Dicionário de acordes cifrados - Almir Chediak

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Dicionario de acorde cifrados.

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Dicionário de acordes cifrados - Almir Chediak

  1. 1. DICIONÁRIO DE ACORDES CIFRAD OS harmonia aplicada à música popular violão - guitarra › piano -orgão e outros instrumentros IU* edição revisada
  2. 2. MACRO (MPBv-U _ . . . Um livro que deve estar na mexa de tnhzlho de lodo músico que se prwa. lnstrumentisln. com- positor ou unnjador. . . . ROSINHA DE VALENÇA Finalmente nona» músicos terão em mãos uma obra completa que ser¡ de grande utilidade. . . . GILSON PERANZZETTA , .os múaicos têm agora. um trahalhn que enfoca u dita-diz. . . . MAURO SENISE lzsse "Dicionírio de Acordes Cifradox" . . . nov. mostra com clama todas : u form» de escrcvermos c cmpmgnmos as cifras. . . . NIVALDO ORNELAS 0 presente livro é um dadn impurtante na literatura brasileira. . . . DINO (7 Cordas) . . . .Nós. que vivemos da e par¡ a música. só temos a agradecer e recomendar a obra de Almir pan todos os que desejam crewcer musicalmente. Fate livro trata cnm a devida profundidade: ;assuntos que, apesar de básicos. até o momento não lm- x i RAFAEL RABELLO (7 Cordas) i viam sido condensado; em uma única obra. _ . . Ikstina-se tania a iniciantes quanto a profissionais. i J/ QUES MORlíLliMB/ UM . . . .em- livm c' fruto de pecquisa do que há de mais moderno, e por conseguinte mais objetivo. em i termos de grafia musical. . . . RICARDO SlLVElilA Fm- trabalhn r- da cxtrcnna utilidade para estudantes de música na área d¡ harmonização popular. . . . JAMIL JOANES _ . vc-jo nHw trabalho uma janela aberta par¡ quem quer esta! a pu do que fu e poder¡ fazer hn¡- monicamente na execução de um instrumento. . . . BETII CARVALHO Esta obra dc Almir Chediak e'. sem dúvida. a melhor e mais minuciosa que pude apreciar. Almir, você é um grande hruileim. ' WALTEL BRANCO Almir. sempre que leio sobre harmonia fico em dúvida com detalhes como: usar uma escala. cifra. omitir uma notn. 0 teu livm é perfeito, pau não deixa dúvida sobre o que eu citei. pnrnbéns. ANTONIO ADOLFO Esle mhallio do Almir Chedink é muito profundo e foi elaborado durante o tempo necessário par: se conhecer bem os caminhos da harmonia. . . . NELSON ÃNGELO . todm nós wremnx beneficiados por este nobre e paciente "DICIONÁRIO DE ACORDES Cl- FRADOS". . . . ANDRE DEOUECH . . . .Existem inúmeros livrn: vnhre esse ¡nunio no mermdo americano. mas eles se propõem *cms n doutrina. Cm dos grandes méritos desse trabalho é que ele se propõe l discutir a quextio. . . .
  3. 3. ALMIR CIIEDIAK DICIONÁRIO DE ACORDES CIFRADOS com REPRESENTAÇÃO GRÁFICA PARA vIoLÀo (GUlTARRAl. CONTENDO TAMBÉM NOÇÕES DE ESTRUTURA DOS ACORDES, EXERCIUOS DE PROGRESSÓES HARMONICAS E MÚSICAS ANALISADAS A sistemática de cifra deste dicionário está sendo adotada no curso livre dc arranjo da Escola de Música da Llnivcrsidadc do Rio de Janeiro (VUNLRIO), no Curso Superior de Violão da SUAM (Sncicrladc Unificada du Ensino Superior Augusto Motta) c na MÚSICA DE MINAS r escola livre (BH)
  4. 4. Capa; Bruno Liberar¡ Foto : Frcderícu ; Mendes Revisão Ortográñm: Prof'. Anrunio José (Vvediak Diagramação e Ane: Robson Pires de Almeida Composição: J. Dantas ' tfunpvright um by IIUAAUS VITALE SEA, Ll)_ FI IM r São Paulo ~ Min : Ie Janmm Brasn Todos ns ¡lireítos aulurals rmerxsados para 1061415115 ¡Iuxsos AJ! Rnghts lu-se-rvcd - lnlermuoml Fupyaright Secured
  5. 5. Aos anzigus' e músicos' que calm bnraram direta ou inclirerunzerzre para que exte trabalho fosse real¡- zado e a rodar as estudantes de nzúsica em geral. Agradecimento: especiaix a lan (Íuest cujo apoio foi inzprescinalive! à realização deste trabalho.
  6. 6. INTRODUÇÃO llzl quase : anta: maneiras de escrever cifras quantos são ns manuscritos de pariiruras e' até mesmo edições de melodias cifradus c livros didáticos. Em ma~ léria do cifragon¡ não me parem ! er-se chegada an¡ hn/ a a um . sistema amplamen- rw adotado 4', purlanlr), racional. 0 que a cifra pre/ male é dar ao FIÉCUÍHVIIP uma idéia exata da harmonia, .ve/ a para arwmpanhamcnlu uu para impmviso. pcrnxitirxdoJhc não só a leitura fádl v dcsrurzrraida (libertando, assim, a meme para as nuances de lrzierprveraçwío». mas lamhórn o impulso criativo individual. lsio. porque o acorde, representado pela cíjra, min ñ um grupo de 3, 4 ou 5 notas scparadas pvlu terça como muito: acreditar: : e sim, uma gama inteira de 7 nu ! nais natas_ d( um simulránm uu . su- r«›. v.1¡-r› c' rm posição mio crslabvlccida. Fica por coma do cxecurarzlc' escolher: : combinação de mns, ¡Inxtrr n númrm injinilu de possibilidades. Na última década a música brasileira conquista os continentes e tanzbén¡ a prmrnça da músira : lu mundo se fa: sentir aqui, da nzarxeim crescente. Coma decorrência e por necessidade, n músico brasileira ! em que se sujei- Iar, e-ntrv outras coisas, a' linguagcn¡ intemacioraalmcrzie adorada do sinxbolisnzo em rifras () presunto dicionário de . Almir Chediak. além de ojarecer numtmsas upçrirs ¡rara a : :traição de um dcicrruinado acorde, tra: :ambévrz a sistema de cnjragen¡ adm: : rrycruin, invplicxmllr) num r-un_llili› óbvia mas inevilárel cum a maioria das' pmhluraçcírs tmlennrrs : in génrra, *m nnsm pHÍS vz (bhr 474111, 'nais uma nbserluzçuíz) Ma' wrdado . van pmuws m '_'1lÍ_l¡"0.' qm'. ar) . Hanna/ tirar uma Mulan/ ia', se' (M0 com: : JC que veda avnnic ! mn a sua junção . lemm Ja ÍI(IV'PI()HVZ. 'J; '1Í(¡ f) _mm : lv zada amrdr min (ÍHPISIZJÚ dr ser id menor, n¡ Ivivraur nu di# rumor_ mas dcpendz' Je sua ju/ Igãa [550 quer dizer que” (miar avar- . vir ! rm uma Imuhzaçlíu (o grau da vscala 9nd? v' Uonstnndo) e um rmpvl' prcpa Va, IUJHÍIP . m rslaruli! r* quando resolvi", pode" _iazr 'n ram maior (JU mrnnr força r' auim por «lia/ no Para sahrr harmnnwar é ÍmÍlSpPnVáYFÍ a analise lilmional e este livro. além de muxlrar us ucarcics com sua Estrutura isnlaula, apresvnm. ranzhénr_ as sua: _fun çõcs, usando raras analíriras' arUp/ adax as ufrax priiliras e (ÍLXVCFIGHLÍU sobre u um ¡unrinuul Jos . Mordrs com ahundames ctrernplavs em cada situação Desejo que ele alcance r hrnvjíríe os estudiosos' e as músicos já formados, em geral, não só pela enriquecimento de seus 78010803' Iécmras. mas também pela assimilayaa do . rms-ma universal de: natação cm cifras r objetivo aliás, sem dú- vida alguma, deste trabalho, [MN GUEST 34v¡
  7. 7. PREFÁCIO Aproveitando tmtar-se de um Dicionario de Atwrdes. o presente livro e. tam- bént. uma tentativa de racionalizar c uniformizar o sistema de cifragcm, levando em consideração as diferentes correntes nacionais e internacionais em uso. Para que o mesmo se torne compreensível, o leitor enmntmrá uma breve explanação das estruturas harmónicas, . N'ele ver-entar as posições mais usadas dentro da rariedadc quase sem limites que a mrribinaçcío de notas o ferece para construirrmrs' os acordes Nas construções das posições foram observadas as notas que formam os acordes e a disposição das' mesmas. Cada acorde é representado por seu simbolo (cifrat, por sua rmiaçab em pauta ! f pela representação grafica da posição dos dedos no braço no violão. A cifra que representa o acorde é u sistema redominantemente usado em notaçôes harmdnicas em música popular para qua quer instrumento. No decorrer deste irabalhu. veremos' aprvxintadamente 300 pas¡ ões organtí zada. ; em : ftferentes tipos de acordes, tendo como excmphfa nota uridamental 0 transporte para as demais posições sobre as ll notas restantes devera . ver [eita pela aluna (vide transposição de acordes, pág. 40) Nos instrumentos de teclados. os acordes serão tai-atlas usando as mesmas notas da cifra em posição de livre escolha. Os acordes foram xiivididos em 4 categorias: maiores. rrwnores. 7'? da dom¡- nantc' n' 74 diminuiu. ' Tomando como base o sistema tona! , ; roda-se dizer que a terceira e quarta (alegorias são a rdes preparatórios e que pedem resolução. As escalas j: : acordes mostradas nem' ziicionario são de grande importari cia: indicam as natas básicas do acorda. assim como outras notas que enrique- cem a sonoridade', Algumas dessas : rotas não são ttecvsmrianiertie' indicadas na vifragem. por . verem subentendidas na mesma. As escalas dos acordes san de grande proveito, como pesquisa, na área da improvisação Na parte 3. as acordes relacionadas ao sistema tona! são apresentados em pequenas progrcssõcs, obedecendo a uma ordem dida' tica. Acima de cada grafia de acordes foi [radicado o grau em que os mnmus si' em ontrarn. dando ao a urm uma visao geral das possibilidades de seu uso. Uma vez que os acordes, em determinados graus, tém o seu mm cararteris- tico. também as progressães devem ser aproveitadas no treino da percepção har- móriica. As 43 marchas ltarmórticas modularitcs, anexas ao dicionário de acordes. são situações e caminhos harmónieos de ocorrência _freqüenta na maioria das mú- sicas por todos conhecidas. As marchas lrarmánicas, além de aplicar os acordes contidos no dicionario, proporcionam um treina de encadeamentos de acordes. A parte 4 apresenta um quadro prático que classifica os acordes cm 4 catego- rias. para dar uma visão geral sobre o material hannónim utilizado no acornpa~ nhamento da música popular. 0 apêndice mostra a artalise harmônica de progres- sãev de amrdes e de músicas harmonizadas. dando ao leitor conhecimento para que harmonize outras músicas. Todos os acordes representados na pauta são lidos na clave dc sal que foi emitida para melhor aproveitanzento de espaço. Para uma ! rua assimilação dos textos, é desejável o conhecimento dus funda. mentos da teoria da música. Espero que o presente dicionário seja de um ¡iroveitom para a escolha de bonitas pmxrwssões de acordes no processo da harmonização, nunca se esque- cendo de que_ o critério final, na eswlha, seraÇprezado leitor, o seu bom gosto_ ALMIR CJIEDIAK u¡ t, «_a. .* . . ... . _sn-muuu-
  8. 8. › mur. . _ PARECERES . . . .Saudamos com alegria n . surgimento de um jovem nuisico que se dedica com entusiasmo c talento a fimdamentação teórica. a' racionalização dox prvcer» so: do fazer, buscando axsim ampliar uma conscientização, que só virá ajudar ao desenvolvimento da música na Brasil. HELIO SENA (Professor de Música da UNI-RIO) . . . .rurgiu o primeiro método com principios de harmonia teórica e prática dirigida ao violão. . . . como consequência natural o reconhecimento e uso obri- gatório na: escolar de ensino tradicional de música. HENRIQUE PINTO (Professor de V'iolir› da FMM, Mozarteum e Conservatório Musical Brooklim Paulista) . no meu trabalho de pru/ error, arranjador e contpositor. em que tão fre- quentemente us fronteiras entre o chamado "erudittfe o "popular" se confun- zienr_ sentia a nfrflvldallt! de um uni/ Icador de códigos. uma vez que sem essa necessaria unificação tudo é mas e desordem. _ creia que a obra de Almir Chcdzak vem de encontro a uma necessidade premente c preenche praticamente uma lacuna seriissima que existia em nossa universo cdi/ anal brasileiro. JOHN NESCHLING (Professor. compositor. arranjador e regente) _. ,b'enr comprometer-se com o imediatismo inoonrcqucntc tão comum em trabalhe-r no género, é notório no presente método do too/ error Almir Chediak n mmpmmuw em desenvolver. no aluno. a raciocinio musical obje- tivo, gradual e consciente. LEO SOARES (Professor de Música da PRÓ-ARTE) Neste. : meu: vinte e tantos anos de ensino dc violão, venho buscando uma obra Ieórinmprdtica no cantinho da harmonia aplicada ao violão, que eu posta remmrndar am' meus alunos. Eis que. agora. a encontro neste "DICIONARIO DE . A1CURUE. S' UIVRADQYWIe Almir Chedtak. . . . JODACIL DAMACENO (Professor de Violão d: SUAM e da UFU) Ouvi Exit' livro com o msmo prazer que ermro a uma boa música. , . E sem dúvida um trabalho cujo objetiva ; bi alcançado e que recebo com ! muito org» lhu. como um presente dado d nzúsica brasileira. ainda carente de sua prrípria cultura VANIA DANTAS LEITE (Professora de Análise ? clinical c Música Experimental da UNI-RIO)
