escalas cromáticas: cieron los métodos mecánicos de reproducción.
La impresión en su forma más primitiva, se ha-
Podemos distinguir entre: cía con bloques de madera, en los que se talla-
- Escalas altas, cuando se utilizan las modula- ban a mano los textos y las ilustraciones.
ciones del valor y de saturación que contienen
mucho blanco. Los bloques de madera se tallaban a mano, en
- Escalas medias, cuando se utilizan modulacio- relieve e invertidos, se les “entintaba” con
nes que no se alejan mucho del tono puro satu- pintura de agua, y se colocaba el papel encima
rado del color. del bloque. Un fuerte frotamiento trasladaba la
- Escalas bajas, cuando se usan las modulacio- tinta al papel o pergamino.
nes de valor y luminosidad que contienen mucho Los primeros tipos móviles o manuales los hizo
negro. Denominamos escalas policroma, a aque- en China, Phi Sheng, entre los años 1041 y
llas gamas de variaciones de dos o más colores, 1049. Aunque los tipos móviles fueron, pues,
el mejor ejemplo de este tipo de escala sería inventados por chinos, su idioma no era adecua-
el arco iris. do para utilizarlos.
Página 30-31 Historia de los Sistemas de Impresión

4. Espectro
Cuando un haz de luz atraviesa un prisma trans-
parente dicho haz se descompone en una cinta
Aparición de la xilografía luminosa compuesta de colores sucesivos. Cada
color del espectro puede clasificarse como un
color simple y puro, difenciable de su adyacen-
Como una manifestación más del ingenio humano te en grados. El numero de colores que forman
aplicado a la creación plástica, la xilogra- este espectro es infinito ya que cada color
fía o grabado sobre madera, es una disciplina presenta en el una gran variedad de tintes.
artística surgida en la lejana China imperial. El círculo cromático
Partiendo de una plancha o tableta de madera, Los colores se represen en una rueda de 12 co-
usualmente de cerezo, boj o peral, mediante un lores: tres colores primarios, tres colores se-
buril o cincel se va modelando el relieve que cundarios (creados por la mezcla de dos prima-
se desea reproducir, vaciando aquellas partes rios), y seis colores terciarios (la mezcla de
sobrantes lo que le confiere a la obra su per- los colores primarios y los secundarios).
fil realístico. Armonías de color
Los colores armónicos son aquellos que fun-
Otro enfoque habitual de la xilografía era el cionan bien juntos, es decir, que producen
destinado a la generación de planchas escri- un esquema de color atractivo a la vista. El
tas a modo de moldes o vaciados aptos para su círculo cromático es una valiosa herramienta
posterior impresión mediante imprenta. La con- para determinar armonías de color. Los colores
fección de libros xilográficos se con¬virtió complementarios son aquellos que se contrapo-
en una artesanal tarea no exenta de un arduo nen en dicho círculo y que producen un fuerte
trabajo que finalmente quedó arrinconada ante contraste.
la versatilidad de la imprenta. Durante mucho
tiempo, se emplearon xilografías como modelos Ejemplos de colores complementarios: Verde-
de ilustraciones. rojo, Amarillo-azul.
Hoy en día se considera al artista alemán Al-
berto Durero (1471-1528) como el maestro de la
xilografía por antonomasia. Fue tal su dedi-
cación a este noble arte de modelar la madera
que llegó a desarrollar un conjunto de reglas
didácticas orientadas a conseguir una inalcan-
zable perfección plástica.
Página 4-5 Teoría del Color

5. Propiedades del color Impresión en occidente
Matiz, valor e intensidad del color. La imprenta de tipos móviles
En 1950 el Profesor Albert Münsell desarrolló La invención de este sistema se le atribuye a
un sistema mediante el cual se ubican de forma Gutemberg en el S XV. Lo que Gutemberg inven-
precisa los colores en un espacio tridimensio- ta son los TIPOS MOVILES METALICOS de plomo
nal. Para ello define tres atributos en cada antimonioso, una aleación de plomo, antimonio
color. También idea una hoja para la determina- y estaño.Estos tipos móviles se ordenan en un
ción de los colores en forma numérica. marco de madera llamado rama formando líneas de
texto. Para los espacios en blanco se utilizan
Matiz: la característica que nos permite dife- móviles ciegos que son tipos móviles sin altos
renciar entre el rojo, el verde, el amarillo, relieves.Para que la tipografía quede ajustada
etc. que comúnmente llamamos color. a la rama se utilizan bloques de ajuste.Para
imprimir una foto o ilustración con este siste-
ma se hace un original llamado clise mediante
Valor: define la claridad de cada color o ma- un sistema llamado fotograbado.Este sistema de
tiz. Este valor se obtiene mezclando cada color impresión no permite reproducir grandes deta-
con blanco o bien negro y la escala varía de 0 lles porque no se pueden utilizar tramas muy
(negro puro) a 10 (blanco puro). cerradas ya que la impresión se empasta,esto es
porque la tinta que lleva la matriz al golpear
con el papel se expan¬de por el mismo golpe
Intensidad: es el grado de partida de un color
formando lo que se llama punto reventado.
a partir del color neutro del mismo valor. Los
Los originales a imprimir deben ser converti-
colores de baja intensidad son llamados débiles
dos en formas tipográficas y clisés, sobre los
y los de máxima intensidad se denominan satura-
cuales, una vez entintados,se apoya el papel,
dos o fuertes. Imagine un color gris al cual le
ejerciendo presión con un cilindro para que ab-
va añadiendo amarillo y quitando gris hasta al-
sorba la tinta La particularidad de este sis-
canzar un amarillo vivo, esto sería una varia-
tema es el relieve que se produce en el dorso
ción en el aumento de intensidad de ese color.
del soporte, debido a la presión ejercida sobre
La variación de un mismo valor desde el neutro
el mismo.Para la impresión se utilizan máquinas
(llamado color débil) hasta su máxima expresión
minervas y planas.
(color fuerte o intenso).
Actualmente estas máquinas tipográficas pueden
verse en las imprentas de barrio. Este sistema
se utiliza principalmente para tiradas peque-
Brillo: se define como el color mezclado con
ñas (cantidades de 100 a 200) y para tarje-
blanco, sensación de mayor o menor claridad que
tas personales, facturas, recibos, tarjetas de
reflejan las superficies coloreadas.
casamiento,u otras piezas que contengan más que
Luminosidad: depende de su entorno, un objeto
nada tipografías y no se necesiten reproducir
se vera muy luminoso si el entorno esta a os-
fotografías.
curas, pero si se aclara el objeto relacionado
con el ira perdiendo claridad y luminosidad.
Página 28-29 Historia de los Sistemas de Impresión

6. Prensas de imprimir
Percepción de los colores.
La máquina que se utilizaba para transferir la
tinta desde la plancha de impresión a la pagi- Un cuerpo opaco, es decir no transparente ab-
na impresa se denominaba prensa. Las primeras sorbe gran parte de la luz que lo ilumina y
prensas eran de tornilos, pensadas para trans- refleja una parte más o menos pequeña. Cuando
mitir una cierta presión al elemento impresor este cuerpo absorbe todos los colores conteni-
o molde, que se colocaba hacia arriba sobre un dos en la luz blanca, el objeto parece negro.
superficie plana. El papel humedecido se pre-
sionaba contra los tipos con ayuda de la super- Cuando refleja todos los colores del espectro,
ficie móvil o platina.Las partes superiores de el objeto parece blanco. Los colores absorbi-
la imprenta frecuentemente iban sujetas al te- dos desaparecen en el interior del objeto, los
cho y una vez que el molde se había entintado, reflejados llegan al ojo humano. Los colores
la platina se iba atornillando hacia abajo con- que visualizamos son, por tanto, aquellos que
tra el mismo. La prensa iba equipada con raíles los propios objetos no absorben, sino que los
que permitían expulsar el molde, volviendo a su propagan.
posición original, de modo que no fuera nece-
sario levantar mucho la platina. Sin embargo, Absorción y reflexión
la operación resultaba lenta y trabajosa; estas
prensas sólo producían unas 250 impresiones a
la hora, y sólo imprimían una cara cada vez.
Todos los cuerpos están constituidos por sus-
tancias que absorben y reflejan las ondas elec-
tromagnéticas, es decir, absorben y reflejan
colores.
Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe
todos los colores básicos del espectro (rojo,
verde y azul) los devuelve reflejados, gene-
rándose así la mezcla de los tres colores, el
blanco.
Si el objeto se ve negro es porque absorbe to-
das las radiaciones electromagnéticas (todos
los colores) y no refleja ninguno.
Página 6-7 Teoría del Color

