O Que é Um GuiãO

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powerpoint sobre guionismo

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O Que é Um GuiãO

  1. 1. O GUIÃO
  2. 2. O que é um guião? Carlos Ceia e Ana Isabel Morais <ul><li>Texto escrito de um filme, que estabelece critérios que ajudarão o realizador e os actores sobre: </li></ul><ul><ul><ul><li>os diálogos; </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>a informação sobre os cenários; </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>os planos das personagens; </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>os ângulos das filmagens; </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>os movimentos da câmara; </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>e outras indicações técnicas. </li></ul></ul></ul>1
  3. 3. O guião distingue-se do argumento porque este é anterior à concepção do guião e constitui apenas a matéria exclusivamente literária do filme. Quanto à sua elaboração, o guião deverá respeitar 3 qualidades essenciais:
  4. 4. O LOGOS, que corresponde à estrutura geral do guião. É a palavra, o discurso. O ETHOS, que corresponde ao significado moral da história. O PATHOS, o drama humano, a acção ou o conflito do quotidiano.
  5. 5. Para além disso, o guião obedece a uma construção lógica, que passa por 5 etapas: <ul><li>A ideia , que despertará a motivação para se fazer algo a partir dela; </li></ul><ul><li>A palavra , ou enredo; </li></ul><ul><li>O argumento , ou o desenvolvimento da ideia, definindo personagens e localizando a história; </li></ul><ul><li>A estrutura , ou modo como vamos contar a história </li></ul><ul><li>O guião final , contendo emoções e conflitos de cada personagem. </li></ul>
  6. 7. O que é um guião ? João Nunes O Guião, argumento ou registo , passa por muitas mãos e para cada pessoa representa uma coisa completamente diferente. Para o seu autor, o guionista , o guião é uma obra literária, original ou adaptada, através da qual ele conta uma história, desenvolve personagens e relações, explora situações e conflitos, apresenta ideias, dando livre curso à sua imaginação e criatividade. 2
  7. 8. Para um produtor de cinema , o guião é um documento de trabalho que lhe vai servir para estimar os custos da produção, para aliciar o realizador e o elenco, enfim a sua qualidade e a capacidade de vir a transformar-se num filme. O realizador , que pode não ser o guionista, analisa-o sob o ponto de vista artístico (o que é que nas páginas do guião me tocou?), técnico (que fazer para transformar as páginas em imagens e sons?) e pessoal (qual o seu contributo para a minha evolução?)
  8. 9. Afinal, o que é mesmo um guião ? Um documento escrito que identifica e descreve sequencialmente as cenas que compõem um filme e, dentro de cada cena, as acções e diálogos dos personagens perfeitamente identificados e os aspectos visíveis e audíveis que os condicionam, técnicos ou não. Tem em média entre 80 e 130 minutos páginas, correspondendo cada uma a cerca de 1 minuto de filme.
  9. 10. O GUIÃO um exemplo prático … 3
  10. 11. <ul><li>039 – EXT - RUA DO ARMAZÉM – DIA </li></ul><ul><li>ALBERTO e FIRMINO, no exterior do armazém, preparam-se para entrar na mata. Ajeitam os apetrechos às costas. </li></ul><ul><li>O guarda-livros e gerente da propriedade, GUERREIRO, sai do armazém. É um homem de 50 anos, magro e um pouco encurvado, vestido com sobriedade. Vem acompanhado por D. YáYá, 35 anos, a sua mulher. É a mesma que Alberto viu na janela da casa grande e a sua beleza é realmente admirável. </li></ul><ul><li>Alberto olha para D. Yáyá. A mulher também repara nele. Com o seu fato, gravata e sapatos de verniz, o português destaca-se no meio dos restantes trabalhadores. </li></ul>
  11. 12. <ul><li>FIRMINO </li></ul><ul><li>Esse aí é o sr. Guerreiro, o </li></ul><ul><li>gerente aqui do seringal. </li></ul><ul><li>A mulher é Dona Yáyá. </li></ul><ul><li>ALBERTO </li></ul><ul><li>É uma bela mulher, por sinal. </li></ul><ul><li>FIRMINO </li></ul><ul><li>É sim, mas não é para o nosso bico… </li></ul><ul><li>(começando a andar) </li></ul><ul><li>Vamos andando que a caminhada é longa. </li></ul>FIRMINO Tenha cuidado, moço. Aqui todas as mulheres têm dono. Alberto continua a acompanhar a senhora com o olhar.