  9. 9. 0 Almir é um ripo de músico que não se contenta em saber, tem necessidade de passar adiante as coisas importantes que aprende. Sabedor das dificuldades de se estudar música com objetividade no Brasil. Almir não esconde o ¡ogo e passa a' ação procurando dar ao aluno o que se cos- tuma chamar de “o pulo do gato ou seia, aquele algo nazis que escapa aos com- pêndio: tradicionais'. Toda a teoria nela contida funciona imediatamente na pra- tica. A linguagem éatual. . . , ROBERTO GNATTALI (Professor de Arranjo c Técnicas Instrumentais da UNI-RIO) . , . .Além das valiosas informações técnicas, gostariamos de salientar que uma metodologia de ensino se faz presente em toda extensao da obra. vindo contribuir para a evolução de todos aqueles que se disponham a trabaJrar orde- nada, lógica e dtliaiicamcrrte, sendo, por isto mesmo, recomendável a qualquer curso sério. . . . ,duas opções se destacam' ou se adota o sistema urtificando o caos das convenções cifradas. ou simplesmente continuasse a conviver com a falta de pa› : imunização universal neste tampo. RICARDO VENTURA (Professor de Violão da UNI-RIO) Apesar de caótica. a ci/ nrqenr r' resultado de uma longa e esrmpulnsa pesquisa. que propõe um caminho para a imijícaçtío dos rodigos, lrarzsjornzando essa linguagem num meto muito útil para os esmdiosos e prtrjissiunaü que se iniciam. 0 exito dessa proposta trai' _favilitar a dijiisdo das atras nas esmlas de forma ça'o musical, atendendo a um público e mercado de lTabdUlO cada ve: maiores. SILVIO AUGUSTO MERIIY (Professor de Piano da UNI-RIO] 0 trabalho de pesquisa do Prof . Almir Chediak vem suprir um vazio na nossa bibliograjía. uma vez que além de almejar fazer rom que o aluno bem utilize toda trama harmônica. lançando mão de recursos ordenados progressiva e did ati'- camente, se propôs como ponto mais importante. a ; radnonizar e unificar o uso da cifragervt de abordar; linguaxem que «ido mais pode ser desconhecida nm nm'- sos dias. . _ . ERMELLNDA All-Vim) PAZ (Profeswta de Percepção Musical da UNLRIO e Canto Coral da UFRJ) 0 presente trabalho. di: autoria de Almir Chadrak_ vem introduzir novos cone ceilos hannónioos. procura ainda zirrljiaar e sistematizar a nom; cifragem de mu- rica popular em uso constante nos estúdios de gravação, Porém, o mais importante é que em um pais no qua¡ a maturidade da biblio- grafa especializada na área de artes é por vezes embaraçosa, esta obra vem ¡Iunri nar o universo eatatánico das nzanuais técnicos de Izarmonia. ANTONIO GUERREIRO DE FARIA (Professor d. :lar-mania da (INI-RIO)
  10. 10. ALMIR CHEDIAK E UM uvno PIONEIRO PARA os MÚSICOS no BRASIL Po¡ João Máximo - Jornal do Brasi! Um livro pioneiro. Hd muito CSpC/ tldü por instrumentistas. arranjadores t: compositores E que rhaga as livrarias com o "aprova" entusiasmado de Tom Jobim, Lulvcrtr: (íixntorxti, Hermeto Pascoal, Paulo Almiro. AIUÔHÍU ÁÚOÍÍO. uatnwr TIX/ J, 'Toquinho Carlos Lyra, Edu Lobo. Caetano, Gil e incontáveis ou~ tras ("Apollo/ He's cunlteratlrrres do assunto . , lodo essa apoio se explica. Almir Chedtolc. 34 anos_ violonista_ compor sttur. ttrrtlruatltrr, t-_mttltnsn (le musica. t' projbssor dc "mitos desses grandes nn- mcs Ja nzústcu popular. E tantbern Je . Morena, filho de Cacrtano, a dc Pedro. [ilha . lc Gil «los l 7' anus, começou a lecionar F ntin parou num', 0 livro que lança atom dt raw 11111170 a sua experiência como professor, ele e ns alunos ressan tmdn sc dc uma abra como csta. inexistente no Hrasil. . , Seu tluwtzarit; da acordes parte de uma ¡resquim feita rm Boston, lista dns Unidas_ pelo Bvrltlec (bl/ exe n/ Musit', que estudou a ltarmoniu de grandes' mtLvu-nx de jazz. como Duke ljllingtort c Charlie Parker, por exemplo. pondoas ao alcance do estudante. E nesse sentido que o livro da Almir é pioneiro nunca . w fa. " no Brasil um t'stttdu› da lmrntmtia aplicativo música po ttlar. Foi uma adaptação e não uma cópia do que* se rea ¡zuu nn Berklee 0 nwsmz. : cm talent? ) á padronização das cifras, Usei 3.401* Jo . ristatna adotado pur : lex r m nutrm 3th? eu os trouxe para rtossa rcalitladc, . A tãltima parir' cfc-rara ao aluno 51 músicas populares ltarmnnizatias e analisadas, rompusiçãcs' que vão dc Tom . lubim t' Cartola a Rito Lat' c Naum Baianos. passando por Gil, Caetano. Milton, Edu, Luis (innzagtijnhnnvx11), (jam/ n. . bla/ cos Valle. Toquinho á Viniuttv_ n próprio Almir, autor de nzuvira para tilmm e de peças ¡arm- para o seu instmmento, . Yernprc gostei de ensinar r di: ele lí arho qm' issu tem tir ser jeito l mn HMIMÍCIS. com apura tecnico. Ha' muito de errado, de etnpirico. no apra» : lixado do : violao Este t* o único instrumento em que lia' uma prvstura pan¡ o lmmcnt c outra para a mulher Outro dia_ jul com o Comum¡ comprar um me todo para o jilbo zlclc'. Moreno, meu aluno, O vendedor nos ojartwett um, dizen- do , ser trtuilu bom, “com ¡rosturtt tanto para homem como para vriullter" Ao que t 'art/ nto ohscrntut, "Então tlsre' ser um livro de boas trtanviras. , . " Sou contra o cntptrismzt, Twin se consome com o csrxtdo. ' criatividade não esta' zlcuinv colada da teoria. Sc Tum Jobim mio szmhesse o qua* sabe, nan criaria as músicas qua rna AS CIFRAS DECIFRADAS NO DICIONÁRIO DE (ÍHEDIAK Por Ana María Baiana - Jornal O Globo l-Indnssado por muita _canta boa dlgllItSüluItlIS sem', inrlttsivr, como (brio: Lyra, ;Vara Lctío e (iai Posta - Almir Chama/ x' esta' lançando um lirru absoluta- mente prcciosr; "Ditinndritü dc situ/ des filratlns" Almir é violonista_ compo- sito! e acima de tutti¡ pro JPSSO! , seu trabalho vai tuuito além do simples matador tucarrvioltío (' realmente ensina (inclusiva . vulrrertendo algumas regras do jugo) a romprrrntler a noctío de harmonia e da própria estnttum do fazer musical bntre nzuiros depoimentos ilustres apresentando 0 livro Tom, Egberto, (ill, 191111, Caetano_ Paulo _Moura quem define bom o lmballm e' o pianista André Daqucch (atualmente no grupo Alquimiai' "As sete notas trtusicais são 12 e têm JR nantm' Fnmo todo o ensino, a didática musical se baseia na premissa de qua o aluno : lu-c aceitar a impusiçar¡ da conceitos absurdos pelo simples [ato de que o prujessor um dia os aceitou. 0 trabalho de Almir Chediak é, entre outras coi- . mx, uma t'rlllt'tl aos sistemas de cifragana atualtnente em um. "
  11. 11. Dc imenlu do inxtrumenlisu. compositor e : nmjador SWUCA some o livro '_DICIO. ÁRJO DI: ACORDES CIFRADOS" r HARMONIA APLICADA À MUSICA POPULAR, DE ALMIR CHEDIAK. publicado no jornal “U Cata- cumba" editado pela Divisão dc Música do Instituto ? vIuuic-ipal de Artes e Cul- tura ~ Rio Arte. UNIFICAÇÃO DAS CIFRAS NO BRASIL: UM LIVRO FUNDAMENTAL U [Mcioná 'o do Acordes (Íífrudura - Harmonia Aplicada à Música Popular, de Almir Cludrulx, c' alisolurarvxcrzrc* »L'cessarir› au : sucinta «Io joven¡ vnúsicn h 7' silciro, porque ; amos carentes . isscr tipo de trabalho f) 1211.2 d: : prltnetru cduzíu da lwm IN vt' esgotado (iu rapidamente r IU dia: após a publicação e de hoje. quatro : mirar depois. ja' sc estar esgolnmirv n srgunda, nuxvrra n pandr m- leresse «los astra/ araras dr' Inúsu-a e' HIÚAKUA' un xeml pela ubru. Os jovem- rmmrus brasileiros, no vncu cnrnauiur_ pruuxurn Ju us/ uda 'íscipli- nado para . vahurena, caJa re: nxais, rm que' ! rrrrmz r. vtar› pisando -irhu que a nossa juvrnruzit¡ precisa : :Mudar scriavnenle* para nzcihnrar a qualidade de sua criaaía musical, porque estamos passando por um pmressa de . vie-srararrrrirnr ção que pode acabar mm a músira popular hmxilnra, nussa lmdu música. lc nrenle ; leio u liuru da A lrnir que ms rrulzzvnlahfa ! t'1')l'Í(7IV! üI1l(' aqzlülzu* qm' a sério r) arurxço qualirarlro LÍFXÉSE rms: : nm impnrtantr qua* ü a rulmru mm: : Soh n punir; 111' rima da prdnca : :r linm pnJpãL' 4: ¡)a-1'r(›rz1': aça'(› du vma nn Bruxíl. A não ¡yadvonlzaçín da cijra õ, inclusive_ um pmhlevwza mrenzm mm? ! O _raro : Io Cada um cifrar mma quer nzuda as mnvcnç-urs . lv lHIIlfü Jr' pan nan¡ paxív_ dr n-gíaa pura rtigirín, de' nzúsico para músiro, r(sz. 'lt. zrul<^› numa <u211_fi¡sal› ddmzda. .-1 um¡ jul' criada para simplijlrfar, .lar »zazs hhvn/ udr an musim r nao para mmplzrar S1' você rhcgz¡ num rslzldlu d( gruruçnío t' cnaünllu : una (Uh: UIIlfOVIItC, a trabalha renda mais. .w passo que se uma pcnvsoa (Uru dv um jvlm c outra do outro_ é o mm A IUIUÍCJÇÍVJ das cifras não c¡ ¡nrmvrranlv só ; Iara as iniriunrcs, nus Iumlvñnz para mnn que »ri/ im nessa pro_rísszíL› hd ramo renzpn v espera m: jhmm prrnir mn, graças an IML-iouáriu dc Acordes. pode¡ chegar CU": um ¡nonzc da urqucs nações ao ! crrílóriu do . -109, m¡ em qunlqtler nurm parir . ln Bratz! i” c: porem: : que' estudaram poll) método do . Ailmir Uz, ›r¡¡prcyru1cru›r pronrurlzcttlv O qm' quvl Liizvr. Bom seria se hoje você, nordestino mrê da Km Grande* do Sul, ma? ¡lF Mam Granma_ . cnuhzassrnz que' sua lei/ un¡ Jc cifra é u mestria daqui da Rio e' dt roda. , as partes do . mundo. (uma ¡MÚRÍUCC com a escrita musical, Sempre tire o : iesvjn JP ver a ; udrmmagarz dm vil/ uns* nan . cri em lennus hmsilfirus, mm* mw bém em tvrmas inrernuríurmis. Sob o ponta de' sis/ a hnnnómro, os exmnplos rlesenvnlrídos no ! irm sin ahsulzztamrnlr mrrvmx ulüm Llt' carreira', haneslamenlt' analllsadrn' uma rc: que Almir : me ronrarox vom a gmndc : naiorúz dos autores das 51 músicas usadas tomo exemplo e soube respsilur as ¡zarmonius orltinaís de mdns ele: Quem ressaltar a park' Je análise ¡runnónica funcional apresentada no livro. no meu entender da maior ívnporlancín para que o nmsiro possa assimilar teor licamcnh' o que ucmrlrrz* na harnmnírx di' uma vnúxuu L' aplmur esse umheri- manto Im harmonizaçzín d: : num: : IIIIÍSICGS. ia' que vxisrt' setup! ? uma relação lnzrmónira eum' as compnnçrírs musicais No ¡razkio do Dicionário de Acordes são upreaenluday as escalas dm' acordes. cada um girls; tendo a sua gama dr , vein sem ou mais news Jispnnzãerv para cnriqueurínxvnru) harmzãníro ou improviso. num mrnuin »zusirul qm' xr abre, vnuzianzir) ram/ vêm_ Inda um conceito sobre r) gzrordc. _I'd que' unica* U aum/ L' en: ¡Iislu como se' fosse Campana de' apenas* ! res ou quatro noms x1 escala d( ucurdus L' um : num/ U nom and( . vrntinnnr qu# nrúvíra mio é m Jó ra' nyijn* . vul m' sida. E uma ! art-vira dimwzsãxv no svnso riscaul da coísu. Dc nzanvlm qm' Irado analisamir) s' pavqrzzxandí¡ n livro Je Illmir (lmíiak, eu_ SEVERINO DIAS DE OLIVEIRA. 0 SIVUCA. 05' Convido u' mnherer LJMA DAS OBRAS MAIS IMPURII). N'I ES DESSA NOSSA DÉCADA.