7. Sobre el color
La técnica del Huecograbado
Rotograbado
Colores primarios aditivos y sustractivos
Existen dos conjuntos de colores primarios.
Los primarios aditivos sirven para generar los
demás colores por medio de combinación de lu- En 1446 encontramos la primera referencia a
ces, o de puntos, en una pantalla. Éstos son una técnica diferente: el hue¬cograbado. Sobre
el rojo, el verde y el azul, que corresponden planchas o un cilindro de cobre, con un buril
aproximadamente con los tres picos de sensibi- se trazaba el dibujo. Encima de la plancha se
lidad de los tres sensores de color en nuestros ponía la tinta. Luego se limpiaba con un tra-
ojos. Éstos son los colores que se utilizan en po, con lo que sólo quedaba tinta en los sur-
un monitor de ordenador o una pantalla de tele- cos tallados en la placa. Encima de la placa se
visión. ponía un papel húmedo y se imprimía. Esto es el
huecograbado. Lo de ‘hueco’ tiene todo su sen-
Los colores primarios sustractivos sirven para tido si observamos que lo que se imprime es lo
generar los otros colores cuando se mezclan que se rellena de tinta, es decir, lo que está
pinturas o tintas. Aunque tradicionalmente se hueco.
han utilizado como primarios sustractivos: el Hacer manualmente las planchas de cobre reque-
rojo, el amarillo y el azul, los verdaderos ría la intervención de un artista que no po-
primarios sustractivos son: el magenta, el cian día equivocarse porque estropeaba la plancha.
y el amarillo. Éstos son los tres colores que Además, debía dibujar la imagen especular de lo
encontramos en el cartucho de color de una mo- que quisiera que saliera.
derna impresora de inyección de tinta.
Relieve con cuños metálicos
El timbrado es una impresión en relieve uti-
Color luz y color pigmento lizado para tarjetas y papelería personales o
participaciones de muy alta calidad.
Un aspecto importante de la teoría del color es El cuño utilizado es una plancha de acero de 6
la diferencia entre el color luz (el que pro- mm de espesor en la cual se graba en profundi-
viene de una fuente luminosa coloreada) y el dad, manualmente y con buriles, el texto y los
color pigmento o color materia (óleo, témpera, dibujos, escritos de derecha a izquierda, como
lápices de color, etcétera). todas las tipografías.
Para el color luz se utiliza un criterio de La impresión se realiza rellenando con tinta
orden aditivo o, mejor dicho, de síntesis adi- especial lo profundizado y utilizando un ba-
tiva. Esto significa que a medida que sumamos lancín, se presiona sobre la cartulina o papel
color luz se restituye gradualmente el blanco. para transferir la tinta al soporte, lográndose
De la serie de colores que componen el espectro el relieve característico de esta técnica.
luminoso podemos diferenciar tres colores fun- En forma similar de grabado e impresión, pero
damentales o primarios. Ellos dan origen a los sin tinta, se realiza el TIMBRADO EN SECO,
otros colores y son: rojo, verde y violeta. De utilizado para reproducir en relieve logos de
las respectivas mezclas de estos colores deri- empre¬sas, el Escudo en la papelería oficial y
van los llamados colores secundarios o comple- trabajos de gran categoría.
mentarios.
Página 26-27 Historia de los Sistemas de Impresión

8. Aparece la Litografía.
Reacción humana a los colores
No todos los avances en tecnologías de impre-
sión vinieron de impresores, diseñadores o
manufacturadores. En 1796 el escritor alemán
Aloysius Senefelder, en su búsqueda por pu- Johann Goethe (1749-1832) estudió y probó las
blicar de forma más barata sus propias obras, modificaciones fisiológicas y psicológicas que
desarrolló la técnica de la litografía. el ser humano sufre ante la exposición a los
Como una forma de eliminar el plomo y resolver diferentes colores.
el tema de los dibujos es la litografía. Una
técnica compleja. La base es una piedra caliza Para Goethe era muy importante comprender la
(de ahí lo de litografía). reacción humana a los colores, y su investiga-
La imagen se dibuja en forma invertida sobre ción fue la piedra angular de la actual psi-
una piedra especial, que absorbe humedad, con cológica del color. Desarrolló un triángulo
pintura grasa que rechaza el agua. con tres colores primarios rojo, amarillo y
Se humedece la piedra, que absorbe el agua en azul. Tuvo en cuenta que este triángulo como un
la parte no dibujada, permi¬tiendo que la tinta diagrama de la mente humana y relacionó a cada
se deposite en la parte dibujada. Se apoya el color con ciertas emociones.
papel, y se presiona con un rodillo, obtenién- En su teoría del color, Goethe propuso un cír-
dose el impreso. culo de color simétrico, el cual comprende el
de Newton y los espectros complementarios. En
contraste, el círculo de color de Newton, con
siete ángulos de color desiguales y subtendi-
dos, no exponía la simetría y la complementa-
riedad que Goethe consideró como característica
esencial del color. Para Newton, sólo los colo-
res espectrales pueden considerarse como funda-
mentales. El enfoque más empírico de Goethe le
permitió admitir el papel esencial del magenta
Proceso: (no espectral) en un círculo de color.
1.Se pinta el dibujo en la caliza.
2.A continuación se moja la piedra con
agua. El agua penetra en toda la piedra
salvo en las zonas pintadas.
3.El agua repele a las grasas. Si se
pasa la tinta por la piedra, huirá de la
zona con agua y sólo quedará en la
zona pintada. Es decir,la tinta sólo se
deposita en la zona pintada.
4.Se coloca un papel y se aplica
presión, se logra la tranferencia de la
ima¬gen que se había dibujado en el
papel.
Página 8-9
Teoría del Color

