Trabajo del alumno Diosdado Bopa sobre Federico García Lorca y su inclusión en la Generación del 27.

2. LA GENERACIÓN DEL 27LA GENERACIÓN DEL 27
 Con el término Con el término generación del 27generación del 27 se conoce a un se conoce a un
conjunto de poetas españoles del siglo xx que se dio aconjunto de poetas españoles del siglo xx que se dio a
conocer en el panorama cultural alrededor del añoconocer en el panorama cultural alrededor del año
1927.1927.
 La llamada Generación del 27 se dio a conocer en elLa llamada Generación del 27 se dio a conocer en el
panorama cultural español alrededor del año 1927,panorama cultural español alrededor del año 1927,
con el homenaje que se dio al poeta Luis de Góngoracon el homenaje que se dio al poeta Luis de Góngora
en el Ateneo de Sevilla, en el que participó la mayoríaen el Ateneo de Sevilla, en el que participó la mayoría
de los autores de esta corriente.de los autores de esta corriente.

4. La nómina habitual del grupo poético del 27 se limita aLa nómina habitual del grupo poético del 27 se limita a
diez autores:diez autores: Jorge Guillén, Pedro Salinas, Rafael Alberti,Jorge Guillén, Pedro Salinas, Rafael Alberti,
Federico García Lorca, Dámaso Alonso, Gerardo Diego,Federico García Lorca, Dámaso Alonso, Gerardo Diego,
Luis Cernuda, Vicente Aleixandre, Manuel Altolaguirre yLuis Cernuda, Vicente Aleixandre, Manuel Altolaguirre y
Emilio PradosEmilio Prados, pero hubo también muchos otros escritores,, pero hubo también muchos otros escritores,
novelistas, ensayistas y dramaturgos, que pertenecen a lanovelistas, ensayistas y dramaturgos, que pertenecen a la
Generación del 27, entre ellos destacan: Max Aub,Generación del 27, entre ellos destacan: Max Aub,
Fernando Villalón, José Moreno Villa o León Felipe, yFernando Villalón, José Moreno Villa o León Felipe, y
otros más jóvenes, como Miguel Hernández.otros más jóvenes, como Miguel Hernández.

6. Toda la producción literaria del 27 está escrita en castellano;Toda la producción literaria del 27 está escrita en castellano;
algunos de ellos son autores de textos literariamente estimablesalgunos de ellos son autores de textos literariamente estimables
en otros idiomas, como Salvador Dalí u Óscar Domínguez, queen otros idiomas, como Salvador Dalí u Óscar Domínguez, que
escribieron en francés, o en inglés, como Felipe Alfau, yescribieron en francés, o en inglés, como Felipe Alfau, y
algunos escritores y artistas extranjeros tuvieron tambiénalgunos escritores y artistas extranjeros tuvieron también
mucho que ver en esta estética, como Pablo Neruda, Vicentemucho que ver en esta estética, como Pablo Neruda, Vicente
Huidobro, Jorge Luis Borges o Francis Picabia.Huidobro, Jorge Luis Borges o Francis Picabia.

7. Aunque desean encontrar nuevas fórmulas poéticas másAunque desean encontrar nuevas fórmulas poéticas más
cercanas al vanguardismo, no rompen con la tradición poéticacercanas al vanguardismo, no rompen con la tradición poética
y sienten admiración por el lenguaje poético de Góngora, pory sienten admiración por el lenguaje poético de Góngora, por
nuestros autores clásicos y por las formas populares delnuestros autores clásicos y por las formas populares del
Romancero. Las corrientes de vanguardia, sobre todo elRomancero. Las corrientes de vanguardia, sobre todo el
surrealismo, ejercen gran influencia en el grupo del 27, lossurrealismo, ejercen gran influencia en el grupo del 27, los
escritores surrealistas exploran el mundo de lo inconsciente yescritores surrealistas exploran el mundo de lo inconsciente y
pretenden alcanzar la belleza absoluta, que está por encima depretenden alcanzar la belleza absoluta, que está por encima de
la realidad.la realidad. Intentan encontrar la belleza a través de laIntentan encontrar la belleza a través de la
imagen. Pretenden eliminar del poema lo que no esimagen. Pretenden eliminar del poema lo que no es
belleza y, así, alcanzar la poesía purabelleza y, así, alcanzar la poesía pura..

8. Los autores tienen especial interés por los grandesLos autores tienen especial interés por los grandes
asuntos del hombre, como el amor, la muerte, el destino...asuntos del hombre, como el amor, la muerte, el destino...
y los temas cargados de raíces populares:y los temas cargados de raíces populares:
En la luna negra de los bandoleros, cantan las espuelas. Caballito negro.En la luna negra de los bandoleros, cantan las espuelas. Caballito negro.
¿Dónde llevas tu jinete muerto?¿Dónde llevas tu jinete muerto?
Las duras espuelas del bandido inmóvil que perdió las riendas. CaballitoLas duras espuelas del bandido inmóvil que perdió las riendas. Caballito
frío. ¡Qué perfume de flor de cuchillo! En la luna negra, sangraba elfrío. ¡Qué perfume de flor de cuchillo! En la luna negra, sangraba el
costado de Sierra Morena.costado de Sierra Morena.
Caballito negro.¿Dónde llevas tu jinete muerto? La noche espolea susCaballito negro.¿Dónde llevas tu jinete muerto? La noche espolea sus
negros ijares clavándose estrellas.negros ijares clavándose estrellas.
Caballito frío. ¡Qué perfume de flor de cuchillo!Caballito frío. ¡Qué perfume de flor de cuchillo!
En la luna negra, ¡un grito! y el cuerno largo de la hoguera.En la luna negra, ¡un grito! y el cuerno largo de la hoguera.
Caballito negro. ¿Dónde llevas tu jinete muerto?Caballito negro. ¿Dónde llevas tu jinete muerto?
Canción del jineteCanción del jinete
(Federico García Lorca)(Federico García Lorca)