  12. 12. INDICE Convenções Grálicas para o Emprego dos Acordes 22 PARTE l Estmtura dos Acordes l Acorde 25 ll Crfras 25 III Formação do acorde ; r.I (Iízrdc 27 b. ; ¡érradc 28 c. ) ; rcurdc invertido 29 IV htrutura dmawrdcs 29 V Smaie usados em clfras 30 Vl Intcrvalos a partir da nota fundamental e os acordes onde os mesmos se encontram 3l Vll Notas im rlícilas numa cifra ara : r [ormarâu do acorde ou P para rmproviso (tscaJa de acordcw 32 VIII Opções de notação em cifras 36 IX [Xrhranrennm, triplicaçãr) e supressão de ¡Iotas no : rcUrdC 37 X 'Transposrçãnr de acordes 40 PARTE 2 Dicionário de Acordes I Acordes em posrçóes fácms u. ) catcgonu major 49
  13. 13. b. ) L. ) d. ) categoria menor 50 categoria 75.' da dominante 51 categoría 7? düninuta 52 ll Acordes com suas urvcrsñcs c posições 21.¡ b. ) caregona maror L' tríade maior 53 ('__~'¡~ tríade maror com a 3-3 no bruno 54 VK_ ! nada mamr com a 54.¡ no halxn 55 C [addm 95,' adicional 56 C (#5) tríade aumentada 57 C6 com b? 57 C: com 6%* e 9*? 59 (' 'M1 cum 'Tí' mumr 60 cmurs) J cum 7. muíur e 59 aurnünludu 62 63 cnm 79 111mm c 95.' 63 (VM t6) som 71.' rumor c 6:' t' 7M w) C7M ( ffll) rrom 71.' Inuior c [lí] aurrncrrrudu 65 C7M I JH) : :um 7*? maior. *N* L' llí' aumentada 66 categoria rncruiu Cm tríadc rnunur CHI/ Fr, ("rum Cm ( udd9) Cmó 6 Cm. ; (W117 67 tríade menor com 3! no barxo 68 tríade menor com 5? I'm hzrim 69 menor com 93 adiciona] 70 menor com 65.' 70 menu¡ com fr? e FX¡ 72 rncnur com 7Í 73 CnIJvBb menor com 75' no baixo 74 75 'v Crrr7(b5) ¡ucmgr corn 75.* c SÉ* dünjnuln [ Flhml( J tim"? 19) nrenur cum F? e 94.* fmHlI I n1cnor com 7? c 112' 77
  14. 14. d. Clli7ifr) menor com 7*? , 9*? e ii? 77 Cm (VM) menor com 73.1 maior 73 Cm (dg ') menor com 77.* maior e b? 79 Cm (731) menor corn 71.* maior c 9? 79 C4 80 categoria tríade com 4*? : Categoria 71? da ÚIJIiLÍIiaHÍÊ C7 81 sétima com 35.1 no baixo 82 sétima (Íllrh (S790 sétima com Sã* no baixo 83 Qvhl_ xéiima com 7%' no baixo 84 (S7 IhSI ou C7 mu¡ ll? aumentada sétima com 53.¡ diminuiu ou 85 L7 ( sétima corn 9*? e iii¡ ; runrçnlrrdu 86 . , › : #11 C71?? i sétima com iH ; rurrrcrrtmriu c i3? 87 ("7 (#5) ou C7 (hi3) sétima com Sã' aumentada ou i3? nrenor 88 F7 ('27) sétima corn Sã* ; rumenradrr c *N* 89 (7 (131 : Ótima com i3? 89 C7M¡ 90 (R$41) sétima, 99 c Li? 91 sétima e ! VÊ sétima e 9*? menor 91 11'¡ 011 [$1.17 (Tim) h$› C7 1 h9 sétima uorrr Si' diminuiu x' 9*? menor. on sétima com 93.¡ menor e iii? aumcrrradu 92 «#5 17119 -11. . ..1 (4 t hgl ou (r (l ) &ttrrna rom 3. . rurnurtrrdu c. 3 13 9? mcnnr ou sétima com 9*? menor c i3? menor 93
  15. 15. lll C7 (E3) sétima com 9*? menor c i3? 93 (Í'7 Hi9) sétima com 9? aumentada 94 (7133) sétima com SÉ* ; iumcritada c 95.* aumentada 95 C7 I #9 J ou C7 I bs VI sétima com 99 aumentada c : rir #9 i lí* aumentada ou sétima com Sã' diminuir¡ e 99 aumentada 95 (13 sétima e 4*! 96 C3 (9) SCliIIiLl e 49. Corri 9*? l Bb/ C ou Cm7/C | 96 C: (i3) srêtima r* 49 com : r 1353 [ Cm7 (OMC ] 97 i 19-4) Sétima e 43 com Qi! c 135.1 97 (É ã (h9) sétima c 4?. com 93.' menor* 98 c. ) Câiiírgnria Tt¡ diinirnira C°0u Cd"" . sétima diminuta 99 C" (hi3) sídirria diminuiu COIII 13:' rrrcirur 99 C° (V7 M) setiriia diminuiu com 79 maior | Bj( ] 99 Acordes especiais a. ) acordes resultantes derrotas de passagem 101 b, ) acordes híbrido [09 c. ) . ) baixo pedal ll0 acordes pedal ll0 W Posições especiais IU PARTE 3 Exercícios de Progressões Harmônicas l Progressões modulantes formadas por acordes do mesmo tipo a. ) categoria maior (l) | |= C | F i Bh | etc. 121
  16. 16. 12) II: c 11111119) 1 1711111119) 1 Bb 12111119) etc. 121 13) 1111415) 1 F(#5) 1 Bbws) 1 etc. 121 14') 112111) F6 1 Bbó I etc. 121 15) | |= cg 1 pg I 111g I etc. 121 (o) | I= C7M 1 FYM 1 11117.11 1 em. 121 17) 12111711119) 1 1711119) Bb7M19) 1 etc. 121 1.x) 11711111) F7M(9) I 1311711 etc. 122 (9)I1:1'7x11.-*:11)1 17111411111 1111711111111) 1m. 122 * : j); *J - 9 1 9 . 1111) II C 11MI)1F71111#H) Bn71111#“) 1 ele. . 122 111) It: '71111:zs) 177111115) I 1313711111511 etc. 122 b. ) calcgunu menor (l) 1¡ Cm 1 Fm l Bbm l etc. 122 (2) Í¡ (1111311119) 1 Fm 11111119) 1 Bbmnddíà) Í etc. 122 13) | ? (T1116 l Hub | Bbmb ) etc. 122 14) 110m3 | Fmg | Bhmg | cuz. 122 (S) "í Cm7 Fm7 Í Bhm7 Í etc. 122 1o) II 0117191 Fn1719) | Bbm? 19) I etc. 122 17) 1211117111) 1 Fm711l) I 11111117111) * etc. 122 1a) 1113117111) I 111171191) 1 1111111713) I m. 123 11)) 11: 011171115) 1 1711171115) 1111117115) etc. 123 (IO) Ú ("11117M) l Fm17MI 1 BbmWM) Í etc. 123 lll) | '-('111(7L§'¡) | F111(79“) I Bbm(7g1j l etc. 123 c. ) calcgwarm 1"? da d0n1111'.1111c 11) 11:17 1:7 I Bb": | etc. 123 1:) 11177719) I 1719) 1 1113719) 1 crc, 123 13) 11: (7113) 1 F7113) 1 11117113) “ clc. 123 14) 1117713) I F71f3) 1317133) 111;. 123 15) 1: (71119) 1 F7 (119) 1 11117119) | e1c. 124
  17. 17. pu¡ a: (s) II: (7) ll: (s) I| = (9) Il: (10) I| = (11) I| = (12) I| = (13) II: (14) | I= (15) Il: (16) I| = (17) I| = cugfa) I 1-'7 (323) I Bb7(g?3) I etc. 124 C703) I WCS) I 135703) I etc. 124 c7(#9) I F7(#9) l Bb7(#9) I etc. 124 #s #s #s cum) I FH? ) I Bb7(#; ) I etc. 124 #9 . 9 9 cum) I rum) I 311mm! ) 1 etc. 124 C7(b5) I F7 (bS) I 1m (b5) I etc. 124 cugg) I 1:7 (g3) I ubngg) I etc. 124 c; I F1 | Bb; I etc. 124 C30) I FZ(9) | 131m9) l etc. 12s @(193) 1 930193) I 3131593) 1 etc. 12s 030w) I P309) I Bb; (b9) I etc. 12s C4 I 1=4 I 1354 I ctc. 12s d. ) progressões fonnadas por acordes invertidos (1) I| = (2) u: (3) lí: (4) I| = (s) I| = (6) | = (7) I= (s) I: (9) l: (1o) R: (11) II: C15 Í F/ A l Bb/ D | etc. 125 C7M/ E I FIM/ A l 13h71m, l etc. 12s c/ G I HC l Bbfy I etc. 12s C7M/ G 1 ! WM/ C 1 Bb7hi_i¡- I clc. 125 Cm/ Eb | FmlAb | Bbmim, | etc. I2S Cm/ G | Fm/ C I Bbm/ p I etc. 125 Cm7/G | l-'m7/C- | Bb1117/'p l ctc. 126 CHI/ gb I Fm/ Eb | BbmIM, | etc. 126 C71¡ l Fm( I 131m9 I etc. 126 (37/5- I F7_¡'ç I Bb7,'¡. ~ I ctc. 126 C73., I F/ Eb I 131mm I ele. 126 e. ) categoria 7? diminuta (1) | Í= (2) | |= C0 i Fc | Bbo | etc. 126 C°(b13) I F°(b13) I Bb°[b13) 1 mm
  18. 18. ll Pcqucnas pmgressões em todas as tunalídadcx 126 1' 127 a. ) tonalidade maior r 1 , XT* 111 17m v7 17m 12s 1z1Í17m '11m7 'v7 '17m 129 m .1 131 E¡ 7m ' 1v7m ' v7 ' 17m _j 130 141 E17 ' 11 m7 ' 17m 131 151 '17 ' 1v7m ' 17m : | 132 1111 _17m ' v1 m7 ' 17m j 133 - 1 1 ÍT- “1 171 1711 w 1117 v1 17m J 134 . , * _ 1 , 1 1 , /'_1“~. 1111 ¡_1.«m 111117 11 m7 v 7 11m 135 1 1 . l , 1 Z? 191 [17m v1 m7 1x1 7m v7 17m 136 / '“ 11111 #17m ' 1111117 ' | V7M ' v7 ' 17m 3137 1111 ;17m ' 111m7 ' 17m 133 _à 11:1 _17m ' 1111117 ' v7 ' 17m _l 139 - _ 1 1 , 1 , /'“r~q 113) l 1M lll mí' 11 m7 7 I »M [40 1 1 1 , /"T^, 1141 17m 1111117 11 m7 L7 11m J 141 * Lm__ 1151 1 'v '1v '1 j 142 h. ) mnahdademcnor , 1 H/ T* “ (ll, Im! »(139) Im? 143 1:1 #[1177 '11111711151' 11117 j 144 ' , 1 - . 1 . /Tt - * 131 11111 11111111111 1711191 1m1 14s __ _ i4) [l n17' 'lVm7 ' [1117 j 146 xx_ _ 151 '-1110 'Iv m7 ' 177111931 ' 11117 147
  19. 19. (5›[1m7 'bv17M ' 11117 j 14s (71 11117 'bVI7M 'xrmívfñm 3149 I: ÍT cjs) [m7 'hvnM '11nmbs; 'v7u›9_› ' Imí' ' 15o _ . 4 ' - 1 I , 1 , /T (9) _um bVI7M 1x m6 w 7(b9_) [m7 j 151 (101 *1 m7 ' 11117111 ' Im? j 152 (11) "Im7 'blll7M I *'7(h*/ ))-TT1117 _J 153 . : 1 1 1 . ” 1* 7 1121 _1 m7 1,111711 1111171135¡ v7¡1›e›: › 1m7 _ 154 _ L_ ' J/ zÁj _ 113) _1m7 '131117111 ' 1v m7 ' 1'7(b9) ' 1m7 15s (141 _1 m7 ' blIl71 ' 11v¡ 7x1 'YWLÇJTÍÀI 1 _ à . . . . 1 m¡ _ 156 lll Progressões mostrando os dominantes mdiwduais (secundfmns) u. ) tonahdadcs 1112110165 1 ZT* /91'~ u) E1711 v7 v7 17114 : I 157 1*) :17m ' v ? ÉGTW ' Vfñhi j 15s (3) E1711 ' V7/7M ' v vâTm j 159 m : HM ' VQHH ' vv/ FPTM ' 16o (s) :17m ' rfrññm ' vv/ PFÀTHA _ 16| u» :17m ' I7/71ÍÊ11711 ' v vfrwfvru 77 152 b. l tonalidade; 111c11orus / "“¡ j¡ _ llJE| n17 'V71b9›'1vn17 ' '71b9'›' Im? _J 163 ¡7| 7 I e' à* -1 _1 . - L_ m 7(b13) 1711391 Im, J 164
  20. 20. A (3) [m7 ' v7 '16117111 'v7(h9)' lm7 j 16s . /T- 1 KT- (4)[1m7 v7 bVl7M v7(a9) 1m7 j 166 . 1 /1* 1 XT* (a) [m7 v7 uvu 7M V7(b9) lm7 j 167 (6) | :1m7 v7 um 7M V7(b9) Im7 j 168 lV Acordes dc resolução com seus respectivos dominantes e os acurdcs que os precedem 169 V Progressões harmônica. : com acordes dc 7? da dominanle c seus substitutos l) Progressões harmômcas com acordes de 7*? da dommante: a. ) 1ona|1dade maior 17| b. ) tonalidade menor 172 2) Pmgressões harmõnicas com acordes mbslitutos da 7? da dominante: a. ) onalrdade maior 173 b. ) tonalidade menor 174 3) Progressóes tlarmônicas com acordes duninutos. 175 Vl Progressões por marchas Irarmônicas modulamcs (1) II C7M I| = Dm7G7 I C7M | Cm7 F7 I etc. 176 , (2) I¡ C7M u: c; G7 1 1:1 C7 I etc. 180 (3) I¡ Cm7 II: Dm7(b5) G7 1 1117171115) F7 I etc. 182 (4) ll Cm7 I| = c; (b9) G7 (139) I c] 1119) (zum) I m, 185 (s) Il:1›. n7 071w) I Cm7 F7(b9] | etc. 186 (6) 112mm 177m9) I Cm7 F7(#9) I etc. 187 (7) | |1B° Cm7 | C#° Dm7 l etc. 188 (s) ll C7M Il: Dm7 G7(bS) I Cm7 F7(b5) 1 ctc. 139 (9) I| =Db7(#11)C71.1 l 13713711) Bh7M I ele. 190 11o) H= C7M C7 I F7M I Bb7M B7 l etc. 193
  21. 21. (11) (12) (13) (14) (15) (16) (17) (13) (19) (30) (31) (22) (23) (24) (35) (26) ('17) (33) (29) (30) (31) (32) (33) (34) 233_ : C7M 103127 I F7M. F] F7 I etc. 197 1.1117 II: Db7Cm7 I B7 Bhm7 I etc. 200 = C7M F7 I Bb7M l-lb7 I etc. 203 = C7M ("m6 1 Bb7M Bbmõ | etc. 206 : C7M 1771479) I B7M 571w) I etc. 207 : (71116 B° 1 Bb1116 A° I etc. 208 ? Cm7_, G F#° | Bb1n7_, -¡. 15° I etc. 209 : (17113) 0711113) I C7M (111 1 F7113j) F71b131 Bh7M Bh(› I etc. 210 :1›1117 19) I(, :7113)(1“71b13) | Cm719I I 1-'71131 F71b13)1 311111719) 1 etc. 212 ¡C7(13_) ("7(hl3) Í ('m7 F7líb9l Í 3117113) Bb7[b13)1 Bbm7 Eb7(b9) 1 etc. 213 : (17113) ('7(bl3) I P119) F7(b9) I 11117113) Bb71b13)) Eb; 19151171119) Ietc. 214 = Cm(8) Cm(71v1) 1 Cm7 Cmb 1 Bbm (8)Bhm(_7h1) Bbm7 Bbmó 1 etc. 215 = C18)C7M 1C6C71111C#(8)C#7b1IC:6L: ::7M1 etc. 218 = Cm Cmmb l Am7(b5) 071119) i Gm 13111,¡ Em7(b5) 2171119) I m. 220 IC E773 | Am C711; F 1X7¡ 1 Dm F73¡ etc. 222 = C7M C6 I Cm7 P719) Bb7M 8h11 I etc. 224 : C7M (16 I I)m7 C719) (EMM Fbó I etc. 22s = C7M_, ¡ Eb° 1 Bbmm Db° 1 7171111145” I 01171/1131, A° 1 clc. 226 IQ¡ Eb° 1 Dn17 Db71#1l) etc. 227 : C715 Farma 1 8177/7;- hmó | etc. 229 = C7M 17:71:17 B7 l E7M | Bbm7 Eb7 I etc. 230 = C7M I F#m7(b5) 1371119) I ETM 1 Bbm7Ib5)Eh7 etc. 233 : C7M I B1117 1115) E7 . A7M l 61111171115) 14:7 1 etc. 234 11' Eni/ B Í Am Any-G Í ! Win17 (bi) B7 Í 1;' G 71114,». l C#m C#m_, B I Hbm7(b5) E137 1 etc. 236