9. La luz es color
Llegada de la imprenta a Chile
En México estaba ya desde mediados del 1500
Fue Isaac Newton (1642-1519) quien estable- y en Europa circulaban dia¬rios y revistas en
ció un principio hasta hoy aceptado: la luz es casi todas las tierras cuando un sacerdote je-
color. En 1665 Newton descubrió que la luz del suita trajo a Chile la primera imprenta. Corría
sol al pasar a través de un prisma, se dividía el año de 1780.Esta fue la imprenta que arribó
en varios colores conformando un espectro. al país en noviembre de 1811 y con la cual se
imprimió la Aurora de Chile.
Newton descompuso la luz en los colores del La Aurora de Chile nace en 1812
espectro. Estos colores son básicamente el Azul Casi 200 años después, aun nos sorprendemos del
violáceo, el Azul celeste, el Verde, el Amari- valor que tuvo esta primera publicación para
llo, el Rojo anaranjado y el Rojo púrpura. nuestro país.
Ej.: Este fenómeno lo podemos contemplar con
mucha frecuencia, cuando la luz se refracta en Primer impreso en Chile
el borde de un cristal o de un plástico. Tam-
bién cuando llueve y hace sol, las gotas de En 1775, fue celebrado en Roma el Año Santo,
agua de la lluvia realizan la misma operación por lo que en 1776 co¬rrespondió el jubileo
que el prisma de Newton y descomponen la luz fuera de la sede pontificia. En este contex-
produciendo los colores del arco iris. to apareció Modo de ganar el Jubileo Santo, el
primer impreso en Chile. Las circuns¬tancias
Así es como observa que la luz natural está de su edición son desconocidas, y aunque exis-
formada por luces de seis colores, cuando in- ten algunas teorías en relación al origen de
cide sobre un elemento absorbe algunos de esos su impresión, ninguna es verificable. Entre los
colores y refleja otros. Con esta observación escasos estudios al respecto, destaca el de
dio lugar al siguiente principio: todos los Alamiro de Ávila Martel, princi¬palmente porque
cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos junto con entregar una reseña de la historia
o parte de los componentes de la luz que reci- conocida del impreso, reunió las especulacio-
ben. nes hechas en torno a su aparición y a la de
otros impresos que se consideraban como los más
Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, antiguos. Es un manual de ocho páginas con las
realmente estamos viendo una superficie de un instrucciones para ganar las indul¬gencias. El
material que contiene un pigmento el cual ab- rastro de este documento es tan difuso como el
sorbe todas las ondas electromagnéticas que de su impresor, ya que sólo se tiene noticia
contiene la luz blanca con excepción de la de su existencia a partir de 1910,cuando fue
roja, la cual al ser reflejada, es captada por encontrado por Ramón Laval, quien lo publicó en
el ojo humano y decodificada por el cerebro una reproducción facsi¬milar junto a un prólogo
como el color denominado rojo. donde lo describe minuciosamente.
Uno de los símbolos de la Patria Vieja,
la Aurora de Chile, este primer periódi-
co para cuya impresión fue necesario
traer una imprenta al país.
Historia de los Sistemas de Impresión
Página 24-25

10. Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519)
definió al color como propio de la materia,
Invención de la linotipia adelantó un poquito más definiendo la siguiente
escala de colores básicos:
La teoría del color de Leonardo esta basada en
la observación de cómo se manifiesta el color
en la naturaleza. El va constatando diversos
El austriaco Karl Klietsch inventa un método
fenómenos en múltiples notas.
sencillo de pasar los dibu¬jos a las placas.
Primero el blanco como el principal ya que per-
Se basa en un sistema químico/fotográfico. La
mite recibir a todos los demás colores, después
plancha se recubre de albumina sensibilizada
en su clasificación seguía amarillo para la
de tal modo que donde le da el Sol se vuelve
tierra, verde para el agua, azul para el cielo,
insoluble al agua, mientras que donde no le ha
rojo para el fuego y negro para la oscuridad,
dado el sol es soluble. Pensemos que tenemos
ya que es el color que nos priva de todos los
un cliché con una gran A. La A es negra y está
otros. Con la mezcla de estos colores obtenía
en un cliché transparente. Si ponemos el cliché
todos los demás, aunque también observó que el
sobre la albúmina y lo llevamos al Sol, se hace
verde también surgía de una mezcla.
insoluble todo menos la A. Debajo de la A no ha
dado el Sol. Todo es insoluble menos la A.
Dentro de las notas de Leonardo encontramos
Si ahora lavamos la plancha, la albumina que
observaciones sobre el color modificado por las
había debajo de la A desapa¬rece y el metal
capas de la atmósfera
queda al descubierto. Ahora echamos ácido y co-
rroe la A. En el metal queda grabada la A.
“El aire es tanto más o menos grueso, cuanto
Es decir, hemos hecho la A, pero a partir de un
más o menos próximo a la tierra sea”.
cliché fotográfico.
Dado que el revelado se hace al sol, la técnica
Para Leonardo el aire es una mezcla de luz y
se llama heliografía.
tinieblas, que da como resultado un color azul.
La linotipia fué inventada a fines del siglo
Estas capas de aire son diferentes en relación
XIX por Ottman Mergenthales.Es una de las cinco
a la proximidad o lejanía de la tierra. El aire
maneras de componer un texto.Funciona a través
azul tiñe de su color a los objetos que están
de tipos de metal, pero son tipos que se hacen
apartados de la vista, mientras mas grueso el
a través de una máquina que funde cada línea de
aire y mayor cantidad de el haya entre la vista
texto completa. Luego son enramadas e impresas.
y el objeto, mas teñirá al objeto de su color.
Acerca del color mismo afirma que se muestra en
plenitud por medio de la luz; es modificado por
“Todo color es mas hermoso en la parte ilumi- la distancia y la altura y esta en relación al
nada que en la sombra.”Todos los colores ha- camp0o en que se encuentre.
rán distinto efecto según sea el campo que se
miren.
Llama colores simples a aquellos que no com-
puestos ni se pueden componer con la mezcla del
negro y el blanco. Para el, negro y blanco no
son colores en si.
Página 10-11 Teoría del Color

11. Teoría del color Máquinas de impresión minerva.
La teoría del color es un grupo de reglas bási- Máquinas de impresión vertical y manejo manual,
cas en la mezcla de colores para conseguir el destinadas a trabajos comerciales, desde tarje-
efecto deseado combinando colores de luz o pig- tas hasta pliegos de 30 x 40 cm.
mento. La luz blanca se puede producir combi- El cuerpo de impresión está formado por dos
nando el rojo, el verde y el azul, mientras que planchas de hierro, la platina, donde se apoya
combinando pigmentos cian, magenta y amarillo la rama con la forma y la cama, sobre la cual
se produce un color negro. se coloca el papel a imprimir.
a) Primeras Teorías sobre el color El funcionamiento consiste en movimientos de
cierre y apertura en ángulo y entintado.
El filósofo Aristóteles de Coloribus (384 - 322 Cierre: la cama lleva el papel a imprimir,
AC) definió que todos los colores se conforman ejerciendo presión sobre la forma colocada en
con la mezcla de cuatro colores y además otorgó la platina, mientras los cilindros suben hasta
un papel fundamental a la incidencia de luz y la mesa de tinta¬je, metálica y giratoria, para
la sombra sobre los mismos. Estos colores que impregnarse de tinta.
denominó como básicos eran los de tierra, el La mesa es giratoria para evitar el franjeo de
fuego, el agua y el cielo. tinta que producen los cilin¬dros en la impre-
La oscuridad se debe a la ausencia de luz; ve- sión.
mos al negro bajo tres condiciones:
•El objeto al ser visto naturalmente es comple- Apertura: el operario retira el pliego impreso
tamente negro. de la cama y coloca uno nuevo para imprimir.
•Ninguna luz pasa a los ojos desde el objetos Los cilindros descienden y depositan la tinta
•Los objetos siempre se nos aparecen negros sobre la forma.
cuando la luz reflejada por ellos es muy rara o La única diferencia entre los modelos de miner-
escasa. vas consiste en el sistema de tintaje.
La luz es el color de lo transparente, pues Para tiradas cortas, la tinta se coloca con
siempre que hay un elemento ardiente en la espátula sobre la mesa de tintaje. En tiradas
transparencia, su presencia es luz, mientras largas se usa un tintero o depósito de tinta.
que su ausencia es la oscuridad. Lo visible es Las minervas destinadas a trabajos de calidad
el color y el color no es visible sin el con- y de color, cuentan con dos cilindros de mayor
curso de la luz y es solo en la luz en la luz diámetro, que toman la tinta del tintero, la
donde el color es percibido. La oscuridad no es
baten y la trasladan a los entintadores.
un color sino la ausencia de luz
Página 22-23
Historia de los Sistemas de Impresión