9. En los autores del 27 es muy significativa la tendencia alEn los autores del 27 es muy significativa la tendencia al
equilibrio, a la síntesis entre polos opuestos (Lázaro), inclusoequilibrio, a la síntesis entre polos opuestos (Lázaro), incluso
dentro de un mismo autor:dentro de un mismo autor:
Entre lo intelectual y lo sentimental. La emoción tiende a serEntre lo intelectual y lo sentimental. La emoción tiende a ser
refrenada por el intelecto. Prefieren inteligencia, sentimiento yrefrenada por el intelecto. Prefieren inteligencia, sentimiento y
sensibilidad a intelectualismo, sentimentalismo y sensibleríasensibilidad a intelectualismo, sentimentalismo y sensiblería
(Bergamín).(Bergamín).
Entre una concepción romántica del arte (arrebato,Entre una concepción romántica del arte (arrebato,
inspiración) y una concepción clásica (esfuerzo riguroso,inspiración) y una concepción clásica (esfuerzo riguroso,
disciplina, perfección), Lorca decía que si era poeta «por ladisciplina, perfección), Lorca decía que si era poeta «por la
gracia de Dios (o del demonio)» no lo era menos «por la graciagracia de Dios (o del demonio)» no lo era menos «por la gracia
de la técnica y del esfuerzo».de la técnica y del esfuerzo».

10. Todos los autores del 27 reciben diversas influencias
como:
El Futurismo, pero con menos importancia. Aun así destaca Pedro salinas y Rafael
Alberti.
El Creacionismo, movimiento literario de vanguardia desarrollado por Huidobro.
Aquí las palabras se convierten en el centro de atención, no su significado. Autores
como Gerardo Diego se conocen dentro de éste movimiento.
El Ultraísmo se propone captar el mundo a través de percepciones fragmentarias e
imágenes ilógicas, por ejemplo La revista Grecia.
El Surrealismo que llegó a finales de la década de 1920 es el que influye
mayoritariamente. Lo podemos encontrar en la obra de Lorca, Alberti, Aleixandre o
Cernuda. La poesía gana en libertad tanto temática como formal y vuelve a los
contenidos humanos.

11. FEDERICO GARCIA LORCA

12. Nació en el municipio de Fuente Vaqueros, Granada (
España) en el seno de una familia de posición económica
desahogada, el 5 de junio de 1898, y fue bautizado con
el nombre de Federico del Sagrado Corazón de Jesús
García Lorca;3su padre fue Federico García Rodríguez
(1859–1945), un hacendado, y su madre, Vicenta Lorca
Romero (1870–1959) fue la segunda esposa de su padre,
4 de escuela que fomentó el gusto literario de su hijo.

13. Los símbolos: de acuerdo con su gusto por los elementos tradicionales,
Lorca utiliza frecuentemente símbolos en su poesía. Se refieren muy
frecuentemente a la muerte aunque, dependiendo del contexto, los matices
varían bastante. Son símbolos centrales en Lorca:
 La luna: es el símbolo más frecuente en Lorca. Su
significación más frecuente es la de muerte, pero también
puede simbolizar el erotismo, la fecundidad, la esterilidad o la
belleza.
 El agua: cuando corre, es símbolo de vitalidad. Cuando está
estancada, representa la muerte.
 La sangre: representa la vida y, derramada, es la muerte.
Simboliza también lo fecundo, lo sexual.
 El caballo (y su jinete): está muy presente en toda su obra,
portando siempre valores de muerte, aunque también
representa la vida y el erotismo masculino.

14. El toro: García Lorca era aficionado a los toros; según sus
palabras: "Creo que los toros es la fiesta más culta que hay en el
mundo. Es el drama puro en que el cual el español derrama sus
mejores lágrimas y su bilis . Es el único sitio a donde se va con la
seguridad de ver la muerte rodeada de la más deslumbradora
belleza (...) "
Las hierbas: su valor dominante, aunque no único, es el de ser
símbolos de la muerte.
Los metales: también su valor dominante es la muerte. Los
metales aparecen bajo la forma de armas blancas, que conllevan
siempre tragedia.

15. Libros de poesía
 Libro de poemas(1921)
 Poema del cante jondo(1921)
 Oda a Salvador Dalí(1926)
 Romancero gitano(1928)
 Poeta en Nueva York(1930)
 Llanto por Ignacio Sánchez Mejías(1935)
 Seis poemas Galegos(1935)
 Diván del Tamarit(1936)
 Sonetos del amor oscuro(1936)

16. Obras teatrales:
 El maleficio de la mariposa (1921)
 Mariana Pineda (1927)
 La zapatera prodigiosa (1930)
 Retablillo de Don Cristóbal (1928)
 El público (1930)
 Así que pasen cinco años (1931)
 Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín (1933)
 Bodas de sangre (1933)
 Yerma (1934)
 Doña Rosita la soltera o el lenguaje de las flores (1935)
 La casa de Bernarda Alba (1936)
 La fuerza de la sangre (inacabada) (1936)

18. Si muero, dejad el balcón abierto.
El niño come naranjas.
( Desde mi balcón lo veo. )
El segador siega el trigo.
( Desde mi balcón lo siento. )
Si muero,
dejad el balcón abierto

19. REALIZADO POR:
Diosdado Bopa Enama