  22. 22. Ma) (.19) (40) hi ll 443) (HI Vll li d l Vll¡ 5 J. C. f? : C7M l FJtniHhS) B7 l Em Em”, l C#m7(b5) F#7 I B7M l Fm7(b5) um . Ebm Ebmmb lcm7ibsir7 letC. 239 : t'7Iir9_)Gb7(l3) l F7(_l3)B7(9) l Bb7t#9)E7(l3] I Erh7(13)A7(9) l 243 ¡C7(J3) F#7(9› i ijis» 137 I 3137.13) E7(9) l Eblw) A7 l etc. M4 W'(', ¡ Fhmti l Bbm Uhmo l etc. 245 Í('_, -L Curti-H, 246 | ?('.7~1I: f1l) F7t9) l Bbmmii Bmw) l ctc. 247 Bhrrifynb C7 etc. 2,48 zovNirH it I _›7__~(_-, , D 249 “('7M A117 Bb7M A7 250 CIC. CÍC. E Bbu) Bhmmb l 1('riiC~_, ~¡-b D7 l CIC. etc. Pt xiii ussões dlVC rsas l acordes de 73. construídos sobre cada nota da escala Illàtilll (progressão diritônica) 251 . l iurogrcssírcs formadas por dominantes consecutivas tprogressões modulantes) 25| i ¡amgressoes formadas por acordes diminutos de russa» gem ascendentes e descendentes 251 . ) prugrcixões contendo diminutos de ¡iassugem asc-cri- durites. descendentes e auxiliares 252 l pIOgICSSÕCs com acordes dominantes e suas resoluções na tonalidade maior 252 f) progressõvss usando acordes invrtidos (tonalidade maior) 252 g. ) progressñes de ; iecirdes com dominantes e suas reso- luções na tonalidade menor 253 li. ) proipcgsõuw usando ; icoriles invertidos 254 Deñnições a) tonalidade 254 b) harmonia 254 c) modulação 254
  23. 23. PARTE 4 Relacionamento Melodia/ Harmonia 255 APÊNDICE Análise Harmônica Í » Análise Hannónica de uma Progressão de Acordes na Tonalidade de Dó Maior 259 ll ~- Considerações sobre a análnsc 263 a) Número romano sçwhre os acordes 263 b) SÍnHHIHÇIÍOIIIIMÍIÍCIa 263 c") Acordos diatünicos e naodiatómcrus 263 d) Funçocaharrnónicas 263 e) Duminantesindrvidums 264 f) Sub»'7 264 g) Preparação 265 h) Dimmutos 265 i) Dnmlnzmtcs sc-guidus 266 j) Prqmraçãnscrzrrcsoluçan; 266 l) Ihtrnnhamnfumco 266 m) . Acordes dc cwnpréstirnc» modal 266 n) Tonalidade parulcla 267 o) lmminanlcuuxiliar 267 p) Acorde de sétima c quarta 267 q) hulus de 1B115110 267 rj Notas de tensão na preparação de acnnir maior c mcnur 267 s) Cadência 268 l) Modulaçáo 269 u) Resolução passagem: : 269 v, Hcadcncia]sucundário(diulónico) 270 x! ) l-. Jnprcg-, v dos rxúmcros romanos em análrsc Iraunúnicu 270 z) Trítono 270 Ill v Análise Hunnónicu de uma Progressão dc Acnrdcs na Tonalidade de Dó Menor 271 lV ~ Músicas Harmonizadas e Analisadas Tónica. 7-3 da dominante (dominante primário) c tómca: xa I V7 l r Preta Pretínha 272
  24. 24. ll cadcncial: 1 llm7 VTI Dominante secundário para o zà 1:71'¡ llm:1 V7 llm7 V7 17 Casa deBamba 273 LT] É Donúnante secundário para olV: l V7 1V 7 Asa Branca 275 fã z-n Dominantc secundário paraoV7: 1 V7 V7 1 4 Viagem 275 / f¡ Dominantc secundário para o V7: 1 V7 V7 1 -' Empréstimo modal Andança 277 Doruinante secundário para o Vlm procedido por 11 cadencial: ÍX l llm7 V7 Vlm A SubV7 paraolV - Sampa 278 ATA Diminuta descendente para o 11m “ SubV7 Empréstimo modal 111m7 substituindo o 1 Dominnntes consecutivos 7 Tristeza 280 / N Encadcamcnto l Vlm llm7 V7 1 ' Modulação Acordo ; m do: empréstimo modal ›~ Valsa de uma Cidade 282 blodulaçãc» por terça menor acima ^ Empréstimo modal: lVmó Pela Luz dos Olhos Teus 283 lllm7 substituindo u l Marinheiro Só 285 SubV7 para V7-'V Dominantes consecutivos A Banda 286 Quarto grau elevado menor com a 74 e a 53. diminuta: #lVnWlbil ' Dominantc secundário para o 111m precedido por 11 cadcncial Flor dc Lys 288 Empréstimo modal ~ Maria Maria 290 Músicas a serem analisadas: Felicidade, O Leãozinho, Gente Humilde. Alegria Alegria, Outra Vez, Menino do Rio 290 Diminuta auxiliar: l 1° 1 7 Superhomem 296 V110 substituindo V7 Dominantc secundário para o blll precedido por |1 cadcncial ~ Modulaçáo para a tonalidade paralela Quem Te Viu, Queru Te Vê 297 Acorde de entpréstixito modal: Vm7 Procissão 299 IVm (empréstimo tutorial) como acorde inicial Lua e Estrela 300 11 cadencial como acorde inicial ' Modulação por 2K* ¡naior acima -4 Qualquer Coisa 301 1V? 4 Dominante secundário para 0 V7 e dominante secundário para o blll precedido por II cadencial ' Acorde com a 44 suspensa ~ Mania de Você 303 &iodulação para a tonalidade paralela ~ Acorde de empréstimo modal ~ Tarde em Itapuã 304 SubV7 para o V -- Samba em Prelúdio 305
  25. 25. Músicas a serem analisadas: Tuma, 0 Buquinho, Você e' Linda, Se Eu Quiser Fala: com Deus, Samba de Uma Not: Só 306 SubV7 para o [m O Imõ como acorde inicial O ll cedencia] do bII que não aparece - Prá Dizer Adeus 310 Dominantes consecutivos O Acorde diminuiu com o baixo pedal O Empréstimo modal - Wave 311 Diminua¡ auxiliar: F° O Diminuto alterado: Ab°(bl3) e E°(7M) - Corcovado 313 Empréstimo modal - Garota de Ipanema 314 ll cadencial secundário O Dominante para o [Ilm O Modulações - Eu e a Brisa 315 Músicas a serem analisadas: As Rosas não F alem. Luz do Sol, Teletaema, Drio, Odan, Sem Fantasia 316 Modulação por 43 justa acima Ilm [Um IV V7 Vlm Fouem Igugjs a Você 323 O Dominame secundário para O Dominante auxiliar - SeTodos Músicas a serem analisadas: Minha Namorada. Viola Enluanda. Destinado, Travessia 3M Acalanto O Prelúdio em Dó Maior O Cana¡ 330 V - Músicas a serem Hnnnonizadas e Analisadas. 334 índice Alfabética de Palavras c Expressões Técnicas Usadas neste Livro 338 Bibliografia 339 Agradecimento 340 Plreeeres 341
  26. 26. CONVENÇÕES GRÁFICAS PARA 0 EMPREGO DOS ACORDES Na montagem dos acordes usam-se alguns sinais. a seguir enu› metades. para Indicar: Ç) 7- cnrtlas que devem ser tocadas, sendo a nula : nais grave n baixo (bordão) do acorde. «- pcstann_ serve para prender duas ou mais cordas com um Ineunu dcdo, Àlgumnn» xomanns mdxc “Em de casa. 1. 2_ 3_ 4 : ic-dm da maio esquerda. quc correspondem .10 indi- çadur, nvêdw. anular c mínima, respeclwunlcntt. [mx, l (mítico do braço do violão cordas soltas 0M. .Suhenu-ndc* se que m' dwlm .7 r 3 : Is/ ão na rasa II UM, ~- . -1 FÍLYW' dr . ml es/ á sabe/ Iren- «lida À colocação dos dedos que fnnnam a ¡nvsição do acorde dá-sc o nome de digitação. Devemos di/ .ex quc um determinado acorde poderá ser dlgnado do nmnenas diferentes. scndn que a forma mais correta dependerá da poslçñl) do acorde anterior c/ ou pnstenor ao referido acorde. 22 Almir (Ílmdiak
  27. 27. PARTE l ESTRUTURA DOS ACORDES
  28. 28. l Acorde Acorde é uma combinação di: sons simultâneos ou sirccssivos quando arpejados. Exemplo de acorde com quatro sons, separados por intervalos de ter gar. :upcrposr as, 3 M 2 terça maior 3m = terça menor Il Cifras Cifras são simbolos crirrrlrvs para representar acordes. e Rio ; um postas de letras. núrrrcrcrs u : :mais lrm cilra subsliluirrio» os llCImCS Lzi Sr. Do. Re. ML l il, Sol prlkli xclc prrrrrerras loiras, llllllúSfLllus_ du ; rllubL-lo. respccrrvnmerrre. O acorde rrralor e represcnrrirlo . apurar pela letra (exemplo: .«I. quando menor coloca-sc um "m" Inrirrrlsculo) ao lado direito da letra (exemplo: Am). 0°. sinais dr' erllerzrçrío suslenidri( 4.1)! ) bcrriol (bl 'aparecem ime› dramrncntc depois du letra minúscula indicando . l nom funrízrmcrrrrrl (hnxo ou borduu) alterada. podendo, lurrrhcrii. :rpzrrrcvr . rrrlus do rn]- nrcru que indica o grau a ser alterado ave: pigx. 32. 33 c 34| A cifra estabelece o lipo dc acorde, min cu-rrrirui: alreruçocs. c u in' . rszio do mesmo. A cifra não esrzrlsclrcr' : r ptrirçúr) du . rcrirdc I. ) ordem vertical. .lOlVIÍIIHPIIIiTx ' xrrprrmficx dc nous) A notação de Crlrus ainda não cuz¡ lnllIHllJiIHclllL' PLALlIUFlI/ .JJLI. ruzzro por quc cnrtorrrrrrmub um rircsmo acorde JHDIJLlL) dr" : rrurrcrruu rlifercntcs, como e o caso do 'acorde de scrrmn PlllIÚl. drrrrirrulo, e ou- tros. que veremos mais adiante. (ver 1.¡ licln da pág_ 36)_ Estrutura dos Acordes ~ 25
  29. 29. Nome dos intervalos a partir da nota fundamental (exemplo Dó) e representação dos mesmos em cifras. Representação iundamcn tal w n ? i nnna aunrenlada quarta (justa) _ décima primeira (justa) décima primeira aumentada quinta diminui: : cnarmñniws lquintu justa) quinta aumentada sexta menm décima ten-eua menor cnmmõnicos sexta (mamr) décima terceira (maior) cnarmônicos sétima diminuta uétima (menor) sétima maior * Enarmunia e' a situação em que norma¡ diferentes são dado. : a uma mesma nota. Ex. ; Fã# = Solb S¡ f# - Dó Obs. 1 - 2m = segunda menor 2M ' segunda nzaior 2mm = segunda aumentada Obs. 3 Os termos entre parênteses são subcntendidos. Ex. : C7 - Dó com a sélima C ZM = Dá com a sétima maior Cm 7( 9) = Dó menor com a sétima e a nona. 26 4 Almir Chediak
  30. 30. lll Formação do Acorde a) tríade Tríade é o agrupamento de três sons. A tríade pode scr perfeita maior ou menor, diminuta ou amnentada, A tríade perfeita maior se caracteriza pela terça major e quinta justa; a menor pela terça menor e quinta justa: a diminura pela terça menor e quinta diminuta (superposição de duas terças menores); a au- mentada pela terça major c quinta aumentada (superposição de duas terças maiores). c Cm 0*' ou cd"" rir-f S) maior menor diminuta aunxenlada * A cifragcnr "o" ou "dim" se refere ao acorde diminuto lvcr pág. 99) c geralmente inclui a nota da 73 diminuta. tríade com nota acrescentada C(add9) Cm(add9) -9 '6- -9- 'O' Obs, r add 9 quer dizer 91.¡ adicionada a' tríade Estmtura dos Acordes ~ 27