12. Descubrimiento de la
Litografía Offset ¿Qué es el color?
a. Sensación de color.
La litografía offset (offset lithography), una En la retina del ojo existen millones de célu-
variante indirecta de la lito¬grafía de la fue las especializadas en detectar las longitudes
descubierta hacia 1904 por Ira W. Rubel, un im- de onda procedentes de nuestro entorno. Estas
presor de Nueva Jersey (Estados Unidos). células fotorreceptoras, conos y los bastonci-
Rubel descubrió accidentalmente que cuando la llos, recogen parte del espectro de luz solar
plancha imprimía la imagen sobre una superficie y lo transforman en impulsos eléctricos, que
de caucho y el papel entraba en contacto con son enviados al cerebro a través de los nervios
ésta, la imagen que el caucho reproducía en el ópticos, siendo éste el encargado de crear la
papel era mucho mejor que la que producía la sensación del color.
plancha directamente. La razón de esta mejora El color es un atributo que percibimos de los
es que la plancha de caucho, al ser blanda y objetos cuando hay luz. La luz es constituida
elástica se adapta al papel mejor que las plan- por ondas electromagnéticas que se propagan a
chas de cualquier tipo y transmite la tinta de unos 300.000 kilómetros por segundo. Esto sig-
forma más homogénea. nifica que nuestros ojos reaccionan a la inci-
Trabajando con esta idea de pasar indirectamen- dencia de la energía y no a la materia en sí.
te (to offset) la imagen de la plancha a una
base de de caucho, llamada mantilla (blanket) Las ondas forman, según su longitud de onda,
y de ahí al papel, se pudo comenzar a imprimir distintos tipos de luz, como infrarroja, visi-
sobre papeles de peor calidad y más baratos de ble, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles
lo que se hacía tradicionalmente. A partir de son aquellas cuya longitud de onda está com-
entonces, la litogra¬fía offset se convirtió en prendida entre los 380 y 770 nanómetros.
el procedimiento por excelencia de la imprenta
comercial. Los objetos devuelven la luz que no absorben
A diferencia de la litografía tradicional.En hacia su entorno. Nuestro campo visual inter-
litografía offset las planchas suelen ser de preta estas radiaciones electromagnéticas que
materiales metálicos como el aluminio el entorno emite o refleja, como la palabra
Las tintas de offset son básicamente grasas y “COLOR”.
translúcidas. Es decir: No son opacas y cuando
imprimimos una tinta encima de otra, los co-
lores se suman, no se tapan (mezcla de colores
sustractiva: los pigmentos sustraen luz).
El Color
Página 12-13

13. Flexografía
Inventada por houleg (Francia) en 1905
Copiando por contacto formas tipográficas se
confeccionan grabados de caucho vulcanizado,
que conservan el relieve de esas formas, y se
pegan a cilindros de máquinas rotativas, de bo-
bina a bobina, que imprimen con anilina, todos
los colores en la misma pasada
Se utiliza en la impresión de material flexible
y/o impermeable, para empa¬que de alimentos y
papeles para envoltorios de propaganda o fanta-
El Color sía.
Este método de impresión es una forma de im-
presión en relieve. Las áreas de la imagen que
están alzadas se entintan y son transferidas
directamente al sustrato. El método se carac-
El mundo es de colores, donde hay luz, hay co- teriza por tener placas flexibles hechas de un
lor. La percepción de la forma, profundidad o hule o plástico suave y usar tintas de seca-
claroscuro está estrechamente ligada a la per- do rápido y con base de agua. Las tintas para
cepción de los colores. flexografía son particularmente aptas para im-
Nuestra visión posee la capacidad de distinguir primir en una gran variedad de materiales, como
las diferentes clases de luces, es por eso que acetato, poliéster, polietileno, papel periódi-
podemos hablar del color. co, entre otros.
Por su versatilidad éste método se utiliza mu-
cho para envases.
Historia de los Sistemas de Impresiíon

14. b) Inyección de tinta:
La información digitalizada en una computadora
se usa para dirigir la tinta a través de dimi-
nutos canales para formar patrones alfanuméri-
cos o de puntos a la vez que rocían la imagen
sobre el papel. En estos procesos no se nece-
sitan ni cilindros ni presión. Algunas impreso-
ras de inyección de tinta usan una sola boca o
canal, guiada por la computadora para oscilar
entre el papel y el depósito de tinta. La im-
presión por inyección de tinta se ha usado por
lo general para imprimir envases y materiales
de empaque.
Sistema Offset
c) Impresión directo a Placa (CTP- Computer To
Plate)
El offset es un sistema de impresión que usa
placas de superficie plana. El área de la ima-
Se parte de un archivo de computadora, del cual
gen a imprimir está al mismo nivel que el res-
electrónicamente se hacen las imposiciones.
to, ni en alto ni en bajo relieve, es por eso
Se hacen pruebas de color digitalmente, de dos
que se le conoce como un sistema planográfico.
lados y con imposiciones. La placa es expuesta
Se basa en el principio de que el agua y el
directamente a través de una máquina digital.
aceite no se mezclan. El método usa tinta con
base de aceite y agua. La imagen en la placa
recibe la tinta y el resto la repele y absorbe
el agua. La imagen entintada es transferida a
otro rodillo llamado mantilla, el cual a su vez
lo transfiere al sustrato. Por eso se le consi-
dera un método indirecto.
Las placas para offset por lo general son de Offset seco
metal (aluminio) pero también las hay de plás- Se sustituye la plancha de aluminio en el ci-
tico. Hay varias calidades de placa que de- lindro porta plancha de la impresora por una
terminan el precio y el uso que se le da (de de foto polímero, con la superficie grabada en
acuerdo a su resistencia y facilidad de rehú- altura tipográfica.
so). Es tipografía indirecta, pues se sigue usando
El offset es el sistema más utilizado por los la mantilla. El sistema reúne las ventajas de
impresores por la combinación de buena cali- ambos sistemas: mayor velocidad, colores fir-
dad y economía, así como en la versatilidad de mes y falta de presión en el dorso. Se utilizan
sustratos. máquinas de offset.
Página 14-15 Historia de los sistemas de impresión

15. Serigrafía
Impresión digital
Los ordenadores o computadoras que se utilizan
hoy como máquinas de oficina pueden producir Serigrafía es el método de impresión que fun-
imágenes listas para impresión, reduciendo el ciona a base de la aplicación de tinta a una
tiempo y los costes de los principales proce- superficie a través de un “esténcil” monta-
sos de imprenta. Las computadoras se utilizan do sobre una malla fina de fibras sintéticas
de forma habitual para crear dibujos, definir o hilos de metal, montadas sobre un bastidor.
tipos, digitalizar y retocar imágenes y fun- El esténcil es creado por un proceso fotográ-
dir todos estos elementos en un único trozo fico que deja pasar la tinta donde la emulsión
de película o directamente sobre la plancha de ha sido expuesta a la luz. La tinta se esparce
imprimir. sobre la malla y se distribuye con un rasero
para que pase por las áreas abiertas y plasme
Los principales tipos de impresoras digitales la imagen. Por el lavado con agua se diluye la
son: parte no expuesta, dejando esas partes libres
en la tela.
a) Laser: El soporte a imprimir se coloca bajo el mar-
co, dentro del cual se coloca la tinta, que se
La impresora utiliza carga electrostática con extiende sobre toda la tela por medio de una
el “toner” o tinta en polvo para crear la ima- regla o racleta de goma. La tinta pasa a tra-
gen. Esta imagen entonces se transfiere a papel vés de la tela en la parte de la imagen y se
electrostáticamente mezclando polvo de tinta deposi¬ta en el papel.
seca en un tambor de metal, con el uso del rayo El marco de madera se ajusta a una mesa por me-
láser. En otras palabras las imágenes se crean dio de bisagras, que per¬miten subirlo y bajar-
electrostáticamente mezclando polvo de tinta lo para colocar y retirar los pliegos impresos
seca en un tambor de metal, con el uso del rayo Es uno de los procesos más versátiles ya que
láser. La velocidad de este tipo de aparatos puede imprimir en casi cual¬quier superficie
es muy variable puede ir desde 4-20 que sería incluyendo: metal, vidrio, papel, plástico,
para impresiones caseras o de bajo tiraje hasta tela o madera.
4,000 por hora en adelante. Un punto importante Las máquinas de serigrafía manuales se usan
de este tipo de impresoras es la resolución de para tirajes cortos o al impri¬mir en material
la imagen. Las menos costosas pueden dar buena muy grueso o delgado. Casi toda la impresión
calidad con 300dpi pero se llega hasta 1,000 o serigrafía hoy en día se hace en prensas semi-
más. o completamente automáticas que pueden producir
hasta 5,000 impresiones por hora.
Página 18-19 Historia de los Sistemas de Impresión

