Ode Triunfal - análise

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Análise da "Ode Triunfal" de Álvaro de Campos

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Ode Triunfal - análise

  1. 1. Ode1  Triunfal  -­‐  Álvaro  de  Campos     Exaltação  existente  em  «Ode  Triunfal»       •  O  «eu»  exalta  a  máquina,  a  vida  mecânica  e  industrial,  a  civilização  moderna,  o  quoBdiano  das  gentes,  ou   melhor,  as  sensações  fortes  que  defluem  do  amor  à  vida  moderna  em  toda  a  sua  variedade.   Estado  de  alma  que  subjaz  à  exaltação  que  atravessa  o  poema  «Ode  Triunfal»       •  O  «eu»  poé*co  revela-­‐se  possuído  pela  febre  da  modernidade  («Tenho  febre  e  escrevo  […]  a  beleza   disto  […]  desconhecida  dos  anBgos»;  «E  arde-­‐me  a  cabeça»;  «excesso  de  contemporâneo»;  «Em  febre  e   olhando  os  motores»;  «Ó  coisas  todas  modernas/Ó  minhas  contemporâneas»;  «Na  minha  mente   turbulenta  e  encandescida»;  «rubro  ruído  contemporâneo»;  «ruído  cruel  e  delicioso  da  civilização  de   hoje»),  que  exalta  com  um  furor  crescente  indisfarçável  («Em  fúria  fora  e  dentro  de  mim»;  «Promíscua   fúria  de  ser  parte-­‐agente»;  «ó  raiva/Que  como  uma  febre  e  um  cio  e  uma  fome»),  conver*do  à  violência   do  sen*r,  e  à  paixão  desmedida  e  sem  preconceitos  pelo  excesso  («um  excesso  de  carícias  ao  corpo»;   «Rasgar-­‐me  todo»;  «Amo-­‐vos  a  todos,  a  tudo  como  uma  fera/Amo-­‐vos  carnivoramente,   perverBdamente»;  «Possuo-­‐vos  como  a  uma  mulher  bela»).  Um  sen*r  externo  que  não  exclui  o   sadomasoquismo  (estrofe  que  inicia  com  o  verso  «Eu  podia  morrer  triturado»)  e  a  desvalorização  das   grandes  catástrofes  (a  parBr  de  «Eh-­‐lá  grandes  desastres  de  comboios»)  diante  da  grandeza  do  «ruído   cruel  e  delicioso  da  civilização».  O  que  importa  é  que  o  «eu»  tudo  integre  em  si  («Poder  ao  menos   penetrar-­‐me  fisicamente  de  tudo  isto»;  «tornar-­‐me  passento/A  todos  os  perfumes  de  óleos  e  calores  e   carvões».),  sem  respeitar  limites.          1ode  -­‐  vocábulo  de  origem  grega  que  significa  um  CânBco  laudatório  (de  louvor)  de  uma  pessoa,  de  uma  insBtuição  ou  de  um   acontecimento.  
  2. 2. Relação  entre  o  estado  de  alma,  o  @tulo  e  o  úlBmo  verso  do  poema   •  Todas  as  sensações  desenfreadas  do  «eu»  resultam  do  seu  desejo  de  iden*ficação  com  o  mundo  e  com  a   humanidade  inteira  («estar  indo  ao  mesmo  tempo  dentro  de  todos  os  comboios/De  todas  as  partes  do   mundo»;  «Ah  não  ser  eu  toda  a  gente  e  toda  a  parte!»),  como  forma  de  viver  triunfalmente  a  vida  no  seu   todo.     Mudança  brusca  de  tom   •  O  furor  do  «eu»  que  grita  o  seu  amor  pela  civilização  muda  bruscamente  de  tom.   •  A  estrofe  de  nove  versos  que,  significaBvamente,  surge  entre  parênteses  e  que  começa  com  o  verso   «(Na  nora  do  quintal  da  minha  casa…»  marca  uma  mudança  de  tom  no  discurso  do  sujeito  poéBco,   uma  vez  que  traduz  uma  reminiscência  ao  seu  eu  interior,  uma  evocação  nostálgica  da  infância.   •  Nesta  estrofe,  o  sujeito  poéBco  reflete  sobre  o  mistério  do  mundo,  a  fatalidade  da  morte  e  a  ternura   perdida  da  infância.       Recurso  à  comparação  inesperada.  (alguns  exemplos)     •  «olhando  os  motores  como  a  uma  Natureza  tropical»;     •  «Possuo-­‐vos  [couraçados,  pontes,  docas…]  como  a  uma  mulher  bela»;     •  «(Um  orçamento  é  tão  natural  como  uma  árvore/E  um  parlamento  tão  belo  como  uma  borboleta.)».      
