1. Jennifer Blanco

2. Titulo: La Casa Milà.
Autor: Antoni Gaudí (Reus, 1852-Barcelona,1926).
 Cronología: 1906-1912.
Estilo: modernista.
Tipología: civil.
Materiales: piedra, ladrillo,
cerámica y hierro.
Localización: Barcelona.

3.  Antonio Gaudí es el máximo
representante del modernismo.
 Nace en 1852 el 25 de Junio en
Reus y es el pequeño de cinco
hermanos.
 Su padre fue calderero y de él
hereda el interés por los
elementos decorativos y la
habilidad manual.
 Era un niño enfermizo que al
faltar a clase se dedicaba a
contemplar la naturaleza que
luego reflejaría en sus obras.

4.  Estudió en Barcelona arquitectura, estética,
filosofía e historia.
 Murió atropellado por un tranvía el 10 de Junio
de 1926. Tardaron en identificarlo porque le
confundieron con un indigente.

5.  Para entender el nacimiento de
una obra como la Casa Milà hay
que remontarse al contexto de
la época.
 Existía un fuerte desarrollo
económico y una gran
preocupación urbanística.
 La costumbre era que la alta
burguesía hiciese encargos de
obras. En el caso de Gaudí
fueron sus mecenas: Eusebi
Güell i el matrimonio Milà.

6.  Pedro Milà se caso con una viuda
rica, Rosario Segimon. En realidad
el dinero para construir la Casa
Milà, provenía del primer marido,
un pagés que emigró a América y se
hizo inmensamente rico cultivando
café en Guatemala.
 Pedro Milà convenció a su esposa
para comprar el terreno en la calle
de moda, la Gran Vía, tirar la casa
que había y construir un edificio
donde vivir, alquilando el resto.
(Costumbre burguesa)
 Fue encargado a Gaudí en 1906 y
terminado en 1912.

7.  La Pedrera constituye una fusión de las cuatro grandes
pasiones de Gaudí: Arquitectura
Naturaleza: Se refleja en la
ondulación marina de la fachada.
Gaudí se inspiró en las cuevas de Collbató,
las montañas de Montserrat y el relieve de
San Miquel del Fai.
Religión: la cornisa superior está
esculpida con inscripciones del Ave María.
Amor a Cataluña: alusiones en Catalán
en la decoración interior de los techos.

8.  Consta de cinco plantas, un
trastero que deja pasar la luz, la
azotea , y dos grandes patios
interiores (uno ovalado y otro
circular).
 Del nombre originario “Casa Milà”
paso a conocerse como la Pedrera,
porque esta echa de piedra de las
canteras de Garraf y Vilafranca.
 El color lechoso de la piedra se ha
perdido por el paso del tiempo y la
contaminación.
 Combina piedra y hierro forjado.
 Es una fusión de pintura(escaleras
interiores), escultura (azotea) y
arquitectura.

9.  Originariamente se concibió una única escalera.
 Después se paso a dos entradas independientes con una escalera
principal para la planta Milà y dos escaleras secundarias.
 Las escaleras son las únicas con paredes estructurales, en el resto se
pueden eliminar tabiques y cambiar la distribución si se desea (Gaudí
comentó que en cualquier momento la Pedrera podría convertirse en
un hotel). Se debe a la influencia islámica (nazarí y mudéjar).Son
espacios sin barreras, sin limites.
 Gaudí no quería trabajar sobre planos, pero los de la Pedrera son tan
extensos que tuvo que hacer un agujero en el centro de la mesa y
dibujar desde ahí.
 Prefería las maquetas tridimensionales que ganan en volumen y en
geometría.

10. Plantas
 En las plantas destaca el forjado de los balcones,
todos diferentes.
 El uso del hierro es típico de los artesanos catalanes y
evidencia mucha imaginación y maestría.
 En las maquetas iniciales estaban hechos de cera
alambre y cartón. Simula plantas trepadoras y tenían
un sistema de regadío automático para las plantas
reales.
 Así como en la
Casa Batlló usó
la técnica del
hierro fundido
en la Pedrera
vuelve al hierro
forjado.
 Están hechos
por los hermanos
Lluís y Josep Baía.

12. Buhardilla.
 En la buhardilla abandona la estructura de esqueleto de las
plantas para usar una serie de arcos. Se trata del arco
catenario hasta ahora usado sólo en puentes y llevado a la
arquitectura por primera vez.
 Ventajas: es barato y fácil de construir, elimina los elementos
usados hasta ahora (contrafuerte, etc.…) y sirve de cámara
aislante del calor y del frio como en las masías catalanas.
 Cada piso tenia a su disposición un amplio trastero en la
buhardilla.

13.  Vista exterior de las
buhardillas.

14. Azotea.
 Según palabras textuales de Gaudí, su máxima era
cuidar la estética de las azoteas que si no parecían “la
calva de un señor con un solo pelo”.
 La azotea destaca por su imaginación y fantasía
desbordante.
 Hay un paso de ronda que bordea el perímetro de
toda la azotea, parecido al de los castillos medievales y
que en algunos sitios, al no haber barandas, resulta casi
inaccesible.

15.  Vista aérea de la azotea de la Pedrera.

16.  Hay seis salidas de escaleras para acceder al
terrado.
 Son de forma helicoidal, imitando la natural
espiral del humo, terminan en la típica cruz de
Gaudí, de cuatro brazos.
 Tienen mas de cuatro metros de altura.