16. Fotocomposición o fotolitografía.
Invención del Fotomontaje
Aparecen las Minervas automáticas.
Aparece en 1946 Fusión de las tecnologías de
texto e imágenes
La gran fusión de las tecnologías de dibujos y
En 1940 Helmut Herzfeld inventa el fotomontaje las de texto llegó en 1946 con la fotolitogra-
Es el proceso (y resultado) de hacer una ilus- fía, o fotocomposición, que funciona a través
tración compuesta de otras, se trata de una de una ma¬triz que imprime, con un rayo de luz,
especie de collage. Esta composición puede las letras en papel fotográfico.
realizarse median¬te recortes de otras ilustra- Ya hemos visto que el offset traspasa lo que
ciones juntando un cierto número de ellas. En haya en la plancha impresa con tinta litográfi-
algunas ocasiones el compuesto de ilustraciones ca al papel. La plancha se hace -o mejor dicho,
es fotografiado hasta que la imagen final es se hacía, pues hoy se logra lo mismo con impre-
una simple fotografía. soras de ordenador- con técnicas fotográficas.
Aproximadamente en el año 1940, hicieron su ¿Por qué no poner el texto también de forma
presentación las minervas automáticas, espe- fotográfica?
cialmente las de marca Heidelberg que transfor- Un sistema para crear el texto con técnicas
maron la producción de impresos comerciales. A fotográficas se inventó en 1946. Los caracteres
la estructura de una minerva clási¬ca, la auto- estaban situados sobre círculos transparentes
mática agregaba un mecanismo giratorio similar en los que estaban impresas las letras. Una luz
a un ventilador con dos pinzas o aspas en línea proyectaba las letras sobre la plancha fotoli-
recta. tográfica. La máquina hacía que las letras se
En la apertura de la máquina, una pinza tomaba fueran poniendo unas al lado de otras.
un pliego en blanco y la otra soltaba uno im- De deja de lado el plomo. Las letras se hacían
preso en las pilas correspondientes, los cilin- también ópticamente.
dros descendían y entintaban la forma. El primer modelo que salió al mercado se lla-
En el cierre, la pinza tomadora introducía el maba Intertype Fotosetter. El disco de letras
pliego y lo apoyaba en la for¬ma para su impre- tenía ocho juegos de caracteres, por lo que ese
sión. En la siguiente apertura lo soltaba sobre pequeño disco sustituía como mínimo a tres to-
la pila. neladas de plomo.
Página 16-17
Historia de los Sistemas de Impresión

17. Tomo II

18. Bibliografia
Tomo II
http://www.ereciclaje.com/reciclables/tetrapack/tetrapack.htm
http://www.envapack.com/envases_empaques8.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Tetra_Pak (reciclaje del tetrabik)
http://www.fotonostra.com/grafico/huecobrabado.htm
http://buscar.hispavista.com/?cadena=flexografia&out=1
http://www.monografias.com/trabajos5/envflex/envflex.shtml
http://www.graficosdehoy.com/channel.php3?open=yes&number=4&id=2
http://es.wikipedia.org/wiki/Troquelado
http://www.fotonostra.com

19. INDICE
Fabricación del Papel
Tintas y Lacas
Encuadernación y Troquelado
Packaring:Tetrapack y
Envases Flexibles.

20. d) Aplicaciones a la industria alimentaria.
-Lácteos, leche en polvo. La leche fresca debe
tener un envase económico y a la vez protector;
El PAPEL se emplea usualmente una coextrusión de LDPE
pigmentado de negro para la cara interna en
contacto con el producto (protección a la luz)
con LDPE pigmentado de blanco como cara externa
1. Orígenes del papel e impresa. Otra posibilidad es el envasado en
Tetra Pak o Tetra Brik.
El vocablo papel –“papyrus”, en latín-, alude a
la planta egipcia Cyperus papirus, de la fa- -Las margarinas y mantequillas se empacan fre-
milia de las Ciperáceas, cuyas hojas sirvieron cuentemente en materiales opacos a la luz:
como soporte de escritura a los egipcios, grie- papel apergaminado con o sin recubrimiento de
gos y romanos entre el 3.000 a C. y el siglo V parafina, o si se desea una mejor apariencia,
d.C. en laminados de foil de aluminio/papel, tam-
Los egipcios obtenían el papiro de una planta bién con o sin recubrimiento de parafina. La
del mismo nombre (llamada thuf en el antiguo cara del aluminio es la externa, que recibe la
Egipto), caracterizada por sus hojas largas, impresión.
tallos blandos -de parte inferior muy gruesa-
y sección triangular. En Egipto se fabricó el -El yogurt se envasa como la leche fresca: po-
papiro a partir de capas estiradas de la médu- lietileno monocapa o coextruído, siempre pig-
la, las que se ordenaban en forma transversal. mentado (blanco, normalmente) para dar opacidad
Esta pulpa se impregnaba de agua, se prensaba y a la lámina. En el Perú se envasa casi total-
se secaba; una vez seca, se frotaba contra una mente en bolsas tipo almohada (tres sellos).
pieza de marfil o una concha lisa para darle
más suavidad a su textura. El tamaño fluctuaba -Actualmente el envasado de algunos de estos
entre los 12,5 x 12,5 cm. y entre los 22,5 x productos (zanahorias y manzanas) se realiza
37,5 cm. Cada hoja se unía a otra, formándose en bolsas de polietileno, microperforadas para
rollos de entre 6 y 9 metros, aunque se han en- permitir la respiración del producto.
contrado de longitud superior a los 40 m.
-Las galletas son muy sensibles primariamente
al vapor de agua; los materiales más usados son
el celofán recubierto, el BOOP y el BOPP perla-
do.
Página 36-37 Envases Flexibles