  3. 3. Influências:   •  Futurismo  de  Marinec:   •  SubsBtuição  da  estéBca  aristotélica  do  Belo  (conseguida  através  da  imitação  da  Natureza)  pela   exaltação  da  energia,  da  velocidade,  do  dinamismo,  da  agressividade  e  da  força  da  civilização   mecânica  do  futuro.     •  Sensacionismo  de  Walt  Whitman:   •  Expressão  de  todas  as  sensações  experimentadas  pelo  arrebatamento  cosmopolita  e  pela  apologia  da   civilização  mecânica.  Pessoa  define-­‐o,  referindo  que  “a  única  realidade  da  vida  é  a  sensação.  A  única   realidade  da  arte  é  a  consciência  da  sensação”.    Ambiente  moderno,  mecânico,  dominado  pela  técnica  e  pela  evolução  industrial.   •   «grandes  lâmpadas  eléctricas  da  fábrica»;     •  «Ó  rodas,  ó  engrenagens»;     •  «andam  por  estas  correias  de  transmissão  e  por  estes  êmbolos  e  por  estes  volantes»;     •  «flora  estupenda,  negra,  arBficial  e  insaciável»;     •  «ó  fábricas,  ó  laboratórios,  ó  music-­‐halls,  ó  Luna-­‐Parks,  /  ó  couraçados,  ó  pontes,  ó  docas  flutuantes»         Conceito  de  Belo  associado  à  força,  à  energia,  à  violência  e  à  velocidade  das  máquinas.   •   «Ah,  poder  exprimir-­‐me  todo  como  um  motor  se  exprime!/Ser  completo  como  uma  máquina!/Poder  ir   na  vida  triunfante  como  um  automóvel  úlBmo-­‐modelo!/Poder  ao  menos  penetrar-­‐me  fisicamente  de   tudo  isto,/  Rasgar-­‐me  todo,  abrir-­‐me  completamente,  tornar-­‐me  passento/A  todos  os  perfumes  de  óleos   e  calores  e  carvões»;   •  «Amo-­‐vos  a  todos,  a  tudo,  como  uma  fera.  /Amo-­‐vos  carnivoramente,  /PerverBdamente  e  enroscando  a   minha  vista  /Em  vós,  ó  coisas  grandes,  banais,  úteis,  inúteis,/Ó  coisas  todas  modernas,/Ó  minhas   contemporâneas,  forma  actual  e  próxima  /Do  sistema  imediato  do  Universo!  /Nova  Revelação  metálica  e   dinâmica  de  Deus!»          