  12. 13. Alberto, que tem um SACO DE SERAPILHEIRA às costas, e a MALA DE COURO numa das mãos, encara o trilho à sua frente: um caminho cujo começo mal se percebe, rasgando uma selva imponente, imenso, perigoso. Os dois homens iniciam a caminhada em direcção ao acampamento. CORTA PARA:
  13. 14. <ul><li>Você vai ter tudo o que precisa, diz-me uma mulher de olhar triste que não conheço, na fila do autocarro, neste entardecer repentino. Você é um homem bom, a vida vai correr-lhe bem, afirma-me um mendigo a quem dou algumas moedas. Acredite que é possível e mude a sua vida, anuncia-me o horóscopo numa das últimas páginas do jornal diário, dado a conhecer por uma senhora idosa, acabada de chegar à fila do autocarro, que não transparece qualquer emoção. E eu, que gosto de seguir as minhas próprias opiniões, digo bem alto que todos têm razão, que pouco a pouco, com muita paciência e persistência, tenho seguido o meu caminho, este mesmo que construo enquanto avanço, e que só me pode levar onde tenho de ir. Já noite, entro finalmente no autocarro que segue lentamente o caminho de todos os dias, ninguém sabe para onde, só eu acompanhado por todos, nesta cidade de todos os dias, cinzenta só para alguns. </li></ul><ul><li>(ideia original in MIL E UMA PEQUENAS HISTÓRIAS, http://1000euma.blogspot.com) </li></ul>ARGUMENTO
  14. 15. XX – EXT – PARAGEM DO AUTOCARRO – ENTARDECER Encontro de várias pessoas na fila do autocarro: uma MULHER de olhos tristes e um MENDIGO, dirigindo-se ambos para o personagem principal, EU. MULHER Você vai ter tudo o que precisa. MENDIGO Você é um homem bom, a vida vai corre-lhe bem. O personagem central dá algumas moedas ao mendigo. Uma IDOSA dá a conhecer o horóscopo numa das últimas páginas do jornal diário: Acredite que é possível e mude a sua vida. .
  15. 16. EU (falando bem alto) Todos têm razão! Pouco a pouco com muita paciência e persistência tenho seguido o meu caminho, este mesmo que construo enquanto avanço e que só me pode levar onde tenho de ir. Anoitece, e o personagem central entra no autocarro que segue o seu caminho de todos os dias, acompanhado por todos, ninguém sabe para onde. CORTA PARA:
  16. 18. Os componentes principais do guião A cena escolhida, que no guião tem o número 39 constitui uma pequena unidade de acção dramática, está organizada segundo uma determinada lógica e contém elementos característicos dos guiões: <ul><li>O CABEÇALHO </li></ul><ul><li>A DESCRIÇÃO </li></ul><ul><li>OS PERSONAGENS </li></ul><ul><li>OS DIÁLOGOS </li></ul><ul><li>PARÊNTES </li></ul><ul><li>AS TRANSIÇÕES </li></ul><ul><li>OUTRAS INDICAÇÕES </li></ul>
  17. 19. O CABEÇALHO <ul><li>-EXT, </li></ul><ul><li>trata-se de uma cena de exterior </li></ul><ul><li>-RUA DO ARMAZÉM </li></ul><ul><li>que decorre num determinado local </li></ul><ul><li>-DIA </li></ul><ul><li>e que se passa-se numa certa altura </li></ul>
  18. 20. A DESCRIÇÃO <ul><li>É a descrição da situação e das acções dos personagens envolvidos na cena. Pode ocupar um ou vários parágrafos e deve ser o mais clara possível, mas também envolvente. </li></ul><ul><li>Estas descrições devem limitar-se ao que é possível ver e ouvir. </li></ul><ul><li>Devemos evitar descrições do que vai na cabeça dos personagens. </li></ul>
