revista creada por los estudiantes de produccion de multimedia sena 2009 montelinao cordoba para explicar el software avid media composer

2. 2

3. . EDITORIAL
Hace cuanto tiempo hemos estado observando programas de tv, películas con
espectaculares efectos especiales, documentales y emocionantes novelas, hace
cuanto nos hemos preguntado cómo se logra hacer televisión y cautivar todos
nuestros sentidos con solo ver una imagen y escuchar unos sonidos.
Se ha escuchado hablar de que una imagen vale más que mil palabras, entonces se
puede decir que un buen video vale más que mil imágenes si el video es muy bien
editado podemos afirmar que una edición vale más que mil videos. Bajo este
concepto la edición audiovisual se convierte en el sujeto tácito del cine y la televisión
logrando en gran medida que el éxito de una producción haga honor a la utilización
de equipos y software de apoyo idóneos.
En ese orden de ideas en el mundo de la edición existen múltiples herramientas que
nos apoyan para la creación de un proyecto audiovisual y sin lugar a dudas el
ED IC IO N # 0 1 D E 20 0 9 software que se utilice en este proceso debe ser adecuado. En esta revista
indagaremos sobre un software profesional en materia de edición de video, donde
daremos una orientación del funcionamiento y las características mas importantes,
Dirección: el software o programa de edición no lineal (NLE) al que nos referimos es el AVID.
Equipo Producción de
Multimedia SENA Bill Warner fundó Avid en 1987, cuando descubrió un modo de copiar el material de
cintas de vídeo en tiempo real a discos digitales. Este invento permitió a los editores
Maquetación: de vídeo utilizar el ordenador para ver fácilmente las tomas, y cortar y organizar las
Oscar Tejada secuencias más rápido que con los métodos de cinta tradicionales.
En esta primera edición nos vamos a degustar este maravilloso programa AVID,
Comité Editorial: disfrútenlo.
Andrea Rengifo
Livis Molina
Luis Fernando Barrios
Oscar Tejada Hoyos
Fuente de
Investigación:
ww w. a v id .es
Alexander Martínez Osorio
Este documento hace
parte del proceso
f o r m a t i vo e n P r o d u c c i ó n
d e Mu l t i m e d i a q u e s e
a d e l a n t a e n Mo n t e l i b a n o ,
c o n ve n i o S E N A , F S I y
A L C A L D I A MU N I C I P A L
3

4. CONTENIDO
HISTORIA DE AVID VENTAJAS Y DESVENTAJAS
FORMATOS SOPORTADOS DIFERENCIA ENTRE AVID Y
OTROS SOFTWARE NLE
REQUERIMIENTOS DEL SISTEMA TUTORIAL 1: INTERFACE DE
USO
EDICION BÁSICA 1
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5. Soluciones de tecnologías de
AVID
la información
“facilidad de uso, resultados profesionales”
UNA HISTORIA DE INNOVACION EN
AUDIO Y VIDEO DIGITAL
SOLUCIONES Bill Warner fundó Avid en 1987,
cuando descubrió un modo de
IMNOVADORAS copiar el material de cintas de
Gracias a sus innovadoras vídeo en tiempo real a discos
digitales. Este invento permitió a
soluciones de audio y vídeo
los editores de vídeo utilizar el
digital, Avid ha conseguido ordenador para ver fácilmente las
cientos de prestigiosos tomas, y cortar y organizar las
secuencias más rápido que con
galardones en el sector, los métodos de cinta
entre ellos 12 premios tradicionales.
Emmy®, un premio
Grammy® y dos estatuillas
Este descubrimiento pionero creó una Es la opción preferida de los
Oscar®. nueva categoría en el sector del contenido profesionales que utilizan estaciones
y el entretenimiento, la categoría de De trabajo de audio digital y ha sido
“edición no lineal”, y cambió para siempre clave en la creación de las grabaciones
MUCHOS USUARIOS
el modo de editar las imágenes de vídeo y de música, películas, programas de
En la producción de las 10 películas en movimiento. En la actualidad, televisión y de radio más populares del
películas más taquilleras Media Composer es el sistema de edición mundo.
de vídeo digital más conocido de la
del 2008 se utilizaron una o compañía, utilizado por la mayoría de los
más soluciones de Avid editores profesionales de la televisión y el
cine en todo el mundo.
A medida que las herramientas de vídeo
AL SERVICIO DE LOS digital de Avid se fueron convirtiendo en un
CLIENTES DE TODO EL estándar entre los editores de imagen
profesionales a mediados de los 90,
MUNDO
Digidesign también creó una categoría de
audio en el sector del contenido y el
Los clientes de Avid entretenimiento. La estación de trabajo de
abarcan un amplio y audio Pro Tools de Digidesign empezó a
variado espectro, desde los sustituir rápidamente los estudios de
millones de aficionados al
grabación basados en cintas y revolucionó
audio y el vídeo que utilizan
nuestras soluciones de el modo en que los compositores, artistas
edición domésticas hasta de grabación e ingenieros de sonido
las más complejas e creaban y grababan la música
importantes compañías Al observar un aumento en la
soluciones convergencia entre el vídeo y el audio
digital, Avid adquirió Digidesign en 1995 y
empezó a trazar el camino hacia el
liderazgo de Avid en los segmentos de
audio y vídeo. Actualmente, nuestro
software Pro Tools
5