  4. 4.  Perceção  do  real  baseado  num  excesso  de  sensações  (visuais,  audiBvas,  olfaBvas,  gustaBvas  e  táteis)   •   Sensações  visuais  -­‐  «luz  das  grandes  lâmpadas  eléctricas  da  fábrica»;     •  Sensações  audiBvas  –  «ó  grandes  ruídos  modernos,  /  de  vos  ouvir  demasiadamente  de  perto»;  «quase-­‐ silêncio  ciciante  e  monótono  das  correias  de  transmissão»;  «ruído  cruel  e  delicioso  da  civilização  de   hoje»   •  Sensações  olfaBvas  –  «perfumes  de  óleos»   •  Sensações  gustaBvas  –  «por  todas  as  papilas  fora  de  tudo  com  que  eu  sinto»;     •  Sensações  táteis  -­‐  «tenho  os  lábios  secos»;  «fazendo-­‐me  um  excesso  de  carícias  ao  corpo  numa  só   carícia  à  alma»;  «Ah,  como  todos  os  meus  senBdos  têm  cio  de  vós!»       Expressão  do  excesso  de  sensações,  por  vezes  contraditórias,  provocadas  pela  beleza  /  fascínio  pelas   máquinas.     •  «Tenho  os  lábios  secos,  ó  grandes  ruídos  modernos,  /  De  vos  ouvir  demasiadamente  de  perto,  /  E  arde-­‐ me  a  cabeça  de  vos  querer  cantar  com  um  excesso  /  De  expressão  de  todas  as  minhas  sensações,  /   Com  um  excesso  contemporâneo  de  vós,  ó  máquinas!»     A  máquina,  irracional  e  exterior,  como  lugar  onde  se  projetam  os  sonhos  e  os  desejos  do  poeta.     •  «Ah,  poder  exprimir-­‐me  todo  como  um  motor  se  exprime!/Ser  completo  como  uma  máquina!/Poder  ir  na   vida  triunfante  como  um  automóvel  úlBmo-­‐modelo!  /Poder  ao  menos  penetrar-­‐me  fisicamente  de  tudo   isto,  /Rasgar-­‐me  todo,  abrir-­‐me  completamente,  tornar-­‐me  passento  /A  todos  os  perfumes  de  óleos  e   calores  e  carvões  /Desta  flora  estupenda,  negra,  arBficial  e  insaciável!»;   •  «Giro,  rodeio,  engenho-­‐me.  /Engatam-­‐me  em  todos  os  comboios./Içam-­‐me  em  todos  os  cais./Giro  dentro   das  hélices  de  todos  os  navios./Eia!  eia-­‐hô  eia!  /Eia!  sou  o  calor  mecânico  e  a  electricidade!»    
  5. 5. Presença  de  um  certo  masoquismo  sádico  na  necessidade  de  experimentar  sensações  novas  e  violentas.     •  «Eu  podia  morrer  triturado  por  um  motor  /Com  o  senBmento  de  deliciosa  entrega  duma  mulher   possuída./ABrem-­‐me  para  dentro  das  fornalhas!  /Metam-­‐me  debaixo  dos  comboios!  /Espanquem-­‐me  a   bordo  de  navios!  /Masoquismo  através  de  maquinismos!  /Sadismo  de  não  sei  quê  moderno  e  eu  e   barulho!»     Fusão  do  passado  e  do  presente  num  tempo  único  (ao  contrário  do  que  foi  preconizado  por  MarineZ).     •  «canto,  e  canto  o  presente,  e  também  o  passado  e  o  futuro,  /  porque  o  presente  é  todo  o  passado  e   todo  o  futuro  /  e  há  Platão  e  Virgílio  dentro  das  máquinas  e  das  luzes  eléctricas  /  só  porque  houve   outrora  e  foram  humanos  Virgílio  e  Platão»     Visão  irónica  da  sociedade  industrial,  ao  apresentar  o  lado  negaBvo  e  escandaloso  da  época:  a   desumanização,  a  hipocrisia,  a  corrupção,  a  miséria,  a  pilhagem,  os  falhanços  da  técnica  (desastres,   naufrágios),  a  imoralidade,  a  prosBtuição  de  menores,  etc.     •  «A  maravilhosa  beleza  das  corrupções  políBcas,  /Deliciosos  escândalos  financeiros  e  diplomáBcos,  /   Agressões  políBcas  nas  ruas,/E  de  vez  em  quando  o  cometa  dum  regicídio»;     •  «Ah,  e  a  gente  ordinária  e  suja,  que  parece  sempre  a  mesma,/Que  emprega  palavrões  como  palavras   usuais,/Cujos  filhos  roubam  às  portas  das  mercearias  /E  cujas  filhas  aos  oito  anos  -­‐  e  eu  acho  isto  belo  e   amo-­‐o!/Masturbam  homens  de  aspecto  decente  nos  vãos  de  escada./A  gentalha  que  anda  pelos   andaimes  e  que  vai  para  casa  /Por  vielas  quase  irreais  de  estreiteza  e  podridão.  /Maravilhosa  gente   humana  que  vive  como  os  cães,  /Que  está  abaixo  de  todos  os  sistemas  morais»;     •  «Eh-­‐lá  grandes  desastres  de  comboios!/Eh-­‐lá  desabamentos  de  galerias  de  minas!/Eh-­‐lá  naufrágios   deliciosos  dos  grandes  transatlânBcos!»    