21. El papel en china
En el año 105 d.C., el señor T’sai Lun, que era
un empleado del emperador chino Ho Ti, fabricó
por primera vez un papel, desde una pasta ve-
getal a base de fibras de caña de bambú, more-
ra y otras plantas, dando origen al papel que
conocemos hoy.. Durante 500 años la técnica de
la elaboración del papel perteneció sólo a los
chinos, quienes la guardaron celosamente duran-
te ese largo período.
Expansión del papel
Alrededor del 600 d.C. el papel llegó a Corea y
Japón, países en los cuales se comenzó a fa-
bricar en forma manual, de acuerdo a la antigua
tradición; coreanos y japoneses fueron perfec-
cionando paulatinamente este sistema.
En el año 750 d.C. los conocimientos para la
fabricación del papel llegaron al Asia Central,
b) Materiales empleados en los el Tibet y la India. Posteriormente los árabes,
en su expansión hacia el oriente, se familia-
envases flexibles. rizaron con los métodos de producción del papel
de escribir y crearon molinos de papel en Bag-
La inmensa variedad y disponibilidad de mate- -Poliéster: Es un material muy importante de
dad, Damasco, El Cairo y –más tarde- en Ma-
riales con diversas propiedades permite al fa- envasado por sus excepcionales características
rruecos, España y Sicilia. Los árabes no tenían
bricante de envolturas flexibles “confeccionar mecánicas y dimensionales a alta temperatura.
fibras frescas, de manera que para producir
a medida” un tipo de material de envase para
papel extrajeron la materia prima de sus anti-
cada aplicación. -Poliamidas: Es el nombre técnico del conocido
guas alfombras; luego usaron harneros hechos de
NYLON. Es una lámina clara, con muy buenas pro-
caña y fabricaron hojas delgadas recubiertas
Principales materiales: piedades de barrera al oxígeno y a otros gases,
con pasta de almidón. Este papel era de apa-
Papel Celofán Polietileno. El de uso más difun- pero muy pobre al vapor de agua. Es muy resis-
riencia fina y resistía muy bien la escritura.
dido es el polietileno. La lámina hecha de este tente, y tiene sobresalientes propiedades de
Al entrar en Europa, los árabes introdujeron en
material es suave al tacto, flexible y fácil- resistencia a la perforación y al rasgado, aún
ese continente el secreto de la fabricación del
mente estirable, tiene buena claridad. No tiene a altas temperaturas.
papel; países como Italia y España desarrolla-
olor o sabor que pueda afectar el producto em-
ron rápidamente este descubrimiento.
pacado, y es fácilmente sellable por calor. -Polímeros especiales: Son plásticos de apli-
Curiosamente, el papel apareció en Egipto –país
cación muy específica cuando se requiere de
creador del papiro- alrededor del año 800 d.C.
-Polipropileno: Es el plástico de menor den- características excepcionales de barrera, sobre
(700 años después de que el papel fuera creado
sidad utilizado en aplicaciones de envasado, todo al oxígeno.
por el chino T’sai Lun), iniciando los egipcios
es más transparente, además de ser más rígido
y resistente. Posee menor permeabilidad a los su fabricación 100 años después.
gases y a la humedad.
Página 64-65 Fabricación del Papel

22. Dato Relevante/PRIMERAS FABRICACIONES DE PAPEL
EN CHILE a) Propiedades
-Resistencia a la tracción: cantidad material
plástico que se necesita para formar la pared
Los primeros papeles que se fabricaron en Chile de un envase.
datan de la segunda mitad del siglo XIX y fue-
ron producidos con pasta de paja de trigo. Hubo -Resistencia a la perforación: El material de
intentos satisfactorios por producir celulosa envase debe ser resistente al efecto destruc-
de madera, pero su costo era muy alto. tivo de ciertos productos envasados, no debe
Se presume que la primera fábrica de papel de romperse ni deformarse.
nuestro país fue fundada en Limache en 1869 y
trasladada en 1893 a Quillota (ambas situa- -Resistencia a bajas temperaturas: Una gran
das en la actual V Región). A fines del siglo parte de alimentos envasados tienen que mante-
XIX y comienzos del XX, en Chile se elaboraban nerse refrigerados, cuando no congelados, para
ínfimas cantidades de papel y cartón para uso llegar en óptimas condiciones de preservación
interno; en 1892 el papel de envolver nacional al consumidor.
apenas abastecía el 5% de la demanda, llegándo-
se a importar papel para responder a los reque- -Barrera: Una de las funciones primarias de un
rimientos de la Ley de Instrucción de la época, convertidor es la de proveer envases con las
en la que se incluía el fomento a la lectura, bajas permeabilidades posibles a los gases y
es decir, había que producir muchos libros. vapores, al oxígeno, a la luz, a los aromas.
En 1895, se creó una fábrica de papel y cartón
en Las Palmas de Ocoa (V Región), utilizándose -Sellabilidad: Todos los empaques flexibles
la palma chilena (Jubaea chilensis) como mate- deben ser cerrados de alguna manera, y la gran
ria prima. mayoría lo son por termosellado.
En 1920 se fundó la Compañía Manufacturera de
Papeles y Cartones (CMPC) en los terrenos de -Imprimibilidad: El uso del envase para promo-
una antigua fábrica de Puente Alto. En sus ini- cionar y describir al producto es una muy im-
cios, la producción de papel de CMPC fue a base portante herramienta de mercadeo. Los gráficos,
de paja de trigo importada, hasta que, a me- el texto, la disposición de las figuras en el
diados del siglo XX, con la instalación de una envase, tienen que estar reproducidos de manera
planta en Laja (VIII Región), CMPC comenzó la muy precisa y atractiva.
producción de celulosa a gran escala, a partir
de las maderas de pino insigne y eucalipto. -Durabilidad: Como el vidrio, los plásticos no
se oxidan y son inertes al ataque de la gran
mayoría de agentes ambientales comunes, con ex-
cepción de los rayos ultravioleta.
Página 38-39 Envases Flexibles

23. ¿Que es el papel?
El papel es una estructura obtenida en base
a fibras vegetales de celulosa, las cuales se
entrecruzan formando una hoja resistente y
flexible. Estas fibras provienen del árbol y,
según su longitud, se habla de fibras largas
-de aproximadamente 3 milímetros (generalmente
obtenidas de pino insigne u otras coníferas)- o
de fibras cortas -de 1 a 2 milímetros (obteni-
das principalmente del eucalipto).
Según el proceso de elaboración de la pulpa de
celulosa, ésta se clasifica en mecánica o quí-
mica, cada una de las cuales da origen a di-
ferentes tipos de papel en cuanto a rigidez y
blancura. Dependiendo del uso final que se le
dará al papel, en su fabricación se utiliza una
mezcla de los diferentes tipos de fibras, las
que aportarán sus características específicas
al producto final.
Así, un papel para fabricar sacos de cemen-
to en que su resistencia es muy importante, se
Envases flexibles fabrica con fibras largas, en cambio un papel
para escribir, en que su resistencia no es un
atributo clave, pero si su formación, textura y
opacidad, se fabrica principalmente con fibras
Los envases flexibles cumplen una mi-
cortas.
sión fundamental: preservar el pro-
ducto en su interior desde el momento
en que es envasado, durante el trans-
porte, almacenamiento, distribución y
exhibición, hasta el momento en que es
abierto por el consumidor.
Fabricación del Papel

24. Fabricación del papel: Tetrapack
El primer producto de Tetra Pak fue un revo-
La materia prima para la fabricación de pulpa lucionario cartón de papel usado para guardar
mecánica está constituida por rollizos de ma- y transportar leche, éste fue llamado Tetra
deras, astillas de aserradero y lampazos (re- Classic. Desde 1943, y por 1950 se estaban per-
siduos de rollizos aserrables). El proceso se feccionando las técnicas para fabricar cartones
inicia cuando los rollizos de madera son carga- herméticamente, usando un sistema de cartuli-
dos en los descortezadores, que son tambores de na forrada en plástico. Los cartones iniciales
grandes dimensiones que rotan a una velocidad fueron tetraedros, teniendo 4 caras, justi-
de 6 a 10 revoluciones por minuto. ficando el nombre de la marca, que significa
El movimiento de los descortezadores provoca cuatro en griego.
que los rollizos choquen entre sí, lográndose
el desprendimiento de su corteza; este proce-
so demora entre 15 y 25 minutos. La corteza se Tetrabik
quema en las calderas para generar vapor.
Tanto los rollizos descortezados como los lam- En 1963 aparece el Tetra Brik, un envase rec-
pazos, son introducidos en los chipeadores, tangular (brik significa ladrillo en inglés).El
equipos que constan de discos rotatorios pro- tetrabrik es un envase multicapa que optimiza
vistos de cuchillos, que transforman la materia las cualidades de cada uno de sus elementos.
prima en astillas. •El cartón (75%) le proporciona la rigidez.
Posteriormente, las astillas procedentes del •El polietileno (20%) la estanqueidad.
chipeador y aquellas procedentes de aserraderos •El aluminio que evita que la luz y el oxígeno
son clasificadas en equipos llamados harneros, penetren en el envase.
cuya función consiste en rechazar las astillas En total estos tres elementos componen una caja
de tamaño mayor a la medida requerida, para ser que permite que, con solo 27 g de materias
devueltas al chipeador, y eliminar las asti- primas, se pueda conservar un litro de zumo o
llas de menor medida, las que se trasladan a leche.
las calderas de poder para ser utilizadas como
combustible. Reciclado del Tetrabrik
Una vez clasificadas, las astillas son deposi-
tadas en unas pilas de acopio cuya función con- Desde el año 1992 existen dos sistemas para
siste en homogeneizar las mezclas de astillas reciclar el tetrabrik. El primero, ideado por
de diferentes fuentes. Este proceso de homo- Alemania, utiliza el conjunto de los componen-
geneización de las astillas es importante, ya tes para fabricar un aglomerado asimilable al
que de tal hegemonía dependen las propiedades de la madera. Sin embargo, es una vía limitada,
finales de la pulpa mecánica. ya que no es un material de alta rentabilidad.
La segunda vía es un sistema ideado por una
empresa española que permite separar los com-
ponentes de los envases de tetrabrik, y rein-
troducirlos o bien en el ciclo productivo (caso
del papel y el aluminio) o bien para generar
energía (caso del polietileno).
Página 40-41