6. BARRIOS
VENTAJAS Y DESVENTAJAS
V ENT AJ AS
Resultados profesionales
Variedad de formatos de video, con velocidades
SEDE CENTRAL FPS y ratios diferentes
Edición basada en script
Tewksbury, MA Edición avanzada de color
www.avid.com Herramientas de selección como el
cuentagotas, permite igualar por ejemplo color
entre tomas y mantenerlas constantes.
Mayor cantidad de filtros incluidos en la
AÑO DE FUNDACIÓN instalación
Bajo precio en relación con su historial
1987 Útil en ediciones broadcast (script)
FO RM AT O S SO PO RT AD O S
DE S V E NT AJ AS
NTSC
SÍMBOLO EN LA • 23.976p Curva de aprendizaje empinada
BOLSA • 24p
Configuración de sistema costosa
• 30i
AVID (Nasdaq) PAL Avid se asocia a hardware especial lo que le da
• 24p su potencia
• 25i Duplica los archivos al subirlos a un bin
• 25p
HD - 720
INGRESOS FISCALES
• 720p/23.976
DE AVID EN 2008 .
• 720p/25
• 720p/29.97
$844.9 M • 720p/50
• 720p/59.94
HD - 1080
• 1080p/23.976
Para obtener más información • 1080p/24
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7. QUE DIFERENCIA A AVID MEDIA
COMPOSER DE OTROS SOFWARE
NLE
Introducción a Media Composer: sistema flexible La tecnología 24p más precisa y
y asequible de edición de película y vídeo potente del mercado permite
independiente del hardware para sistemas Mac OS trabajar con material de película y
X y Windows. Las nuevas funciones incluyen vídeo en los proyectos con la
compatibilidad con Intel en sistemas Mac, códec misma facilidad y eficacia. Las
DNxHD 36 de alta calidad para ancho de banda funciones como la reducción en
bajo, procesos de trabajo XDCAM y P2 mejorados, tiempo real de material 24p a través
ScriptSync™ (editor de guiones automatizado), de IEEE-1394 (FireWire) eliminan
compatibilidad con el formato 720p50, además de los largos procesos de conversión y
otras compatibilidades con herramientas creativas, permiten una gran flexibilidad para
gestión integrada de materiales y edición la salida del material a vídeo o
multiformato. Todo ello hace de Media Composer película.
el mejor editor del planeta. Consiga ser más productivo y
Edite con más rapidez y consiga resultados de dedicar más tiempo a la creación
mayor calidad
El entorno de edición unificado y la
Administración de contenido intuitiva e compatibilidad integral de los
integrada. Herramientas de ajuste más rápidas. sistemas de edición y acabado de
Corrección de color en un paso. Estabilización de Avid eliminan la necesidad de
la imagen. Canales alfa animados en tiempo real. volver a crear o regenerar el trabajo
Procesamiento de efectos AVX de 16 bits. El creativo en el estudio online. La
proceso de trabajo de edición de material de compatibilidad con las redes de
película más fiable y precisa del mercado. Ninguna contenido Avid Unity y los procesos
otra aplicación ofrece las funciones del conjunto de de trabajo no lineales Avid Interplay
herramientas de Media Composer. permiten gestionar el material en
segundo plano y trabajar
Edite varios formatos a la vez en tiempo real colaborando con todo el personal
de la empresa.
Combine material en formatos y resoluciones HD,
SD, DV y de película, así como contenido Avid
AVR y Meridien JFIF, en la misma línea de tiempo
y sin necesidad de pregeneración,
transcodificación o redigitalización. Edite material
HD DVCPRO y HDV nativo. Y benefíciese de la
edición Muticam en diferentes formatos HD, SD y
DV en tiempo real.
Trabaje con fuentes de material de película y vídeo
sin problemas
.
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8. REQUERIMIENTOS DEL SISTEMA
Plataformas calificadas: Tarjeta Gráfica:
Windows y Mac NVidia Quadro FX 560 o
superior
Sistemas Operativos Soportados Nota adicional: Sólo trabaja con
tarjetas Nvidia
Microsoft Windows XP Professional SP3
(32 bit) Disco Duro:
Microsoft Windows XP Professional SP2
(32 bit)
Se necesitan mínimo 40GB
Microsoft Windows Vista Business SP1 (32
de disco duro, por supuesto
bit)
de 7200 rpm o superior.
Microsoft Windows Vista Business SP1 (64
bit)
Microsoft Windows Vista Ultimate SP1 (64
bit)
Apple Mac OSX 10.5p.5 (Leopard)
Apple Mac OSX 10.5.6 (Leopard)
Requerimientos Mínimos de sistema para
instalar Media Composer en windows:
Procesador:
Intel Core 2 Duo 2.33 GHz
Memoria de Sistema
2GB de Ram [aunque testigos dicen que
con 1GB también corre]
Nota 1: Si trabaja con secuencias muy complejas,
(multiples efectos/canales) o resoluciones HD, se
recomienda contar con 4 GB de Ram.
Nota 2: Windows Vista podría requerir 4 GB de
Ram.
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9. TUTORIAL 1: INTERFACE DE USO
1. CREANDO UN PROYECTO
Al abrir AVID la primera ventana que nos aparece es la siguiente.
AVID EN LA WEB
http://www.aprendeavid.
com/tutoriales.html
Pagina donde
encontraras una gran
variedad de tutoriales de
Avid, desde conocer la
interface de uso,
pasando por la captura y
exportación del video
final.
En esta ventana crearemos nuestro proyecto, pulsa New Project para definir los ajustes del
proyecto.
Llamaremos al proyecto "tutoriales avid" porque en él es donde podremos realizar todas
nuestras prácticas. Elegiremos el formato de video 25i PAL (25 fotogramas por segundo,
campos entrelazados y sistema PAL) porque es el más común. Pulsa OK una vez y luego
otra para entrar por fin al programa.
9