  6. 6. Recursos  formais  que  reforçam  o  «excesso  de  expressão».   •  Uso  recorrente  de  (alguns  exemplos):     •  Interjeições  e  onomatopeias  –  As  interjeições  confirmam  o  louvor  do  sujeito  poéBco  à  civilização   mecânica  e  a  sua  conrnua  agitação.  As  onomatopeias  sugerem  a  tentaBva  do  sujeito  poéBco  de   imitar  os  sons  ruidosos  das  máquinas,  exprimindo  assim  o  barulho  e  a  velocidade  estonteantes  da  vida   moderna:   •  «Eh-­‐lá-­‐hô  fachadas  das  grandes  lojas!/Eh-­‐lá-­‐lô  elevadores  dos  grandes  ediscios!»;     •  «r-­‐r-­‐r-­‐r-­‐r-­‐r-­‐r-­‐eterno!»;     •  «Hup-­‐lá,  hup-­‐lá,  hup-­‐lá-­‐hô,  hup-­‐lá,!/Hé-­‐lá!  He-­‐hô!  H-­‐o-­‐o-­‐o-­‐o-­‐o!  Z-­‐z-­‐z-­‐z-­‐z-­‐z-­‐z-­‐z-­‐z-­‐z-­‐z!»;     •  Apóstrofes  -­‐  confirmam  o  esBlo  laudatório  do  poema  e  a  exaltação  da  civilização  industrial,  tal  como   as  exclamações.   •  «Ó  fazendas  das  montras!  Ó  manequins!  Ó  úlBmos  figurinos!»;     •  «Ó  ferro,  ó  aço,  ó  alumínio,  ó  chapas  de  ferro  ondulado!/Ó  cais,  ó  portos,  ó  comboios,  ó   guindastes,  ó  rebocadores!»;     •  «Ó  rodas,  ó  engrenagens...».     •  Enumerações  -­‐  traduzem  o  frenéBco  desejo  do  sujeito  poéBco  de  senBr  tudo  de  todas  as  maneiras,   registando  de  forma  aparentemente  caóBca  as  sensações  que  experimenta:   •  «Desta  flora  estupenda,  negra,  arBficial  e  insaciável!»;   •  «Eh,  cimento  armado,  betão  de  cimento,  novos  processos!».     •  «Couraças,  canhões,  metralhadoras,  submarinos,  aeroplanos!»;   •  «guerras,  tratados,  invasões,/Ruído,  injusBças,  violências»,     CARACTERÍSTICAS  ESTÉTICO-­‐ESTILÍSTICAS   EsBlo  caudaloso,  torrencial  e  aparentemente  caóBco,  consBtuindo,  por  isso,  uma  rutura  com  a  lírica  tradicional  
  7. 7. •   Anáforas  -­‐  expressam  a  sucessão  caóBca  dos  fenómenos  da  civilização  industrial,  permiBndo  ao   sujeito  poéBco  acompanhar  o  seu  ritmo  alucinante  e  vigoroso:   •  «Olá  grandes  armazéns…/Olá  anúncios  eléctricos…/Olá  tudo»;     •  «Eh-­‐lá-­‐hô  fachadas…!/Eh-­‐lá-­‐hô  elevadores…/Eh-­‐lá-­‐hô  recomposições  ministeriais!»     •  «Por  todos  os  meus  nervos  (...)  Por  todas  as  papilas...»;     •  «Poder  ir  na  vida  triunfante  (...)  Poder  ao  menos  penetrar-­‐me...»;     •  «Ó  coisas  todas  modernas,  /  Ó  minhas  contemporâneas...»;       •  Irregularidade  estrófica,  métrica  e  rimá*ca,  que  resulta  num  ritmo  irregular  e  nervoso.   •  Presença  de  alguns  desvios  sintá*cos:   •  «..fera  para  a  beleza  disto...»;     •  «Por  todos  os  meus  nervos  dissecados  fora...»;     •  Repe*ções,  as  enumerações  e  as  onomatopeias  que  consBtuem  um  processo  retórico   aparentemente  caóBco  que  se  desBna  a  esgotar  a  expressão,  num  esBlo  torrencial,  em  catadupa.  (As   enumerações  traduzem  o  frenéBco  desejo  do  sujeito  poéBco  de  senBr  tudo  de  todas  as  maneiras,   registando  de  forma  aparentemente  caóBca  as  sensações  que  experimenta):   •  «Desta  flora  estupenda,  negra,  arBficial  e  insaciável!»;     •  «Eh,  cimento  armado,  betão  de  cimento,  novos  processos!».     •   Palavras  desprovidas  de  carga  poé*ca  e  de  índole  técnica  -­‐  «ó  ferro,  ó  aço,  ó  alumínio,  ó  chapas  de   ferro  ondulado!/Ó  cais,  ó  portos,  ó  comboios,  ó  guindastes,  ó  rebocadores!»  ;        