  31. 31. c) : :arde invertido i» létndie - _ Os aoorm dc pnmmia. segunda r remain¡ ¡HVCXSIÍU milslfldci r ririir lídbílho ! Ãu iicnairiinaiim aculdes irwerniiris lu pnmilm niver' union e u Aglllpanlizllll) dc iiuiiro MIM) são. a irrcü m paro o hB. Lu, I1a icgiirioi, rir aqillnlknnhlefcelíln o, iieiniiis : wide: (ÍC CmÇU : eis Ou iii-iii ânus, &ÍU acnrdes de QULNIO ; oiii com limas 'HBSCCIIMÚGS , iii iroiiir iiiii-iiiiio e Iupmwlilddm CHi lumrade VBCÃL) u lumtr/ Itiilf mdlfü u acorde. e n donniiiiiiaiioi, o noir Ju iiiiiiii ' Eiririiiiri _ d' L . m" N"" cuidc PVIÍCIIIJYYIJNJI 1° ÍIWHMÍU N HW' ' 'ia ¡cmd! _ l V . . mio . HWÉISJO Acorda em 'mm ncuscenmh e liwilnl nu scii unido lrrç: : riu baixo S¡ “O baxa -va . n, “N” mim d, m. , iiiiiirariirririi riiperpumi _ J r _ _ y r7 : C7M) ' < tm UL fmiFh cri; Cmic C/ Bb r mrBb J A ju' T 7 i 7 _ '1 , L 'Àrilí rrmzilcv b_ ° i _ posiçãu IV Eitniiimi dos Acuida para vinlãn : Rimandn cnrnci base o risierna Iuri' . oi acordes foram dividicoi em 4 iãegnnriã iriaiur. menor. 7-? da dominante e 719 duniiiura i : í ano¡ es maiores sc Ddíñclerltam iieii lerça malbl c HLIIIÇA - --g_- pel. : IUAIOI e mim: menor. sendo qui» ; i iergi deu: :icone É i = ci ! Httkdidi XUSPCIHXAJ pela quim. .is «ÍIHYIHUIUS ; ii-ii cr r menor v ' - s , oiiiiiii diminui: : e sciiiiii oiiiiiiiiiri (IRM, R¡, ÀV¡L. ¡V¡, _¡ mam¡ incnui iie ? êiiooom ÚHIHHUIU V Fm ri' rv c; r ir. i: HHIHÁHXIWTU mais comp/ ela nim¡ u mini» iihimii. . H ¡iiiiiiii r' Agora, no ¡ifgdufíq7 . ir iiiiiiiiiiii-r oioriii_ rm qllu/ qiirr pUíuiÍJ. m, 4,, ,. ,,, ,~, ¡D , rim YHKWIUMV piHUÔlÍIr/ ildr( iron¡ r, iiiiioi qu? . _ . , , . _~ ›i›i iairiir rrrroi n ¡Wdm LD! U7 iiior Hr) eum/ Ji( illlmil . rio r irmiiiiiiii i qu'il: pura , n.2, t) ! lu V n; [riIrÍ/ l/Pvf) no rum i IKÚWHCHIÍRJN , mir AEpMPEVHíIAil/ r Voam_ m" “m” iririiii» ii mm iiiiiiin (Him/ ê Iririzje' o iii IIOTAIS iirrrvscriiiiiii. ai, _ y eo 99 e_ a ai' NÍ . < _ m” o e Jc 74 iii illlwllrldnf( r ! Mion/ nua 101m' H i iron . ii ! WWE rm, ~ Im iiir r mevlnVhW/ HDHICE i iii u : :mirimiipimiiio. 'rm . ..im ! JH . .iirir- (i Fm, *Mr HV( Eslmtundos Acordes I 29 : a c Almir Oiediak V S' ll UMM¡ 'm ("ifm I" 'S t V] liilcrvzlos ii Piirlir da Num luiidiiiiirirlal (lu Uài a ns Âcnfdt: uriiii u? Mesllkh : c Ellfulliliull ai uicguria maior 1 Ri-e ii; i. -.v~i. ~iii, .i. , -. _ _ - , b.7LQ _VH VÍi/ iur L . WÀWJ_ mu” rrmiiri mi_ mn «Ji *J N¡ h¡ ciiegom menor _ri r : ~ “VJ”- _V 1., (m _ SMWPNIiW/ u i. iin~. ~i› _ __ _ _ r y k mto: M' b); Ã L L i u' "WV 'MWM' lim 2:1 mui / '('Y ›, Jiminiiliu U _r ¡l, _., ,,__. ,_, Í((7JE: IHJVVINÀ' ii» N iii . ~› Caltgnnn va ai iiorriiiiiiiir ' ”" F¡ _ 4 Iiirilinili / “rY7ÃV”i, |r W w. ” -w su. __ A , ~_ . x, :warm m¡ _ riiinm . unir-mogi r 71h05 , 'Jul/ HL' _ _ , rüminiim 0"' ' b” L 'M' di c-irrgnrii v? airiiiiium i r ' . n n a, Ind/ u uy zum! x u' m u ou diln. |7Í'LII, b13I “ < ' 'i ° “m” m, : í L/ Hlvflü EPÍIFIW/ I- ' mim/ aih: Info! JJ' 'ih XL M' ¡nuno! ("WML Ii A X('li1 matar (h Umñ ("u wb), (7v¡_u VHC/ IX (ih) #717 “wma ii iimiiniiio í ' _ ›~, ,WN , ,_. ,,_ _, «HQHÍMJE t” *adam zm Cm7 . ii 4%. é_, _ _ o . su ~ , ,,. ,,. ,, , ,,, ,,, ., hours milan: .› M( rom _ [um 'Nim 'M 3o - Aiiiiiriiieriiak [simulados Acordes n JI i _
  32. 32. Vll ! mtas lmphaus numa (ma para Fon-Insano do Awnlc uu para Impruvlso (mu. : dc Acordes) Para nnlurts csclueumenu» In: a] calegonn maiur m anlcs a pág. :x5 Acordes Num implícitas c, ca, C2 c7.l, L'7.1(°J. C7Ml6I rm (211). C7M IJH) c (ma) Cm. Cm7_ Cm7 (9) Cm7(¡: ). Cm7(ll) Cm7 (as). ('m7 (hj) h) mregorin nlrnur 11v na n15 bs n13 | rs h3 n¡ 32 o Almir údink _í-_Jí L'7t: xlll. t7lá“'- mui? ) t7rh9n. c'ublí› r' : s bu] c( Kãuw cv ¡ C7 1;). Cmw) d) calegnru 77.' diminui¡ c° uu c°""' C° ÍhIJXC° (7M). C" (9). C" lll) x 19 na TH ns 1m: um 7M e¡ alegoria ainda cum quann C4 34 I Almir (hcdilk 119 l-J T1156 (ma. ?m3 CmI7M7.CmÍ1ã1J. (*xva('y› Cm 4add^H n : alegoria 'a da dominante mw¡ . ., v cms) (um (Lc m. C115.) C¡ um ç (WM). (u: o; C7 1:). F7 ¡__ 670m_ (7 L _. Im _ _EW (rl, nl. ('r(vlxjn u n r Lstmmm dos Acunlcs o 33 7'%f Ohwrvaçõcs A¡ 5mm .12 arame e' um : un/ uniu da "um zluyanúen. que uma “p, ;zm/ emma pm ; mw luz/ Imirim uu Ímlzu Jc Imprornn'. o; awnlc: cum nouzgurx ullrlnurlvu) [u, ("HI-SL C7M-HJ] ; em u mama ¡nwçíu na mania_ mu¡ [n 'rrmrm u (lift/ mtu cw m. : dr m uniu B/ n RMA-m dos arames tum wzamn unemuuL-. u euammuzca: . .. hi7 . , 35 | ("(53) r u “ xr/ M» rwam I cmglf; rrwflj» D) SITMYH/ ÍIÍLU ¡Ít *x/ nzgrn¡ (Ioramrdrw dr ¡lnmnmrllrr uhemdux (bêl/ t0mpatire7 f# (M) " 1175.' (à [1/ v' I 5 l ¡DU! " r Í (hu e a v» um. udmuum w; lbizlrj/ ;5/ E; m : Icon/ n qm» pvrtr/ 'u/ u u uma mewm m2.: Miu : nrenunxlvxar m¡ .1 w ¡mlm Ju mala . uu t/ _up/ furux um nuptuw u: manu» mu um njmr runynvtlunr . u Hurzn Jc Jy›. ':. '4,'uc' u, rc u) ngm. . , w : mm na mr mu, ¡un/ anuvun . um n mm Iúna; y 60 c u», _ranmnaz n : um Llowzadn, r, _ . , _ I 3x um; mm puremme: M puma run dr cm znrmrlzujnnvuuo e Bum/ cx r: m¡ ¡Inpmvuu m mm m» : tudu: u; pamzgeln. ll - . . , ; Os nufnm» ; um ax 2mm¡ . m Kim/ m sua m tnlcnmo: u parm da nmu [urulannrnnzk A . num: brumas mu; .zu nal/ dz'. II T 511111174.: num dnsanann* (dy zmuím. Estmmm dos Aculdea a 35
  33. 33. b) (é 1nd: reuniu c' u agrupamcnlo de quulm mui. Os Ilemm aconlcs de cinco. seis ou mais snns. siu acordes dc quatm sons com nnlas ucrcsccncudus, Eumplo , d (Minde com “uma m m” E uma ncmwenuda ordem de terças supupusrus CHM) 7 7? É »W T . P9- Jak_ gn: :ígí 012351¡ mais; u; (mim salwmos, v prum» e n mxmzmenln num completo pura u arruzçãn d: qualquer www_ em qualquer pmiçun. Agora, na mm do Hnlãn, mm mmam poxxibxhdudrs IFUHCIIS. temax que mui. " (Elfo) aum/ m. CUHIU vimm na excmplz) uumu. mm em u. : m oriunda u qui/ III¡ [mm, b/ u um . ie ¡zumuezen lu¡ n/ ru, é rcrolnemludo para : cpum visual menlen ; um hásiro/ lrlíide rémzJu/ ca: HUUIS urvrvccnludas. r/ USd-íf / izmhem o purcmoxr¡ em (Lami. m: : mma CJF5/l Em 7¡ M. , rm r WH, m. ZR O Almir Chediak V Sinais Usados em films u 1 categoria main! as, e. , 7x1, 9, H1. h¡ categoria menor c. 7 "wi a_ 11. u talepmia v? du dnminnnle 4,115.16, / . no_ u. :q #IL 1113_ 13. d) cnlcgnrin v? diminuiu u uu . mu. 1714.9. 11.1213) 30 I Almir Chediak c) acorde invenido Os acnrdn de pumem, segunda e terceira invasão mmlradm nem uubamo ; ãu denominada : :units Imcyudus N: pnmclr¡ invcr são. u ¡uca vai pm o baum. na segunda, 1m a qumlaema cercam-a saum. . n cifra du : cuide . nmuuo e rcptcxcnmdh cm Íonnadc uniu o numrmdnr indica u- orde, e o denominador. u num du um. , " en. Acorde ixrfnro mam: J“ lnvcnáo : a mvcnju '31 Inversán e menor nv seu made terça no uniu 5 a uu bmo w u_ 0.11M) fundamenta¡ C Cm Cri ("m/ tb ciccmic r/ Bncinxau um asia¡ a m *W m? m? ' Nm ! Plmdfí IV Blmlura das Acurdcs Tomando conm base a slslerna mui. os : Acordes lotam Lhvldico¡ em 4 cuiegona: mami. menur. 7a da dcmmanlc c 7: dlmmuia Os ucunies mamxts se caracterizam pela terça maiur c nunca possuam 2 »mma menor Os menores, pela Icrça mgnm_ g5 de 71; d¡ dom. . pela ieiçu uuuui e »uma mennx, sendo qu: : u mçu deslc : cuide M* 5" Plccüdnh Isusvcnsa) pela qumla, os dilmnulos. pela terça menor. quum diuunuia c sétima d1minula maior menor de 79 da 4.10111. . nmmu 1o f nn c; C7 c¡ ("i o, _ 9 f* e- -e -e Pwnrãupmu ivwlén. ou; tr m1 , , u nie dz' ? W «uu _nnmmn z mmnlradn mn o | mu uu : :mu mmol e mmarhnrmamcn Extnmun dm Acurdcs I 19 V¡ [nrervnlus u Partir du Num hindummiul (Ex no) e os Acunln onde m Wzsmns »e Encummn no l ñnrdanluiirnl uniu: UF . naum RÍI) u: uvguiiuuinniar rzmu¡ L~; _b, ,_(v, _,, ,,, RC A, vmwrnmtl' »Ilzílllrüxrviamfrxrltln A410 we n, nda Rc . i : I _lfjlmmh (7129,, r , um 55mm: : _ _ 4 mtox um H mw "miar -Irunler 17117101471 p Jmymulm _m j M¡ mm, :com: numa: c Jc “t” ; la . um. ru' 4 quim¡ ; um 4uunlr1' . '12 c* r mzmnm emma. mai¡ u l J m u Lol* t5 ; WMM i'm i ¡, ',L7(h5/_ (b Lumi W 5 _mm m” Todo: os ncimir: mula com s? ahrmiin m; :j "mu. ruài/ rmts/ _rnh Emmu; aumentada C luz/ IJ mui¡ m» « M : um nlrnor 57 (my L: 5 11715171610! os, (m6, 5mm_ c. ,m EMI/ VK). nim¡ s”, 7 : mma n hb diminui/ I L a dum/ rx de 'rt' da dom. . Cm 7. um , um . w- iinma menu! : Horda: mumm e mmum «W 7 rénma manu com 6“nu 7m Estrutura dos Aundes I JI
  34. 34. v1¡ mms lmgllmlas numa cma vw' F°m| a§au do Amvdv un vam ]mproV1su(l'.5C¡12 d: Acorda) Para amores esclxzcclmenltus um . mms a pág 35 #í-É n) «alegoria ! miar rfííí. - Acordei rv u: n¡ Novas implícita; l 1*? 3 S b Í7M c-, csxâ C7M. (M119), C7M(¡›) C7M (21 1 ), C7M 9;") c) alegoria 72.: 4.1 duminanle C7.('7(')I cms), (nfs) F (a5). C7M (#57) (Mag) rj. (jm. qu”, Cuba), Bilac¡ , u. , ›. __ vv T CWULPI fwnqalw T7 C7 (ía, Cm. Cm7. cmvm cm7(. Í). cm7u1) cm (as). Cm7 (bi) J Ohscxvaçõ: : 9 › » de c' um Lumumo de mm Llnporxfrtu, que mm¡ . .. . , r . r, mu d: amv . c' 't' I u' CH' m' 1 p' 5 l “ 5 m ' , Jp. ; repmmra, pm fzmvmr/ uzmxunm uu lmhuzle ¡mprurnu a . u 7 c” 'J ' r u: urzmim um¡ rxuluçúzu Adler/ Mura: m_ (Mm, ('74: 11.1] o - ° E¡ ¡ém -z "mma ppmíu ! IIII/ l-(IÍJÍV), IYWADEHHILHHU1Í! /('7ÚfVl'$l'('1l' la: ;lc : :can/ ci c¡ Rum-ua um umrda: mm norucf/ e) ulrernamm Hnannúnrul) (71hu; _(*7(hJ<11.C7(, ,,°¡› n_ a an_ rw' (u M, t8 (bf/ «m -u an' l o_ : z »y u, p* M; CVÍÚ rw”- c("). c7rk_§J, r7¡__j› 4'* I “ / F713:), C7 (É). mw¡ a; Sumndnu: .14- Lifmgcn¡ . ms umnic( de drmnrmnlrv allcmdm mu; vvnzparfrtl c» a» um " m s, «a m " y' 5 r a» czleguria 7a diminui¡ ¡m! N , o _M_ (by u z w : :Ja unhmrwn m c nu c N_ r ; 1 T9 b3 n¡ bs n13 bb" 7M “Úftí/ C” (hi3), C" I7MI. C” (9). ("(11) u; Mam qm» peru-Inch( a uma Uwxnm escala Ju ¡Illunlruiruiv Im. .n «mms ; lu exala . um . nzpzn um' um rcxp/ utru: titanium. m man» rm (um repmwu/ aryx u; riu/ m JL' a Liluquu , mz-m . .u uam : mim na crcalu. qua, Imnanmlw : um u win hium _w L' . - I. _fanmmãú n mm . ri/ Wando. e) alegoria ¡riude cum quarta r. , A; mu: mm ¡varênrerrs na paula nãn m». um 2711711711:: [amam d( arm/ E) p na Impmrna ; ñ drvcm ser Muda¡ d: panugcm_ ll! 0x minzrmx : vive . n num) da: anula; Miu 14.» ínlzn/ alm u parftnla "um Fuxdarucnlal. ,a r uma¡ hnznnz¡ na .10 aumle, C4 ll r ; uma nom Jmunanle (da tensaog. 34 I Allnir Chediak Estrutura : lua Acnrdes l JS