25. Funciones
- Una primera función es vender el producto. El
envase tiene que captar la atención del consu-
midor en el estante del supermercado.
- Proporcionar información al consumidor. En
la mayoría de los países la legislación exige
que los productos reflejen claramente ciertos
datos.
- Conservación del producto.
- Garantía. El envase asegura que recibiremos
una cierta cantidad de un fabricante identifi-
cado.
- Facilitar el transporte y la manipulación del
producto.
La imagen
El diseño, es la imagen que transmite el enva-
se. Un punto fundamental para conseguir el éxi-
to, en el supermercado, es la imagen que trans-
mite el producto.
Un envase efectivo, ha de ser sencillo, comuni-
car con rapidez de que producto se trata, en-
contrarse correctamente impreso, hacer frente a
la competencia, reflejar la imagen del producto
y si el envase es rediseñado que este mantenga 1. Cajón de entrada 5. Monolúcido
cierto lazo visual con su pasado, de manera que La pasta acuosa que contiene las fibras cae Es un cilindro de gran diámetro cuya función es
siga siendo familiar para el consumidor. Para sobre una tela móvil donde se produce la forma- la de entregar una cara del papel más lisa y
crear y diseñar un envase y determinar sus ven- ción de la hoja por el entrecruzamiento de las brillante.
tajas, se ha de tener presentes tres factores: fibras. 6. Prensa Encoladora
la marca, el producto y el consumidor. 2. Tela El papel recibe un baño de almidón con el cual
El exceso de agua de la pasta acuosa se elimina se sella la superficie de éste.
a través de la tela por gravedad y vacío. 7. Lisa
3. Prensas Secadoras Son rodillos de acero por los cuales pasa el
La hoja de papel pasa por prensas que por pre- papel proporcionándole tersura y un espesor ho-
sión y succión eliminan parte del agua. mogéneo al ancho.
4. Cilindros Secadores 8. Bobinadora
La hoja de papel húmeda pasa por distintos El papel se enrolla en el pope de la máquina
grupos de cilindros secadores que por calor la para luego ser bobinado y/o cortado a las medi-
secan. das requeridas.
Página 60-61 Fabricación del Papel

26. Tipos de papel
Packaging
Tipos de papel de acuerdo a su uso.
Definimos como packaging o packages a todos los
Para corrugar envases, etiquetados o envoltorios de los pro-
Se utilizan para fabricar las típicas cajas ductos comerciales.
de color café con que se embalan televisores, Estos envases tienen dos funciones, la de guar-
domésticos, productos para el hogar y princi- dar y embalar el producto para atraer al públi-
palmente fruta de exportación, vinos, salmones, co por medio de su imagen.
etc.
Diseño del envase
Impresión y escritura
Como lo indica su nombre, son de uso diario en Hoy en día, nos encontramos con muchos pro-
oficinas y colegios; su color es usualmente ductos semejantes o similares en los centros
blanco. comerciales, haciendo de esto un mercado muy
Cartulinas: competitivo. Ante tal competencia es cuando,
Se emplean para fabricar envases de pasta den- opera el packaging, como medio de atracción al
tal, perfumes, detergente, de los cereales etc. consumidor final.
Papel periódico:
En estos papeles se imprimen los diversos pe- El packaging o packages, se considera uno de
riódicos que circulan a diario en todo el país. los elementos principales para colocar en un
nivel u otro un producto, a través de la imagen
Papel tissue: y calidad que se transmite de el.
Uso común en los baños y cocinas de nuestras
casas: papel higiénico, servilletas e papel, En primer lugar, es muy importante saber an-
absorbente y pañuelos desechables. tes de diseñar un envase de un producto, a que
público va dirigido, las tendencias del merca-
Papel de envolver: do, los materiales a utilizar para el envase,
Papel utilizado en el embalaje de paquetes, en- la comodidad del consumidor, etc. El objeti-
comiendas, en el comercio, etc. vo final, es destacar el producto que se está
ofreciendo.
El packaging se aplica en gran variedad de for-
mas y formatos dependiendo del envase. Cita-
ríamos de entre los existentes hoy en dia: La
etiqueta de una botella, una lata de coca cola,
una caja de tetrabick, una bolsa de embalaje,
una etiqueta en formato pegatina, etc.
Página 42-43

27. d) Troqueles de rebordeado:
Forman un reborde curvo en piezas huecas. Un
tipo especial de troquel de rebordeado, llamado
troquel de costura con alambre, enrolla firme-
mente los bordes externos del metal alrededor
de un alambre que se inserta para dar resisten- Tintas
cia a la pieza.
e) Troqueles combinados: a) ¿Qué es una tinta?
Están diseñados para realizar varias de las
operaciones descritas en un único recorrido de Una tinta es una mezcla homogénea de materia
la prensa; los troqueles progresivos permiten colorante, resinas, disolventes y algunos adi-
realizar diversas operaciones sucesivas de mo- tivos cuya finalidad es reproducir una imagen
delado con el mismo troquel. sobre un soporte mediante un proceso de impre-
En la acuñación de monedas se obliga al metal a sión.
pasar entre dos troqueles coincidentes, en los La composición en cantidad y variedad de los
que figura un huecograbado del dibujo que debe componentes será función del tipo de tinta y de
formarse en la moneda. las propiedades que esta deba tener.
En su origen la fuente de todos los componentes
de la tinta, era 100% natural pero ha ido evo-
lucionando hacia productos sintéticos.
Tipos Las tintas de imprentas son sustancias que se
aplican mediante una forma impresora a un so-
porte en el que quedan adheridas.
En la industria del embalaje, se llama troque-
lado de cartón a la acción y efecto de troque- b) Composición de una tinta.
lar una plancha de cartón.
Los ingredientes utilizados en la fabricación
Puede ser de dos tipos: de las tintas de imprentas, se pueden dividir
en tres grupos principales:
=Troquelado plano. La base opuesta al troquel
es metálica y su movimiento es perpendicular a • Fase continua: vehículos y barnices.
la misma lo que proporciona una mayor limpieza • Fase dispersa: pigmentos.
en el corte. • Aditivos: secantes y ceras.
=Troquelado rotativo. El troquel es cilíndrico
y la base opuesta está hecha con un material
flexible. Al contrario que en el troquelado
plano, el movimiento es continúo. Las cajas fa-
bricadas en troquelado rotativo suelen ser del
tipo “Wrap Around”, utilizadas fundamentalmente
para el envasado de bricks.
Encuadernación y Troquelado

