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文化臺中No10 馬賽Kyo
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文化臺中No10 馬賽Kyo
1.
文創
文創 新潮流 新潮流 送嶺東科大,當時嶺東擁有全臺灣第一間MAC教 室,我從那時開始由手繪改為運用電腦。進入社 會先到廣告公司磨練七 八年後,還是想念繪畫, 、 我就離開廣告業,開始只做商業插畫以及創作。 正在接受專訪的馬賽Kyo Q:您曾經在世界各舞臺獲獎,如倫敦廣告插畫金 老師,專注的神情一如他 繪畫時的態度。 獎、4a yahoo!創意獎等等,覺得臺灣插畫界與 國際插畫界有甚麼不同以及有甚麼競爭力或需 要強化的地方? 陳:臺灣這個特殊的經濟體對於文創藝術這塊影響 很大,由於臺灣市場小,同一件文創商品在臺灣 與在國外的獲利差別極大,在國外可以靠商品維 持商業運作,但在臺灣不行,也由於這個原因, 臺灣文創商業設計更難以在利益上獲得平衡,相 對也影響了臺灣藝術家以及文創產品的發展。 地球連結的窗,這窗裡面是企鵝、是長頸鹿,能 另外,臺灣插畫家風格比較侷限,國外插畫家風 一探陳重宏的 帶來更多想像空間,存在於真實的環境裡面才會 格獨特;臺灣是整個市場都養不起一個風格,國 特別,美麗的事物永遠會與大眾共鳴。臺中草悟 外卻可以,更能鼓勵創作者安心創作。臺灣學生 道本來就希望營造一種歡樂的氛圍,世界各國的 插畫奇想 插畫變化不大,流行甚麼便模仿甚麼。但若產品 人都會來臺中,因此以地球原始的事物來表現, 夠特別,別地方難找到,各自發展獨立的風格, 相通的語言反而會消除藩籬,開拓世界觀,更有 確立自我定位,其實才是最重要的。我進入廣告 想像空間。 業界後,更發現走文創這塊需要把自己當成商 用九扇窗格環遊地球 文 | 姜洋 攝影 | 汪忠信 品,獨特性越強生存機率越高,因此我把設定自 己為只做廣告插畫。 Q:文化局邀請您以「街區美術館,街區淘寶趣」的 概念打造草悟道街區「大師街區裝置藝術作品」 妝點街區,老師在10×7公尺的大型牆面上,繪製 在商 業廣告的領域,一定對「馬賽Kyo」這 陳重宏(以下簡稱陳):我出身宜蘭,父母親都是 名字非常熟悉,若你非廣告業也必定 公務人員,國小之前有一段時期被鼓勵作畫, 了九扇窗格,遠看像是一扇一扇真實的窗戶,打 看過他跨各領域的作品,包括可口可樂125周年限 但隨著年紀漸長,畫圖與考試的天秤漸漸不能 開窗戶有企鵝、有長頸鹿等,請談談您的設計發 量瓶、多喝水的Waterman、全聯福利中心「謠言 想及概念。 平衡,家裡仍然希望我循規蹈矩的完成大學學 陳:草悟道街區的那面牆,是一面老房子的老牆,我 篇」平面系列廣告插畫等,那你一定要認識他的另 業考公務員,雖然時空環境壓抑,我仍不時偷偷 覺得整面牆若要有點趣味感,應該用窗來作為連 一個名字──陳重宏,這個名字不僅得到了倫敦廣 畫。高中想考復興美工卻被阻止,因此讀了一年 結。牆是冷的,窗是暖的,窗戶是有情緒的,不論 告插畫金獎等國際大獎,近期又受臺中市政府文 的宜蘭農工電機科,直到快被退學,跟家裡溝 是窗的裝飾、窗開或不開、窗內的人等等都會有 化局邀請參與「草悟道藝條通」活動,林林總總讓 通,如願重考進入復興美工。 其趣味。於是我就用窗的概念來做設計,而我喜 人迫不及待一窺他的插畫奇想世界。 復興美工第一年接觸素描、粉彩、油畫等各種 歡沒有人的地方,像是我剛從阿拉斯加看極光回 Q:陳重宏老師目前已經為一名專職的廣告插畫 媒材 二年級時學校教了插畫, , 可能因為在往廣 來,此外像是南極、撒哈拉、肯亞這些地方雖然 家,當初是如何開始接觸插畫的領域,又為何 告設計這方面,純繪畫沒有插畫來得務實,剛 人煙稀少,但仍保有地球的原始樣貌與野生動 選擇廣告插畫作為主要領域? 巧我在三年級時選設計組並且作品也得獎,保 物,反而更吸引人。我想開的不是都會的窗,是跟 18 Cultural Creativity CULTURAL TAICHUNG QUARTERLY 19
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