  35. 35. vm Opçbã de Notacáu em cms D¡ pgbrmncnlv. Triplícaçãu e Supn-«ão de Num nu Acorde ("uma rm um. a um amd: : não um' «mundialmente pndrmtlz. da: por . m u mm: poderá encontrar cm outras trabalhos um mesmo scnrdr anotado dc ¡nuncuas entaum. x Em qualquer ¡mersíío = pusníu de ! mim m acordes. pune REtrjMrNnAnAs “un-VHS UWADAS “mu, ¡gphcax u? :: llpmnivy ! a ngm fuxvjlatuuçxulalã a : uma ¡uslalún , a . n, iupxcasau u nn a un aum¡ : u e m : u: : Axe um nu n) ' W : Éunfuenna lou: u amu). Lm C 7 T L amplas uma: de 3 som r c c, cs t ê í É”. “'m7 f” 0mm" Ilubramento ; la Dobramemu u; , < 4 , m a mnmuucuul ( . , r, ç 6 tungmnxcntnl a n Ju m . ,, , = cnuqum s C7M Cmai7 C7 a cm_ cm -L a . . . . rmw. (mu 'à, c7M¡_'› C “n, A emma¡ cm mu¡ 'n m7 o. * imjrlvi! Cm7 A» 51. Co ( o”. ('m7 6"; z L** : www rmü Lmj : A : :um 71.01: two; N: 1 _M rw, 33% r _ , -WÍ Í7kñ9r F7l›*4| V a¡ L-A» 1 Í! rn n II) mmauucunu d. : quunu m” H VINCI “Wjíu (HÉLW c'“av. q¡ 7 b" - . “ 'M3' (Hi5 c "U9, "vb - -íi C4 C41», ' m: CH a "m, "me 01' q Ó ngm. L __¡s. .<"u “v, (uma, J cum» (mma ' m e; om r , mm-www 4 (quam: www , m / Mvrinnal/ É um_ * Álglmln . um Alcvc-n m rmmda: pda: Sekumtn mau- mA pmgm- r nmazonun/ Jmzuhiusl: .Ir ¡mmm c pu¡ ¡lanm rrmrpem a dundzue ¡nlwpnm- 6T e : m. , rm: : 35 g Mm¡ amam¡ Eslmmn dos Acordes O 37 Duhranlenlu da Terç¡ Ataíde: de 4 sons r C7 g dubyameulu . m terça dcvc scr usado cum extremo cuidado. . . eme resulta num hum rlcun pousmam ! Mvhcacão d¡ cmplo de mude com a nnuauuncnvaw e a terça dobrada ETM Supmsãn da Duphcn ao 4-. . íundaxunnlal e E* qumm ¡usm qmnu 1115151 da qumla ; um T I' l: vu¡ 5-¡ ía 'VT ru E, É* n: na Acorde de C719¡ ' Acorde de (É7M Ç _› Atum almada 1 g g E3 ? à i 4:1' 1, A - , 7 supressão da qumm dumxeuu c mm menor supmãu . n Supxcssãu da max¡ nu c' r m; mu. msm qumujusta HV am] i7 , gãí So c possivel turma¡ eslc acurdr no uol-ao. nlpnnuuduJhc nu- lla. devendo esta¡ presente. na ¡urmnçáo do mama. uma qmnu e uma ! luna . alterada r pms a qumla dmunula e compJmcl com u quin- | a zumemdn r Une crsa e a nona ruenor e : ompavml com a num Iulntnlnda c Icc-vzna. , _ m. É É -3% -% 38 O Almir Chediak Eslnmlra dos Acordes O 39
  36. 36. x Tmnspução de Acnrdn (para viuliu) Nos ewmplm usalernm Mmplc o nxcuuudcscnho de rmrdc, 1o- : nando como ¡xmdelu US rrurue. ur- u r, :um huuné mu; ;ohne a m. r. : cum¡ 501w, o rm mm o um. , nd qumu comidinha e um). com o uma nn quuym und: : nlm Na nnmeuclulurd du: acmdrs. com reíercncm 'a nota fundamen- rrr. Llcvrhsc rrrrxrrrr d» numca das nous dcmm da rdurrrdrde, como, pur cxemph», ndo unlnru Lá : r 1m lonalidadc de Fã rumor ou son: ud Innahdddr de Sul rnrrnr mu» pág 45) Pau ¡nelhor : farm mrrd, os números que representam m dedos wtím submundo: pela wml c na paula sua anotada apenas a num írrrrddmerrmr do acorde (hmxo uu bordão). : n Acordes maiures com n baixo lu ó! corda E l' i-áuuGb (. - I* r* “Hr _j O v rw M #ELO É 4D I Almir Guedizk b) Acnrdzs mniuns cnm d baixo n¡ sa cuida A m: ou Bb n c q u_r_r_r_r l 1-- _LV + “a 9 w 9 J o @I D# m¡ Eb E 42 O Almlrünkdiak J *fí* d Gnou Ab rx _*xuu ur» E “ VH rT_ “FJ WH > à ' o f Ç . ~ v na ç 9 #-9- U b' < r. : uu Db D n _v_ m¡ mr vm ln. D( r_ X L r _ FF* , xr É ã 7 9 f c s» V_ a-»j 'L r cb à) i Ernrrrmra dos Acnidea o 41 r Ftou Gb ç, G# ou M, wu _k IX 4 , x x1 T _I O O O o É c »ÍCLÍ d ? êí É" m~ 1 c) Acordes maíows cum a baixo na 4a and¡ 1> n: ou Eb g r -l í 111 P ' 9 ç g_ O _ , o dííg: Evtmmn dos Acordes O 43
  37. 37. y : : nu m» l. ¡_'T T x» x: K (-uuDb já: : 44 I Almir (hrdinl vulrmduxt : :- hcmnn u» enumlvmlm nn Imuhduíü numa-x Qunnlux cldcnmx Qunn humidade 4h Reb = h Snv mw [uh Rch sul: : bh SHvHIblJf-Rehsolhllub “h Rob Solb Dúb Fáb rurmh/ 'r : :mu/ r : m n : n: ›. 1.7:. .. : ›:: »:. n uma m: : mznolahd 111 : Harum : : hirrllcx umlr : damn o : m: »um u ›. :: um . k : :m : um: »um ¡ um : mu: vucrlrv( u. : : Nm ¡naum! u: mr_-r: c/wr: Jn: (rLrr¡nI:1nnL«. IrAr/ ::J nur/ mr : mam: Fmermr bo u: Sul I: : m u: c ( Rtlmvu) u: : 0- : r: : :um/ fr _mam pmucrr¡ m: r: ::I: :'x ¡mnuns mm : ln u an: :: um : a um mulnl: num! r lamina: : um mnnl( mmnrc url-Nr* w n: :v; ::_-: :¡. -:. :m. › xnpavaduvpurLnltna/ rnlrltqu meu» : namo: "um n” n: : w u: Aa¡ _u ( (Anunuuu. ) rm w Umaurm¡. .rmnlunnnpnxrurw¡ mam" Juuxrwluxuwnwrurñm m: 46 O Amir Ukdiak _m_ : mim : :_: .:: -¡: u-u: :.. -n: :m M. : 5:- w . :-». ~:. :cu: :.. .n P m» 40:. : »r : › . uma. - N. : . Jum. : : vu ; um ¡_: ¡›: ›n. :4:-~ cw- J. : du : um : ::. ..: »¡. ¡:» m: .: :.: :.. »_v . - . .:~. :: .:: :.w- n.1,» J' m. : M: : :-. p:-. ::»: u.: ›n: : . . : :Jna- u. v: Huhn-Ín : ÍvxnW . zum « Jycnn : :m: qu( uwnwnl: .u . ¡¡: r~. ux: .:»: m:: :.: _.: :~ mm. . M ¡u¡¡¡v': »e lcmw . un : ::›: .1:-: -n: ¡›: ::: .ç quuvvmm m 1:_ »uxumãu 4: : .u chunru- VÁMJúWJW HULn um. : : en: :u: ¡ : Aqurl u; pu! : min : :h . m. : um nxcsmo : m: y _ cm atum. c Cvemnx cum. . qu: «w Iwnunu. : HHÂAÍÃHJM , ¡., M, _, n : s: : ::: ::I. .:: ::~u: .:: qm'. .uucmnuwenu- u: :n › . uxmdu : w! "um cc: : No lunxpnlln' . m. . uulúm : Mundus (und. : n' : 1m. . J: : : :umr mu¡ quc Icplcwnm . : : :n: :1.: :n. -u: .:¡, :- u Jcuuvlunudv: quc vcplcwnlu anulada hum 5.- : uuw: um. : . v. : h : m: . ..um : ::: =:: .J. › : - quam-rum m. : q” m M ¡nWHJH u. . 2:. [VYUMHHHAHWHHIIJHUHH'w.1¡'! ; mula eu. : : u: : : mu : ::. ::: ::: ›:: »:un. . n: : mu: : ! H 'w : ph: :. 1, m. : : :um . . hnxmcm m. x: c . : um J. - 5.: : u. , , : z: «ç . s. : ntum: de u: :l1Acr§-1h-'5*M“ »cndw. nxuruunuxdc? num:1:›: h;1n: :.n: n seu( ¡ (¡›. ›.: .:n 1m: : : :Pvnwr IHNML¡quçcuudLhvl um: www' : :um x . n. : :x : :um d: : : um: um : :n-Au ¡nnlü : c: q: : qu: : : m: . <›1Z: ›N: ~ : m: : n : :m : mu: :v . um. Hu¡ ; x "r- vr- 'I' w m: m: :w: - : m: hrmplm Eumlura dm Acorda I JS r * à: : PARTE 2 DICIONÁRIO DE ACORDES 4' L
  38. 38. bl cnltguria menor mm. ; em Pmiçñes meu n) : :alegoria mliur ÉÉ n: b_ $ É: F c. í : sí biámíriodeAwrdu 049 c) ulqpril 7! d¡ dominam F7 m 7:7. : É: 9 É t í É ÊÉÉÀ_ . F. 3 i; _g_ 50 O Alnir (hediak Dicionário de Acende: I Sl
  39. 39. _ T' ,45zf› 7 _n fJ'cg4.n›l ~. : d, ,,, ,,, .,, _, 1: . Acurúexcom sun lnvusñc: : rnsaçm : m: n: : : mmumnmv : lr tnhu/ o¡ ! H : :wma um: : : um : :uma u» m: : -›: .«: mu: .u : m. : . w ¡mxqurr 1: . m.- (nu/ fm D: : : r : :: numa »uma _ Nf_ 4 " “T U ' . J' . : - : - : 7 f : u: l J. : T @E : m: : um: à É: i4_ à; 3: *í í 1 : n A e . e _' W T1 : : , WILL _É_ «ru t: : g: : - r 'ç 3 399;” a '5 "3 : LL MM MEM; 3 o Dicionino de Acordes O 53 ? ííñ_í Trímk mlior com 5'¡ no hnixu i1 O -Umnrüxeduk Ínadz maior : um ¡erça nn hnxu Ill ~ w: :w e ? aí i O à : aí : í , E : :E : * É** Ás? f: '“ ? íeí 19:”, B' Ê N u. ~ m. V? A» Í. «n99 4 (ii-ix J â ; ir i4: > Ind: : u puma. . mu» mu» . bm" “ “^"õ'"""“ “M” g4 . Mnmnudnk lHcionirinóeAcoMrs O 55 v
  40. 40. 1.4.19¡ simboün 1 nom ¡didotuda n um¡ um: 9¡ admin/ IM - umm» - (naum - (indu-I) «mudam 4B L H. ¡HTFÍ- nx -vl-FL- Ui§W° 9 . a e _ : e: É “JSD A; ; _ei , í_ e (LMLNI : a: í - lmln. n Mm. mu¡ ma. .. se o Almilülednk ¡ , , . Cn pàjií É ~ l Ó só . à. gàf TM 1 lo é cê? w ç» 9° Ê* 4%" 9 ih' O Almir ("hedulx Á'. - *w- HE â" Lá: : (u u. u¡ + V' | 1 w 9T -e -e-4- e e-à re : :í , É §, , 4?** x ' ! nun-n a¡ ptxuões man . mau Dícinnírin d: Acurdcs O S7 mm ¡N! e 9*! 4 “tw z a ~T A À: amb «sua M? em; É; É: o - _ _, _ ' m. .. 1» pougñrx man nua. . Dicioniliode Awards O S9
  41. 41. “ à ) _ â 7*? , “~*_* É D L r w~ o y -7 o (I ("H ¡51 (TH J uu+ A¡ u¡ | -] r 1 l fl¡ u: ^v q_ n? _TE , _ ' 1 > 1 M; rr- Mn é é «r w «âfí ; _ a: 7 à - Inxhuzwpnuuóvxnuunu . . 60 O Almivíhrdiak 4 'V 1 | ÁWH , .. r . m . y uu ' ' - r 1 . jim _ »Á À ; Ê ; $j 44,4 W** ' k q? ” . * 4 ° L n- ¡ u¡ x l í? r l H . CNM q Q ! i8 7 ÍÉ: _É e "e 7' 1 . um 'J num¡ r 4" . nlmrnludn . w 'u. ::~. vw” 4'I¡. ~ Íwu# : I H A ¡ u * F1' . g * 'v 1 j í L w j: w g h; *W v H T é ML 5:3_ _g3 ” _ 7 ; a ; b% - um». .. punha-u mau . ..mn o: O Almulhedluk 'É ' C7IN1,'(. #Wa v_ ; gm MM É_ -9 : à É_ C7M/ E -çmm u i ó *n* . Q É í ' hmm n 909m6:: mu¡ und» Dicinnlrio d: Acoldu I 6l com 7? mamy n 6? - ! W467 uma¡ ("mm › Ink x v; V z W PL +4. í_ . J í «pH “ránq a www Ma» @m $ KWWI ("MPU uma; LÍ | __| I ITuuÉí/ qq -, % [W í a h * *z a* z, @à «pó ç a wgàh ; ç  À Dicionário de v-mrdes O b]
  42. 42. I *Mun (THWIJ Iii a *JE t*E%q? ü É_ k x, É a3_ 4 _í_ j; _É íí : aí r * “T "é A* (*! 1 gb (7í(^¡) l¡ ("VHÚI U | | II I. “HH ÊJ# *MH* A» Íü w . _ ¡ A 1 . o mm 'J _ 8 j» : :e s: : z _t g 7 (A I MmirGmiuk Í : v Li »L > LL Qt à' í «Q "a +4?, _ _ 43 . ..m «I m. .¡. .. u. - . - m . ... m¡-. .¡. ..L. vw_ wx «'| ¡,VÍ_›¡'. t; A um? r»+_› w_ í * ' ' «z » V# À m, 1 . , 7m w , _ v . L. D: A _ É' o _z r o o o à o Mm o UKHI(1IK“LÍ| .IL com 7" MIÍO! e Il? aumenuda ("WXHD ("M113 ll) N hi' w N -6 (WH-HH ("khâlh | Ink u¡ X _ I I 42v w ~ I I 1 | ! | * i w c# WM o à : ef _ É: : É_ Indn¡ n uma, mm nula. m mlzgnrh : lu-mu funde menor "v : PTN i . J. ' já: 97V, e @www É J _É . _T_1 H"? ; :É «L4 FT , u» H 514,3? E t: - ? E O ' m. y . "I Iv uma». mm nua. . Iñcinnúrix¡ d: Acnrdex O (a7
  43. 43. zh Tríadt mennr mm . lê nu Ivani¡ Tríadc menu¡ cum S! nu ! uno (mw (m. ' (um ^ 4M, III _L___ m o ó 9 c» c» ' (um (mM 11:11h *M* à 33m- : : í : à: - mu. : : x pukuñn nun mai» ' 1mm . x pmuõex m. .. um. .. b! O Mmu ("hednak Dicimláliudc Acorde: O M) mtnur cum 9' adriana¡ _ _m_ › xnmm, ' Luumv» fi, “Fat “ É# V i Jr a í _É E ' _í -QQÔM ( LWBÍWW 3 9 o; o) ó 4› w M -e- 7 *Ê _ e _ (à: _g5 s: É já : num: com o¡ ("w (um (um Hulv (| l 11.14¡ I h íyi“qfTàjfü » v J "#7 a_ , _ : Hai ** * 1 ' 7 4 f» X 9- ' ! mini u puuuíes mau um» › '"'“' ' A* Pow** mm and» j" . Mm" Chung¡ , DÍCÍGIIIÁTÍD de Acordes Ú 71