17.  De las seis salidas,
cuatro están revestidas
con trozos de mármol.

18.  Y las otras dos
únicamente pintadas.

19.  En la azotea hay veintiocho chimeneas cubiertas con
un casco, que recuerdan a guerreros con yelmos,
agrupadas de dos a siete.

20.  Seis chimeneas incrustadas con pedazos de
botellas de champán, usando la técnica de
trencadis (desechos de cristal y cerámica).

21.  El resto están pintadas de color tierra.

22. Fachada posterior.
 Siguiendo el patrón
de l’Eixample, la
fachada posterior y
la principal son
muy diferentes.
 Es de color morado,
con barandas
metálicas y forma
romboidal.
 Es menos
imaginativa y
simbólica que la
principal.

23.  La planta Milà.
 Corresponde a la primera planta. Se accedía a ella directamente
con el ascensor y constaba de 1123 m2.
 La decoración interior se basaba en detalles ornamentales
marinos: falsos techos de yeso con olas de mar, caracolas,
pulpos…
 A veces escribe las palabras AVE o MARIA, dedicadas al a
Virgen del Rosario y conchas por la peregrinación a Santiago de
Compostela. Rosas, cruces, “Perdona y olvida”…
 Imita las dunas de su viaje a Tánger.

24.  El pavimento usado
está creado inicialmente
para la Casa Batlló con
algas y motivos
marinos.
 Es de cerámica.
 En la actualidad se
encuentra en el Paseo
de Gracia de Barcelona.

25.  Muebles.
 Gaudí se encarga también del diseño de los muebles
de la planta Milá. Alterna el uso del hierro, dando
más importancia a la estructura que a la decoración.
 Busca que sean sólidos y confortables. Ensaya con
gente para adaptarlos a la anatomía humana.
 Mezcla diferentes muebles (costumbre burguesa).

26.  También cuida las pequeñas piezas como pomos,
mirillas, manetas…trabajadas en latón y bronce.

27. Vestíbulos.
 La Pedrera consta de dos vestíbulos, el de Provenza y
el de Paseo de Gracia.
 Imitan la forma de una gruta o caverna, de carácter
fantástico y surrealista.
 La entrada de Paseo de Gracia está decorada con las
pinturas de Iu Pascual

29. Problemas en la construcción.
 Se excede un metro de acera y Gaudí amenaza con instalar
una placa en el lugar denunciando al Ayuntamiento.
 Sobresalen los voladizos.
 Excede la altura del edificio y el volumen es superior a
4000 m2. Se le amenaza con una multa de 100.000 pesetas
de la época ( una quinta parte del total de la construcción).
Se le perdona al considerar que es un edificio de valor
artístico.
 El proyecto constaba de una Virgen
del Rosario en el chaflán, flanqueada por los
por los arcángeles San Gabriel y San Miguel, boceto de
Miguel, boceto de Carles Mani.
 Nunca se colocó. Hay dos versiones:
no gustaba a los señores Milà o temían
un incendio tras los incidentes anticle- les de la Semana
ricales de la Semana Trágica de 1909.

30. evolución histórica del edificio
 En 1926 Rosario Segimon , al morir Gaudí, transformó
la decoración del piso principal, poniéndola estilo
Luis XVI.
 En 1936 se destruye la capilla Milà y elementos de
decoración con alusiones religiosas.
 En 1946 una inmobiliaria construye 13 apartamentos
en las buhardillas.
 En 1966 se trasforma una planta en oficinas.
 En 1967 se construye un Bingo.
 En 1986 lo adquiere Caixa de Catalunya. Conserva,
restaura y trasforma uno de los patios (auditorio).
 Actualmente se puede visitar la terraza, la planta
cuarta y el trastero.

31. MODELOS E INFLUENCIAS
 Las formas de la naturaleza se evidencian en la
arquitectura de Gaudí: las montañas nevadas de
Montserrat equivalen a las chimeneas de mármol
blanco y la ondulación de la fachada al mar.
 Aporta un nuevo sistema de ascensores que
conducen a cada vivienda .
 El trato que da a la piedra es un antecedente del
expresionismo alemán d’ Erich Mendelsohn i
BrunoTaüt.

32. Leyendas y anécdotas
 O
 Los Barceloneses de la época creían que la Pedrera medía
lo mismo en altura y en profundidad. El suelo es de arcilla
compacta de gran resistencia, por lo que es mentira.
 Se decía que existían unas rampas interiores para
automóviles con las que los taxistas llevaban a los
inquilinos hasta la misma puerta de su rellano.
 George Clemenceau , un político francés que vino a
Barcelona para unas conferencias, se marchó a París sin
hacerlas y dijo textualmente “Barcelona es una ciudad
donde se hacen casas para dragones”.
 Por cuestiones de honorarios, Gaudí demandó en la
audiencia de Barcelona al matrimonio Milà. Ganó y donó
el dinero a una obra benéfica de los Jesuitas. Solo reclamó
por orgullo y honor.

33.  La Pedrera fue declarada Patrimonio Mundial de
la Humanidad por la UNESCO, el día 2 de
noviembre de 1984, junto a otras tres obras de
Gaudí: el Palau Güell, el Parc Güell y la Cripta de
la Colonia Güell.