  19. 21. OS PERSONAGENS <ul><li>São definidos pelo que fazem e dizem, não pelo que pensam, imaginam, sonham ou temem. </li></ul><ul><li>Quando um personagem aparece pela primeira vez num guião, deve ser acompanhado de uma breve descrição das suas características. </li></ul><ul><li>O nome dos personagens aparece sempre em maiúsculas e destacado antes das suas falas. </li></ul>
  20. 22. OS DIÁLOGOS <ul><li>Inscrevem-se no guião, destacando o nome do personagem num parágrafo à parte, mais recuado e em maiúsculas, seguido por um bloco de texto com a sua fala . </li></ul><ul><li>Os diálogos podem suceder-se, intercalando um personagem com outro, ou podem ser interrompidos por novos parágrafos de descrição da acção </li></ul>
  21. 23. PARÊNTESES <ul><li>A fala de um personagem também pode ser antecedida por (ou intercalada com) comentários entre parênteses, por exemplo (começando a andar). </li></ul><ul><li>Estes devem ser usados com moderação e só quando não haja outra maneira de passar a informação. </li></ul>
  22. 24. TRANSIÇÕES <ul><li>São instruções escritas em maiúsculas, no fim ou no início da cena, onde se indica a forma de passar para a cena seguinte, ou que se vem de outra cena, por exemplo: CORTA PARA, DISSOLVE, FADE OUT ou FADE IN. </li></ul>
  23. 25. OUTRAS INDICAÇÕES <ul><li>No exemplo, algumas palavras aparecem em maiúsculas (SACO DE SERAPILHEIRA e MALA DE COURO), São indicações destinadas a chamar a atenção do leitor e dos técnicos da equipa de produção, para elementos importantes na cena. </li></ul><ul><li>Hoje considera-se desnecessário dar indicações sobre movimentos de câmara ou zooms, por serem opções do realizador e do director de fotografia. </li></ul>
  24. 26. OUTROS ELEMENTOS <ul><li>Há ainda outros elementos que devem encontrar-se no guião, tais como: </li></ul><ul><li>FONTE do texto </li></ul><ul><li>Courier 12 ou Courier New 12 </li></ul><ul><li>Não se utilizam itálicos nem negritos . </li></ul><ul><li>FORMATO do papel </li></ul><ul><li>Carta ou letter (27.94 cm x 21.59 cm), estando vulgarizado fora dos países anglo-saxónicos, o formato normalizado A4. </li></ul>
  25. 27. <ul><li>MARGENS </li></ul><ul><li>Vertical – em cima 2,5 cm e em baixo de 2,5 a 3 cm; </li></ul><ul><li>Acção/Cabeçalhos – esquerda 3,5 cm e direita de 3,5 a 4 cm; </li></ul><ul><li>Nomes – 9 cm da esquerda; </li></ul><ul><li>Diálogo – 6,5 cm da esquerda e 7,5 cm da direita; </li></ul><ul><li>Instruções para o actor – 7 cm da esquerda; </li></ul><ul><li>Justificação – Diálogo e acção para a esquerda; </li></ul>
  26. 28. <ul><li>CAPA </li></ul><ul><li>O título a 3/8 da página, centrado e em baixo as indicações de copyright e data. </li></ul><ul><li>ÚLTIMA PÁGINA </li></ul><ul><li>Depois da última linha do guião, inscreve-se o termo FADE OUT, seguido de dois enters e a palavra FIM , ou O Fim , centrado na página. </li></ul>
  27. 29. FIM

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