  44. 44. - um_ . . punnÕox m. .. uma. . "Z O . Almir ("lu-dizk ('m7. IH uu mano¡ cum 7* : :Fr «w v lll L HI III _e i f” : L *í *íw mw @M q Dicinniliodc Acorda l 7.¡ menor mm 'a r 9-! 7-1 O Almir Chediak - A _ » R_ 1 _, . ã Â 45 í w¡ umw¡ tmTUH w é ' *LE* w m [TT u: H *Vi lfleL*%j Liv** 2179355' 'o _ L * v: 13:_ 9 3 àg> í 1 i 1 4 U co MM vw «a W 9 É : í munm cum 'J m) Iuixn _e- ' rmm» ' mu» › 4mm ' CmBb turn-n (mUHl (mWW m uF uu I “MV, +_ | # i , *M LT t : :WWE “ ÍHH LW m W 4> ? LM à» H Lá í 5° É . D. M: : #ñ É à "É w ~ mr * Lv * *v* gr *r - lndluupoqgqõe¡ m. .. m. .., | u , puma m ; um Dicimúriude Acoldts 5 75
  45. 45. . 7 - , mcnummwen! mrnur : um 74 ç : m dnmmum 777777777 | "'~"'<1 ~ t7n"(ll7 lmWlh ' (mn h_ 4.77774 hi7 .17 777 f; * I T1"? e, 4, . - «É ei -e e $ Í 7 _ 9 O A n c 7 ' í r. . , i7 . e O v' , : e 7 ¡77777 ¡ | . . menu! com 'íWfcn ll? 7777 7 77~ 7 77 WT¡ 7747 7777;? x ' 7 _ - < m 7. › 7 '_ '17 ' H, 'P e' 717777,, I ' 7' *P 7 ' I . , 7 3 + 7 7 _ $7.57 7 7 Q9733: -. 7 DE. D B_ g C' ' T T e um 7 (777177777. . 77.777-777 77777777.; uma xrgumL¡ / unvu . Iv unnmr 17 7. 77777777.. 7. 7¡ 7771.7Inu/ LPM'7177rmunnunrv'«IHNHUHFV , W 7': .77 r «w 177; 1771 hnr/ “VV : ' 8 7 777777.; .7 puxuóm nun und: : u" a' d Awvdts n 77 *o o »Myanma m" m' e k' ! nun-r : um 'J mmur 7777,7 77777 7 7.77_“7 7777 77 <7777'77 _ __ “ '1- 7 í 7__7› í '7' 74- 7 _ ' .7 . . , , , .LJ L, + 7› a? , a7 __. _.. j! ” : w 7: Mr# -777 . OU -x íeí 5' 'ni o o 9 “lx-mu : um 7'] HLHO( E 94 7 7x77 ' 777mm < H . . 7-777 f' 7 7 , 'TITÊ7 x7 fl: 71777777 7» 7 ' 7 . . , Q . L * a f ' 7 , _ . V 73 'A . O i7 C 7 . . . ,- _ É É' É , ../ ..› Í 7 737 7 3*: 7 é - 777777. 7 AK 7.0.7.». 777.7- . mu. - 777.77. . n , ,7.. _¡7.~. n7..77.u.1.. 'l I -UINICHHÍIJÀ Dicionálin de Acordes U 79
  46. 46. u utlêgilíla "Luh nun quul: : d* van-runs '-' d. - dünlllunlv wum: : › 0o_ L: a a_ o e -9 'í 'e ~ u ' N r* ' * . un , __ã'3 K “ F , ung_ u¡ . i , 1 Hj* H Q bm: A 49; * 7 V, r ; É ' lmhu ¡ pusunrx m. . mm. . B0 O Almu (heduk Diuunánxude Acordes I K1 ZH LJ. , H v? + A l 4% Ó v H FÉ). t _ 1:, 7 ? É H *um rm, u n. . mu» wunu . um w nu tum. 7 a 77 : Adu? :I o 8:7 í __ U 'c' MM à ? wma um_ “mm ' mu_ A» pnnnõxw m. .. uqdn n: _ Mmúhedu¡ Dmunanude Acorda o X1
  47. 47. ' (n. (N, «e» (Hh F . l 1 HI lll b g? í áeLT' clinu com 7* no haixu wnnu mm s* diminuiu un n- aumentada < *um Í* Bh C Bb uu (jpg ¡Waln A; ; Fã “aq mu? @Hà à, W' cm? 1 L4- 4 , E É Ú - lmlnz v voam. mm Muda I '""“' h : human mu» num. M O Almir Uledink 1 lMciununu deAcordes l ! i5 J j. _ r Í (um L-nbn¡ sétima com u'. ¡umenudn z ¡s! A m¡ w qk A kw? é 4% Y Í , Hã__ _ '9- É % emma cum 9! e ll! aumentada m» Em¡ fxmçúu a man/ u um¡ jrrquum 1.¡ quam/ n u uniu u' . ~ J _nnniuntunlul_ nes/ e : um , un/ m mu¡ 4 : y L um wlm. n. hum/ u umm Num _m peum, Ve/ urvxxv¡ . f 1,_ I _ H ÀT u v1¡ ( ' ' 7-4# n ' . 1 42 1 W - Inum z) pmlçdn nun mu» g6 g Mai, quam( Dlcionáliode Acordes I K7 , -__
  48. 48. sétima cum s! aumenua. m¡ u! menu¡ “m, m, s, _nmmd_ _ 9g Í_9”. ? : xa~e~: e à: í 7 e 'o' sélim¡ com li? ¡"¡: §¡[ rwzsnsb ("utsnkb I_ x j '7'“' (NLM Nus. w : JE @É P” Hb *à * à *F Í' * í 7 * d? ° “k É JM @g1 f Í O o , o f, _ #0 9° "U Ame? r f* _ 3 e T f? na É _Í : , . ,m 6 o ' E* ' lndnn 4» plnuôtw man mu» I M vrwusu mm num 8K ° Ai-nirüedi-k Dicionário d: ;uma o x9 4 ZL v , T 7 , T , num m. .. 91g xélinu com u? c m -AÍ. 1 f a¡ . hbü Eíç_ t, #jf- ¡JI a, ›o -Q-a «a -9~ ›o~ c o o v. o v L ã¡ : B1 'o' Í 4» à Ê m; ?EE É a; 3*: í 3 437 í É' 3 9% T9 selirm rum 9'! mcnuy mu» ~ C719¡ C719) “ii 11 J- i Lriwíw A, “ãífã LÊ ¡ AW NM s» Ma» www *f É 'ML o 54 %7 j* e, 7 7 * i O 7 T T 78,7' . "N", M mà, m”, “m, ' num. ; n mama mu¡ nnln 9D I Almir Gledink L Dicionário de Aconles I 91
  49. 49. I ( -, N. ) . x um u wuma «mn U ; ntrvmenucu . ~ w um". .. ou wmu. : m. . «M menu¡ 2 | u) um. .., x ' ' 1x “ f? :b u r ” y v | J' . 1 v r q › duma cum se d| minulz e 9? meant ou «uma cnm 98 Inema¡ e m : :Armanda Vrüâ' ou _ _ CNH ' ' ~ num. . a pmnõc( nun mada q: o ; um ("hrduk L (VWH ÍWJ-'Vi W w v T uu¡ $ _ P? w l ' _ P¡ . 1 Í ã í x v l D 1 . 11 u; ç w * w *.11 #E xàí. To: , í e »emma mm o", aumcnlida r m nunwnmda. uu xéum: : cum s! duninum r v? aumentada 'Um-u VW. ..” C7y: :9|, '(; * | í I i Í E 'L t 'y 1 u _ 4 L_ l _J fi 9 3 P q? CP _ ' E”& 'D ' Ç 3* à? ?? _GW _ É ' 1mm¡ 1» ¡vuuux-x mu» mam» ' Ímln¡ J* Fmnui» mAI~ uudn 94 o unmcrmun Ilmonanude Acordes n os
  50. 50. sélirlu t 4! nu P | | | _Q M* 4> L @b l #Á . Q O 9 L í : e-r -377 : u: _É É É í ô 9' -e- séria¡ e 4? com v? [Bhfç] I Cm7 c¡ I Imp] ' gm da: (jm) III * 'PH irá ' É"? 02 4> í _.91 E_ i fic: :í o -e e m_ / x'V. I./ J"v'urn.1['uA' '› ' Inda¡ ax wnuóew mau mad» 96 o Almir (manu «uma n 4*' xum 'N' ¡urnur « . 1 ? L Ííií um . ., ¡. ... .._ u « nun «udp 47¡ O lmnUn-duk m: | [um 1 (; I'II 41%# EH : lim: c 4¡ mm IJ* [Hhsrl «jr-n wlum e 4". (um 9? e Ui' | (mr tw( I «jus» *UM 'ÃIÇÂ' un m ' 7 › l * W l à l 't l r l 49_ 7. ° ° É É TW ~ z_ ; í íüí í? ? e 0 9 ' mu. nx pauçñm mm undn Dlrirmárin d: Acorda O 97 . j u (au-gun: 7! ¡hmumu "" duuulunu L . uu ("h M3- T _là-Tú x' F 31%: : : D: lnxrumn . 4mm» u mmmu ; mm . m um JJ* mu» HH. : u m v vn . nmmhhlnnwnu . . Hiqdnl ("n | ("nun www r'“4'. 1) 1. J ll I q I H ' A 1 n~ 4p L '_' . . 1 ' E' * i E? 1 V r I n v í, u _i . rm u. .a. u mu¡ »JHJHYCHYL . ma». nun uudm uxumvnw. . I"v'.1 1_«L"l« u Dxdunirix¡ de Arruda I 99
  51. 51. om, A: ¡lumndrlrlux dmmnfrrt: num Mun/ e de 74 tlrmmulu xão . .um um ! um adm¡ ou um xcnumm : :baixo de qualqun uma das 4 "max . m amnlr N¡ verdade nuslem 3 acordes de 7? dunmulmus drrnals ; iu m~ v: nõcs ou desdohrlmrnlo dos mimos. a sabe! I) C° . D:". Fa°. A° II Db°. E“. C°. Bh" 3) D°. F". Ab”. B" o círculo "u" n¡ uÍu do morde a» 7a aumnun simbohz¡ o u» culo feclmin Iesulume a. superposição da a «um menou-s que consulucm n acorde diminuiu. nm pelo qui) cada um¡ an; 4 nous , mac su a fundnmzmal a: um nova : com: dmnnulo (usando os mcs~ mos mms), Ex. : IDG I Almir Ondilk A : cpm danmus mnu um; exemplos: n l Alm] F/ A G/ A A , a . É F/ G FM lll! l Almir &ediak lll Acorda Esyecizh n) mada nsullnnla de mu¡ dc pcaptm Est: : : uma sie encmlndu nonnlllnenle em derumbudas ; gquêncus harmônica. sendo que ¡Iguns ! eum cnfngem cspeclal. Po¡ exemylo. m acordes de F3m|7 (bi) e F7M quando d: past m poderio su cxfudu¡ «num dnscgunt mam: : respectivamen- mAnu/ FS: AmlF vmmm. [ F3m7 um l A. .. Am/ G mrr: t) [(7135) l C703) C702!” Cm7 vu¡ VllI Vll] É ° à é '9- 'O d) C7 CNSS) F7" VIII vu¡ vm ÉÉ O 'Q Hdmllimk Acolh O 103
  52. 52. H” m. - ¡uwmgcl (mm rmnm 5T. I a-: *L : En: :g: : :f *q a _, e 9 "É e- o n IU Mt' Piigvnx) me ¡ummun! [hhwnl i w 1m( me¡ ¡numju LHHJÃN¡ rm FuN. '“' í l *ai* EFE ' Í E: 1,! ” M L i 'F 1 l V* I 1 LW_ 1 l 1_ a Ow «L a ç 4, q, ç ; a ; › c a 9 , T T í p: _ a_ A46": 1:39: ~ * at: @E 3 ê ê 2 *u* a 'e' 1m - -Urmrücdnnk DicimhiodeAcunks o ms L II ll H ITFJÍCKA( = «IAM Im t, n r 1 r x ; Lá 71% T 'L 1a n I n Í *' ? Í L _ . W ttext @M25 e Fi @Mvéw 4> Mw , % _ví % i 5-3: j: ig* r V 'ÂCD _ . e T É? % T T “ g É? 'U 'a' 'cr n m) › u ¡vnmgcml «mn , Yu www¡ um <y (W125 y ("Mn n» w J a ; E “ 3 i íÍ/ L 7 J! jl | 1 É_ 7' | éw «y WA : W : the «mw _É jggí 51:”. í *à jqí "É É* Hr l06 l Almir Lhediak lüdolmiode Acorda O 107
  53. 53. n? u) u . xmrdr nm-m mm . A my. mam¡ . - uuAn wmcim' dc AcnrdtdeCnB ugduhpamgen] pJvJfLlH h | “H1 f! r ma¡ Am, «nun (rumou ? m0 ' v v x I Vl I 'I| ._, ! _L | _ I a 5” o w N 9d EE ~ 3:81' j33~ _e_ 35+ 35 _aí : :sí : f: -e -5 e 9 9 E* 3 w( 1 m lcurdesllfhridos «mm uma: (mz- São : :units sem uma dcñnlçíu ¡um! chra. pol¡ não possuem 4 v u “ x u r (uçz «Ta Os uuurdcs hfbndus m lavam íxfmgrixl "x5" J -9- e um: .n. « JJWÓL' mcunr uvm . l wxu memrv 14m m; dc pasar _lí m" e m mms ur¡ 4mm . u 'J num¡ n. : pnmcnx ¡mcmu íee_ _g2 Hmh) um¡ r 9 IB! ! O Almir (Medial l Dicíminode Acorda I IO? o hanumlzl IV Funções Especili* 1 m” . ..u-nu . uuunínx HHJx(rl1|lVI. J. |¡>4lh'xÍ« mw mmm Mud_ (Jmfrm _um mlwxc m”¡y_. ¡.~_.1_. -.). . wxuu pmvvm» : um »num axu-nm_ cr luvnyuvladm mu. . 1 . Acnuu. lgunx «icms» . nor-les ¡iludir/ cn! um msm; xumvrn Jurzvnh* . irnun, mu e wnundJdc nuu . .mu MAMÃE) . ._. _q. h¡; ».. >. cmum ¡Luw ¡v. ~q. .; . v ¡pLUHJU um mcxm fun» mu» pan unm . wmdcx mçwyun um vvmnxxuxuvlckwvc Lucy pule du: mamas x vpmm s . - pnnnü? -, .' n' « m _ ” “ l “ *( ' ¡uuuw Lmuuuw ; mm hn¡ gj', 4h71 k l qm ai_ _ . n acorde pedal . m. . r y um urm 'u w . .w x v. n' nxd-nun* Hp. .. J'. Au›1wÍ('~¡| ¡'¡n¡. ~». ¡ geà . ummmwr II 'u' Dirllvntnode Acorda I lll Ho o Iuuvniedimk
  54. 54. 4.1-: rmp. ,.› n . “ Í y L¡ H". “W m -ml7.il mu' . qm, ílyxx/ “M u” W qu" why" É u” Éh* A “P “E” _ 7 : gm * gás QQ sua À _am im 1 m : m -e- . e. É @I 3 a 3" ' › mo A mb AmÇ n; V* "í @M471 q>à é 515 3:2 : a: : Íiíüí Élí ÍXIÊ Ô ll! l Almir Oteduk DidmÁrÍudeAcorde¡ O IIJ n u u 1 x , ur¡ I fx ›7 »ê- L l I xr . . a . m a ; Was MWM : « *W 1 H4 n Ium Hmh». l ln uonanudc uInh-s n n - IIS , AL
  55. 55. 5 <1F9% -i-«t» , r s 7 “ag «É 3 IIK i Ainur ("hedink : S: jiu: _V U 9 'U' : Ú m. o -unuvrhcdlak ¡¡ x1 Im» h= I rj"" Tin 4, "I | R, H “b W~J~ eàüí» A à? "qím LFWL w W ~› 7 _jtQÉ E35: ” É: iiã É ” ' 'E>' "n 2 'D' 'U' U mu', M Nf. www ! NUM mí ! É @H ll | || ' 1 _ ' m_ _ H * É» n P 3 »T 1 (u. Cp @mw L M9 455% mu» j* : Lg: _Q 337%? :LEE rg: :g: E a 9 | '| "~ um, w ¡ h * T <+ *ü- _F1 A . . , , T _ . "* , _ . k - 4 . . j' n 1 ' T 4 í »É › : E f. 5 c W: _: ; , "F ! É W" í _. 1M V; M; 9_ : g H Ê : * * : ê í [E ? i Ú' ã' ã Druurununnlr »uma o ¡1- PARTE 3 EXERCÍCIOS DE mocmassoss HARMONICAS