  8. 8. •  Metáforas  e  as  imagens  deste  texto  evidenciam  a  ínBma  relação  do  sujeito  poéBco  com  o  mundo   mecânico  e  industrial,  permiBndo  até  a  sua  plena  integração  na  civilização  moderna:   •  «E  arde-­‐me  a  cabeça...»;   •  «...Natureza  tropical...»;     •  «PerverBdamente  enroscando  a  minha  vista...»;     •  «Grandes  trópicos  humanos  de  ferro  e  fogo  e  força...»;     •  «E  há  Platão  e  Virgílio  dentro  das  máquinas  e  das  luzes  eléctricas...»;     •   Neologismos  e  emprés*mos  -­‐  traduzem  a  ligação  do  sujeito  poéBco  às  inovações  da  modernidade   e  à  universalidade  do  progresso  técnico,  assim  como  o  vocabulário  de  caráter  técnico:   •  «parte-­‐agente»;  «quase-­‐silêncio»   •  «music-­‐halls»;  «Luna-­‐Parks»;  «rails»   •  «motores»;  «fornalhas»;  «guindastes»;  «êmbolos»;         •  Aliterações:   •  «de  ferro  e  fogo  e  força»;  -­‐  aliteração  em  /f/  que  reforça  a  força  dos  maquinismos  em  fúria;   •  «Rugindo,  rangendo,  ciciando,  estrugindo,  ferreando»;  -­‐  aliteração  em  /r/,  /g/  e  /d/  que,   aliada  à  repe*ção  do  gerúndio,  confere  uma  dinâmica  estonteante  e  con_nua  aos   maquinismos  da  indústria.   •  «quase-­‐silêncio  ciciante»  -­‐  aliteração  em  /s/  que  reforça  o  som  «monótono  das  correias  de   transmissão»  que  ciciam.              
  9. 9. •  Adje*vação  -­‐  traduz  o  excesso  de  sensações  que  dominam  o  sujeito  perante  a  modernidade;   •   Sequências  com  três  ou  mais  adje*vos:   •  «Desta  flora  estupenda,  negra,  arBficial  e  insaciável!»;   •  «Em  vós,  ó  grandes  banais,  úteis,  inúteis»;     •  «Nem  imorais  de  tão  baixos  que  sois,  nem  bons  nem  maus»;     •  «Eia  aparelhos  de  todas  as  espécies,  férreos,  brutos,  mínimos».   •   Adje*vos  e  advérbios  que  melhor  servem  a  exaltação  do  belo  e  do  atroz.   •  «Maravilhosa  gente  humana  que  vive  como  cães.»;     •  «Fauna  maravilhosa  do  fundo  do  mar  da  vida!»;     •  «Eh-­‐lá  naufrágios  deliciosos  dos  grandes  transatlânBdos!»;     •  «ruído  cruel  e  delicioso  da  civilização»;     •  «Progressos  dos  armamentos  gloriosamente  morrferos!»;     •  «Amo-­‐vos  carnivoramente,  /perverBdamente».   •  Advérbios  de  modo  evidenciam  a  atração  eróBca  e  carnal  do  sujeito  pelas  máquinas  e  pela   modernidade:   •  «demasiadamente»;   •  «carnivoramente»;   •  «perverBdamente».       •  Exclamações  -­‐  a  frequência  das  expressões  exclama*vas  que  sublinham  a  emoção  do  sujeito   perante  os  fenómenos  da  vida  moderna.    

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