28. Las tintas están formadas por:
Troquelado
a. Sustancias colorantes
Estas pueden ser: Herramienta empleada para dar forma a materia-
les sólidos, y en especial para el estampado de
oTintas o colorantes que son sustancias solu- metales en frío.
bles en el vehículo. En el estampado se utilizan los troqueles en
oPigmentos. Sustancias que no son solubles en pares. El troquel más pequeño, o cuño, encaja
el vehículo si no que se hayan dispersas en él dentro de un troquel mayor, o matriz. El metal
en forma de finas partículas. al que va a darse forma, que suele ser una lá-
mina o una pieza en bruto recortada, se coloca
b. Vehículos. sobre la matriz en la bancada de la prensa. El
cuño se monta en el pistón de la prensa y se
El medio en el cuál se encuentra disuelto el hace bajar mediante presión hidráulica o mecá-
colorante o disperso al pigmento, se llama ve- nica.
hículo. El vehículo se encarga de trasportar En las distintas operaciones se emplean troque-
la materia colorante desde el tintero de la les de diferentes formas.
máquina de imprimir hasta el soporte además de Los más sencillos son los troqueles de perfo-
cumplir su misión de dispersar o disolver. ración, utilizados para hacer agujeros en la
Cuando la tinta entra en contacto con el sopor- pieza.
te el vehículo actúa como agente filmógeno, es
decir asegura la fijación definitiva del colo- a) Troqueles de corte:
rante o del pigmento sobre el soporte mediante Se utilizan para estampar una forma determi-
procesos que constituyen el secado. nada en una lámina de metal para operaciones
posteriores.
Los componentes más importantes del vehículo:
b) Troqueles de flexión y doblado:
- Aceites secantes: Aceite de linaza, de rici- Están diseñados para efectuar pliegues simples
no. o compuestos en la pieza en bruto.
- Aceites minerales, procedentes de la destila-
ción del petróleo. c) Troqueles de embutir:
- Resinas, que pueden ser naturales, como la Se emplean para crear formas huecas. Para lo-
del pino, o sintética. grar una sección reducida en una parte hueca,
- Disolventes orgánicos: benceno, alcohol como el cuello de un cartucho de fusil, se uti-
- Aditivos. Con misiones específicas en la tin- lizan troqueles reductores especiales. Cuando
ta como acelerar el secado, evitar malos olores la pieza terminada debe tener una protuberancia
etc. en la parte inferior o central suelen emplearse
troqueles hidráulicos. En éstos el cuño se sus-
tituye por un pistón que introduce en la pieza
agua o aceite a presión, lo que obliga al metal
a doblarse hacia fuera contra la matriz.
Página 44-45 Encuadernaciòn y Troquelado

29. Componentes de las tintas.
3.1. Los pigmentos son sustancias insolubles
que se presentan en formas de finísimas polvo.
Tienen la propiedad de dispersarse en el barniz
o en el vehículo.
En las tintas offset las cualidades que de-
ben tener los pigmentos utilizados son: Fuerza
colorante, resistencia a la luz, resistencia a
los agentes físicos que y químicos resistencias
al agua y uno adecuada dispersión en el vehícu-
lo.
Los pigmentos se clasifican en pigmentos mine-
rales o inorgánicos y pigmentos orgánicos.
3.2. Los colorantes son sustancias solubles en
el medio en el que se utilizan: alcoholes, hi-
drocarburos y otros disolventes. Así por ejem-
plo las tintas de hueco utilizan colorantes
solubles en hidrocarburos como el tolueno o el
xileno; en flexografía se utilizan colorantes
solubles en alcohol.
B) Tipos de encuadernación: La característica esencia de las tintas que em-
plean colorantes es su transparencia.
- Encuadernación a caballete: las hojas se unen
formando cuadernillos que se grapan o cosen en
el lomo formado por el pliegue central. Es un
3.3. Aceites secantes.
sistema muy resistente y de gran calidad que
Los aceites vegetales pueden ser, secantes,
da un acabado profesional a los documentos así
semisecantes o no secantes. Su capacidad de se-
encuadernados.
car radica en la propiedad que presenta algu-
nos aceites de solidificarse en contacto con el
- Encuadernación de espiral: método barato que
oxígeno del aire cuando se extienden en capas
consiste en colocar las hojas formando bloques,
finas.
hacer una fila de agujeros en el lado del lomo
El aceite vegetal más corriente es el aceite de
y pasar una espiral de alambre por éstos orifi-
linaza, es el prototipo de aceites secantes,
cios. Se usa mucho en cuadernos y manuales de
hay otros aceites como el de madera de tung
uso intenso pero breve.
con mucho más poder secante, pero es más caro.
Estos aceites combinados con resinas sintéticas
proporcionan barnices secantes que ofrecen muy
buenas características a las tintas de secado
rápido.
Página 56-57 Tintas y Lacas

30. Encuadernación
3.4. Aceites minerales.
Son aceites que se extraen del carbón y del
petróleo, y se utilizan para controlar la vis- Se llama encuadernación a la acción
cosidad y el tiro de la tinta acabada. Depen- de coser o pegar varios pliegos o
diendo del tipo de TINTA que queramos conse- cuadernos de texto y ponerles cu-
guir, se añadirá un determinado tipo de aceites biertas.
minerales. Los aceites minerales no se modifi- Las encuadernaciones tienen por
can en contacto con el aire, y por tanto, no se objeto procurar al libro tres ven-
endurecen. Se utilizan como único vehículo para tajas: su conservación, su fácil
las tintas de secado por penetración, destinada manejo y su presentación artística. a) Comienzos de la encuadernación:
a la impresión de periódicos en rotativos, sin
túnel de secado.
No empiezan a utilizarse hasta la época romana
con la invención de los códices pero ya en los
3.5. Resinas.
volúmenes egipcios y greco-romanos se adop-
tó cierta encuadernación de forma rudimentaria
Son las encargadas de proporcional brillo a la
que consistía en un envoltorio de piel sobre el
tinta. Inicialmente se usaban resinas natura-
rollo de papiro o de pergamino y que iba ligado
les con la colofonia (resina que procede de los
al mismo con tiras o correas. Para guardar los
pinos). Pero hoy en día, se utilizan fundamen-
volúmenes con su envoltorio o sin él, se co-
talmente resinas sintéticas. Según el tipo de
locaban verticalmente en cajas cilíndricas de
tinta se emplean diferentes tipos de resinas:
madera o metal conocidas con el nombre de scri-
nium, las cuales podían contener cierto número
- Resinas de hidrocarburo, y resinas fenólicas,
de volúmenes juntos.Rudimentos de encuaderna-
permiten una excelente colocación de la tinta
ción pueden también descubrirse en los pugi-
sobre el soporte y dan un brillo bastante bue-
lares que usaban los romanos cuando se unían
no.
con anillas y cordones y más aún cuando tenían
- Resinas alquímicas. Son fundamentales para la
la forma de múltiples dípticos a modo de tapas
correcta imprimibilidad y comportamiento de la
con charnela. Pero la verdadera encuadernación
tinta en presencia del agua. Estas resinas son
no pudo tener lugar hasta que se inventaron
las que condicionan el equilibrio agua-tinta en
los códices de pergamino. Al principio, debió
la máquina.
ser muy sencilla y poco artística formando las
cubiertas del códice otra piel más gruesa so-
bre tablitas de madera. Pero ya desde el siglo
XV empieza el lujo en la encuadernación, con
labores de orfebrería y escultura en las tapas
dando ejemplo y sirviendo de modelo desde el
tiempo de Constantino la fastuosa Bizancio.
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