  56. 56. B) IO) ¡; ) | F7M[b] | Bb7M(6) | Eb7M(6) Iawms) I ) 5,772121) | Chmtà) I anus) I vmb) I nmá) | I mma) Icmm) = I l: mman) ! nuvem ahmlxm ¡EIWMWU ' › ¡mmmn Immmn Istambul) Inmml) I | g7M(z1))lA7M(a)11) ID7M(ae| I)| c7Mt#1))= I l: cmgín) >F7M(, :¡) I Bb7M(, .,'. ¡) Irwmgn' ¡Ahnuanm Imvnxg") Ich-Ipaq") I 37mm) | . . ¡ nmhg") I A7M[¡: ¡) I umrg") | C7M(g¡¡)^l I: cmqas) irmos) I numas) I Ebmtts) | ¡ Abnalps) ) Dmups) IGh7M(iS) I amvãy¡ ¡ amas¡ 1 umas) 1 MMM) I 0mm) -I h) alegoria meu! ! ll 1) | =Cm| Fm| Bhm Iabmlcmlcmlrmnamlrml | Am| Dm| Gm= l g: (M0559) | ¡rm¡. dd9) I Bhmudd9) | Ehmudd9) I ) cqnuddg] I cmudde) I rmudds) I BmHdd9) | ¡ gmuddq¡ | Amhddq) I Dmudd9) I Gmudd? ) = l uma mas Isnmuahma Ioannslcxunalrmwl nmaltmslmslnmslcmsdl n: Cm: um; n num: n Ebm; usam: I ma: Irmã! Ham: tem: IAM? WM? 'Gn-Ê = ' I: cm7 | Fm7 | Bbm7 ! Ebm cmv mana | Fm7|Bm7| ! Em7 I^m7 | Dm7 ? Cm7 = I | : (M70) | Fm7(9) ! atuar/ (9) | Ehm7(9) ¡Gm-H? ) | ¡ Cm7”, ) pgmng) I Bm7(9| 1 Em7(9) I Amm) | 10mm) *GMM = | | : cmmn I rmml) I Bbm7(l| ) ¡Ebm7(ll) | I cmnu) I mami) I FmHII) ' BMW” l ! naum | Am7(ll) | Dm7(ll) | Gm7l| |) = ' ll! o Almlrñedü lhmnm. a segun. pmgzsóes de : :units nhedrctndu a ¡Iguns pnncíynos de humana, que servnio de bue pm z humununçáu d: "dama popular, e umum com) dgmunslnçño pm a : mm-gd do; :comes dados «me dicionário. ¡ ngm-u. mamae. Fonmch por Actmks da Memo Tipo Ahuxo : :num plogussõu de : condes com movlmcnlos de bnxo : m quam; ¡scendznm m¡ quinta descendentes. Tum-se de pqugenôcx de eslmmu conmmc (modulnme). Dune uam-m que. conduzindo a¡ vous compumnle¡ do : cuide pela mmol distinta. !e nbllm mnlinundadt Ilumônnca. A mccain d: :muda de 7! d¡ dominam u pneu¡ na n- quina¡ do ciclo das quinln: l" C7 L. « › ¡Iulegodluuiltv n) I= C|FIBbÍEbÍAbÍDbÍGbÀIÍE| A|DIC= I z) I): C(: dd9) ÍF[ndd9) Inbmdn) IEh(add9) | Ab(¡dd9) l I nbudcw) Iraq-dd? lauda-n lutam) lAladds) I I u(¡dd9) | G(¡dd9)- 1) Í= C1#$) luas) labuss) | Ebl#$) imunes) Inbws) I Icbws) luas) 15m) luas) Imxs) 101415) : I A) l= C6lFb | Bb6|Eb6|Ab6IDb6 Iawlae | E6|A6| Ibslcarl s) um: Ir: Iabzrehzlaginbznpx: Inãizgutl lnf, c; :rl b) l: C7M | F7M | Bb7M ! Ebm | Ab7M | Db7M IFzmI Iam | E7M IA7M | D7M ! um : II 7) I: C7Mq9) I Fmm aum (i9) | Eh7M(9) | Ab7M 19) | :r-WMW) llctnmw) ! um 19) 5mm) lume) Iommi C7M (9) 5 Exnvíciadeñupukslhlmñnim l I1| s) 'í (NHK) l FMM? ) l Bbm7(. °.› I Ebm7(¡'¡) J I amu. ? ' Cmnm) Fmnfnlsmugn Em7(¡“'¡)I ¡Amvtfnnm74,1)| cm7(,1)= I v) IP Cmmrs) F Fmmas) I sbmnhs) Iumnhg) ) - Gm7tb5) | cmubs) I Fsnnubs) I BmHhS) I 1 EmHbS) | Am7(b5) ÍDmHbã) | Gm7(b$) ; y ID) '= CMWMI *FMUW 'Blur-(7M) Emma) tomam¡ ICannM) lrmnu) Inmnm) ÍEmUM) uma") ¡ Woman) ÍGMUM) : l u) II: cmd") ÍFmUÉM) Inhmüf) Inmd") ¡Abmnúñu I can-UK) I ramal? ) Im6?) Ismar) r Amüfn Inmüb") lcmüf) : U n) I= cmd") I Fur-Ur) I somüf) 1 sumüã) ) 1 uma") I tam? ) I Pau? ) I amd") › 4EmÍ79M) lAmüçn) Iomdj") Icmdf) : n c) alegori- 7! d¡ úominlnle (Programe: Iommi: : por dnrnmames cansecnlivns) 1) I= r7 | F7|Bh7ÍEh7 | Ab7|Db7 Icmlanmuy¡ JD7IG7=Il 3? ¡W719! | F7(9) lume) Ima) lavo) ! um 19)) I 6h71?) I B7W) I E719) I . um | uno) uma) = | 3) I= cms) lFvua) Inwm) 15h71m) 1mm) n I numa) I Chun) | mas) x mu” ¡ nun¡ Imus) (cms) : II *I “= C718) I m7,) 1 swat) I eung) I Ah7(¡°¡) ¡ I mu. ? I Gwtà) I 571.2) I img) r m3,) I I buf. ) 1 c7(, ",) = I Enmtclnnkhayvlãslkmonk¡ o m
  57. 57. . um I Bimba) | M7079) W s, I-DSWIÇZW W 27h92m' ? baum I 57m) l A709) W W 070m I C7M¡ = | W '79 um” ll e, W: (n31); I WÇÍJWIBh7(¡¡§)IEb7(. ::)| 7 : :xl W w 3,) W cnugíp W Isuzu) W WWuW W ^ (w W mim) I 676,179 WW 59 N? 7. I= cvWnW I : n73 W Wnmfb l ; busy W ^h7(hl9J›| | W 95703) W Gang) IB7 W? ) W “Wu” “(13) I nnçgW I 570;? =W s; n: C7M¡ l WM) W numas) W 557w» W Amon) I W musa) | 01:77:49¡ I 57m¡ I WWW W ^7W*°W W W mm¡ W 57m) = W| ; g5 : :s «s 9, | : (74331 I P773) W BbHm) I Eb7;, :,, )IAn7;? )l W 55H33¡ W gbuâg¡ W 373,2) I Wu? ) WAWNW W W W›7(§. §› I cvriãW = | : :v ID) I= CHÍÍWWWFNÊWWW'"WWWÊÍWWWEW7WÍWIWWAhNÍÍN W DW,7W;1_›WcWnW§7,›W mdf. ) I HÇÊWW W ^7WxWWWW WDHÊÍWWWGHÍÍWVW s) W Ab7(b5) W Il) WW: c7WusW I num W Bb7M) W EW” I uWnWosW W : :WW-um W 370751 W EW” ' “MW W W mms) I GMM) = | . c IIS n, W; nWggW W F7W: §W W ab7W; ,W I 57.713) I NNW? ) W b W 01,733¡ W GMWÍÊW W “WWÍÊW W E743' W “MH I! I Buzz» I cuzâ) = | 1 u) ¡czWW: :WBbZWEbZIAbZIDhZWGWJWBU WEIWAZWDZIGÍ” m . Mayana¡ o) mu: mena( com s! No baixo W: mu¡ 'Fm/ t” IsbmW, ¡Ebm/ m, ¡Câm/ n: WOW/ u: W I Fgm/ W., I um. , W um". WAmWW I Dm7. WGm/ n = | 7) mmeom. 7! com s! no hlixo WW: ("nm I m7,(- I naum, Ieumya, !Cm7/ne | W C= m7¡cg W nunk: W 5mm, W amu. , I Am7Wl W W Dm7/A W Cm7/D : I E) Inenot com 7! nn hlixo WW: (mm WrmW. .. IaWamWM. WÍíhm/ Db WGWWW 'fm/ a W W FsmW¡ I um”. W ! zm/ p WAm/ u Ibn-Wc 'Gm/ W = W 9¡ em. . com a! no hnixo W: m¡ : rm law/ W, Inn/ c Inn; !mw/ W WGW/ nh W 157W”, lanç, !An-ça WD7/rx | G7,Ws W¡ u» sêlin¡ com se no um» W: c-¡WG W m¡ I mm¡ I Ein/ m, I um. W Bbm. W I uWnWD. I 57". , I 57W. . m7,. ; I n77. W677» = | u¡ ; Him com 7! na baixo I: C/ ub WF/ ¡Wa WWW/ Ab WEh/ nn W/ Wbmb WCWB 'WWE W I 57,, W Em I Ah¡ I DW¡ I GW¡ I e¡ uleprü 7! dminnu WW WWc° I F” W Bb°IEh°IG8“IC#°WF#“IB°W IE°WA° I D°IC°: II : W IW: cum¡ I F“(bl3) I 519m3) I Eb“Wbl3) I I ; amam W nwbm W Gb°(bl3) W B°WbI3WW W : Hom I A°1bl3I W D°WDIJW amam : II u mas. .. amam. em TM¡ n Ínnlidnks 011m7 -ICÚES n! m nummx »mm . m. o: :mr-ks nham ui mu¡ WW. «mg and: m mama¡ ; In Mronlrmln¡ (cn/ m ma. .." Wma/ n rm . naun Iunnanull 126 o Almir Ondid( M, W: em, W m9) W uma; Indo) I Aula» I MLM I Wow. ” W , WM W ; gm W A20) I n10) W 61m = | m W. cum l smp W naum l : ultra I Ahh. ? W WmZWàWW Gbltfn W B1W W “WWW” W "WW ' W n1W. ',›Wc1W. '.›= | w ¡. tam, W Fgm) W »Zum I aulas) I Ahhh? ) W « . W m: (m) W 551m) W 51079) I E1079) W A199) W W uma) I 01m) *W W-WWLCAWFAIBMIEMIAWHWDNWGMW | B4|E4IMID4|54" 4) poyenõafmmd-purmvduhvmidm n mmmdoymaemwxo pq¡ | F¡^ Was", 15% IAbWc WWW¡ Wu» W Wax' W 51a» W ^Wc« W DIP# W “WI W' 1) HnnMraonSEnoh-*xn W: c-¡MWEW Em”. I Bb7M/ n I Bb7M/ c | MWM/ c W W Dum/ W. W amam, l 37mm: I 2714/5:: W AWWC# W l ! mí/ rx | C7M/ I W' 3) me nluvcom S! no luxo I: c/ c I nc I Bb/ r IEh/ n. I Ab/ n W “IAB '°"/ ”° W I B/ HW 5/5 W ^IE W DIA WG/ D i' O) Hminrconifmhixa u; c-mm W l-"IMWC | 7mm; I Bb7M/ n l AMM/ Eb | W Ohm/ Ah l 527mm; | WWW/ r# W 57W¡ W “WE W I um. l C7M/ n = | S) mind: um¡ com 3! no haha hmm Wçmm Wmmm¡ IEDM/ m¡ WGM/ a WCM/ g: W FMM W “m”, | 15mm I AmWc 'Dm/ p Wcmm. p; .Num naum. o¡ lcwdn podem nv WinMe-u 4 nto duram-o; uma nkvlqundadn/ armdmpormlnwtumnzrmilunak a Relogio da: uma¡ dhmnlm¡ ! arrumo mm amplo 1 ! mu/ Made : lr do mta: :om . na Raw-cn VAS anus AMLmCAJ. IZJAMUS; m¡ um mm ¡vm v] v7 Vlm7 771mm/ cm nm : :m7 rm 7;] a7 m7 BmHbJ/ _w ? Numb um n [Mania ¡lndr : amu IIIDÍBHOL 47mm: : «pur-- . m7 r mMmrinIn/ t (nrltwsaluçinl a mm- pampa a funda mu 4 a 1 pu. pmtonh u» . Iuhmrulda pela w ou lllmu. Dnrwdc prtnrlml . z. m. ;a Manual: a a r pau, podendo m num-nao pela VII mu. um¡ principal da [Ennio suhiomlnmn 4 o IV gnu. potkmln m : MMN/ vida ptb: ll mu. u; u omni: u: numca um m mrnc¡ Mn¡ no¡ arranha l lnnalldlt¡ / erv ala! nmlt d: r curou/ n. Amrda nl: : . n-¡dnrm ¡uinznn un mu: : d: ,cw-duma modal um 4, Mura/ Ada¡ d. :anita-de homônlmnl ou dom-uu Mail-ut¡ . mandatos. ou mumm. rlomuunm* um nau: merda. e¡ A : emma: Mundim Waup-kMWWiuMnWovJnWteWWI-smwe »tcc- Wma 17 uma» do¡ amam uma: n¡ : on-nada d: da um com nu RESPEC- nrA: CIFRAS ANALIWCAS' I». 7 Ilm 7 ras¡ mim lVn 7 V7 o W7M m” Cm7 Dm7 IDS¡ D 7M »'m7 G7 An 7M s" remar and¡ a Vm7 g n . W117 que ía : roda dará-nm a ¡omwadc m. mn numa¡ z nlV7.llm7t Ima m : ladmãnimu uma »mm naum. u¡ omni: : uma: d¡ Imdhhde nunca ara : canta mvulmldnx »bn u¡ : mu Wta emula uma homónla. uma/ ou »mama n a dominar do l pm e : numa ynillivb. u damn-n do¡ dani: .m. m úiuõnku a damn/ n «uma» e o aura-un do¡ . cu-mae came» lino mndll é (honda nun", In Rrlnplo da( ¡male! mnuirnrnlurx. NI 7M h mm m 7M Bb 7M Ena uwdu no de Mvrllnmo modal m tmb! ! muita-in. 0!: : o hlI7M e o wmv n: mondo¡ da llm7 1h51 e rllm 75:1. rc» pzrnnnmuc. nm n Iimtknrnulahdudt m um : milan II Toda Wlcninml( imflvídtul pal( m ; mam pda) n 014mm¡ 17v! pa. IIS? ) 7/ A rrtnluylo de um : mui: mpnmm na «manu . k um¡ pmmwv nu Inónlm ldcnomímduk rr-¡hyda parti/ IU. mn¡ (xará: do iptu. nrnr : no : :uma um¡ : rachado ñnd Exeltídmdtññumüaihnlúaíc¡ 0127 Eunldn¡ d: hagah i 115
  58. 58. .n Innaluhndc-snuunnex j 3, “ / -_ . _ . 4 4 V r 7 “ V FW ' vu «nr u ' › "m" ' P hhTxí ¡um! « m' | “ Hum um mc : um “m1 m. m, um ru nr um¡ WW¡ 7, , k , , w _. [nau w' mma : m 4 : x um l ' um , m4 1m H Hu , ¡ 'g1 L 7 é , r z . r ã m1 r mx ~, Ima ' x' ' [m1 N" mu Iv : :x1 m m , ¡,. _»_,4.xy. !uh-r . m, unh-n- _ 4. mu. «uma m. ” ¡Immrugnhv « ! MU n' 4 . (['V('XLIHJ, ›JHUIU . a . mw Ve n um: 12H o AlumChedzmk , Ewrcíclm de PraprssñesHannmicm o 1:9 g 4 v í (1 JI . r 4 7 V' r . 7 . v ñ? . 7 j n-u -u x - 1m llm' I'I , ,. 7 A) _Víi _ , r . ,: . 7 u › u . Nu N I y vu › ~. v 'x2 r ru T ' I'1 rx¡ . . , ¡ _ › a n 1 m» u uwu mr j mm¡ _ ? , _ _ 7 , w › *u m: um¡ ¡wu m* 1 1*'v _ V Q a 'u iu v. n» um¡ Wu ¡ ; wu u» 'w «w u v* uma tr w ¡u! . -u _, _ . l* í ¡. um w n *u _ ' v "v. r u : nu 11 xy u I * uma vu _ _ , _ T w 'u u u x _ ru vu : m: 1 m¡ ' m( w . pu x' 1m¡ 1m¡ u z *u 1» «ru 1 -nu vn «nu r w ¡ _J . ,_ nu o UHUIÂMCJIJÀ lbxcrucn» u. - Prugmxslik Hammmcz¡ o m
  59. 59. 6x x * x ” *%“x Px¡ xx 'xx rx¡ I; _. _ g x xx x 'xx x xx xxx *xx ›*xx N *xx xx-'xx mau xwx: x *xx xx xx xx xx xxx *xx xrxx , ,. ?A ¡n-xx x *x1 xxx-xx 4' x xx xrxx x, xx xrxx rxx ¡Px! x *xx vxx ' x *xx x ' - ru xrxx x vxx xrx¡ xrxx xrxx r, 7 , ,__ x 'xx x *xx x. xx 1x4 o Inuxuudm o Iuur (hmm 1x b¡ . 7 ¡ 7 LM lm7 xw _ 1 V . , |7'| VIVT ( 75| ' xx - 7 7 H! 77H xxxmn _ ¡um! xmm : mx : xr : :m7 rx¡ 7 4:7xxx7 7 rxx vxx Irxxx" 7 *~. | 7 xrxx um' mu 7 : :xx xmx ; M177 Exrrvícim d: Programa Hznnónicn O 13| a¡ l:1xx' HUF , l 7 'I Eumlnm m- Prngvvxxhs Hannnmrmg a xxs
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