10. 2. EL INTERFACE
Ahora nos encontramos por primera vez con el interface de AVID. Con algunas variaciones
según la versión es como en la figura.
La interfaz de avid es
mucho más amigable de
lo que parece. Permite
observar las funciones
más importantes y
usarlas de forma rápida
y confiable
Éstas son las ventanas principales :
1. Ventana Proyecto. Es el lugar donde organizamos los clips de video y audio (dentro de los
bins), ajustamos las preferencias del programa (settings) y desde donde aplicamos los efectos y
transiciones de video.
2. Superbin. Los bins son los contenedores donde guardamos los clips de video, audio,
secuencias, títulos. A su vez los bins se almacenan en la ventan proyecto (1). Es el equivalente
a una carpeta o folder en windows. En la imagen de abajo vemos un ejemplo de un bin
desplegado con clips de video.
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11. EDICION BÁSICA 1.
Contenido: En este tutorial aprenderemos a realizar una secuencia de clips con
los dos modos de edición.
1. IMPORTAR LOS CLIPS Y CREAR LA SECUENCIA.
Si has realizado correctamente el tutorial 2 podrás utilizar material de video propio para
éste tutorial. Tambien puedes importar material de video que tengas en tu disco duro o
descargarte estos cuatro clips que te ofrecemos.
Vamos a crear una sencilla secuencia en la que una chica sube en ascensor. La
calidad es muy baja para que el tiempo de descarga sea mínimo.
Ahora que ya tenemos los clips en el disco duro los importamos al bin "video" de
nuestro proyecto "tutoriales" (el cual creamos en el tutorial 1). Recuerda, pulsa el botón
derecho del ratón sobre el bin e "Import".
El siguiente paso es crear una secuencia para el timeline. La secuencia será donde
colocaremos los clips más adelante. pulsa el botón derecho del ratón sobre el bin y
seleciona "New Sequence". Llamamos a la secuencia "Ascensor". Vemos que la
secuencia se carga automáticamente en el timeline.
2. EDITAR LOS CLIPS.
Hacemos doble clic sobre el clip llamado "entrando" el cual se cargara en el monitor
source (player) de la ventana Composer
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12. Arrastrando el ratón sobre la barra de tiempo o pulsando play, localizaremos el punto
del clip donde queremos iniciar la acción (justo cuando la chica comienza a entrar en el
ascensor) y pulsaremos la tecla "i" o el botón para indicarle a avid que ese es el
punto de entrada.
Una vez que hemos definido los puntos de entrada y salida bajaremos a la secuencia
esa porción de clip, para hacerlo pulsaremos la tecla "b". Echemos un vistazo al
Timeline.
Vemos que hemos colocado la porción de clip en la pista de video. Puedes arrastrar el
ratón sobre la barra de tiempo para moverte por el clip y hacer play. Vemos que la
secuencia contiene dos pistas de audio (Más adelante colocaremos música aquí).
Tambien vemos que en la parte derecha del timeline se representan las pistas que
tenemos en el player y las pistas que tiene el timeline.
A continuación coloca el cursor del timeline al final para seguir añadiendo clips. Repite
desde el apartado dos con los clips "subiendo" y "saliendo".
Comprueba como queda la secuencia, colócate en el timeline y pulsa la tecla "Inicio" 12

13. Comprueba cómo queda la secuencia, colócate en el timeline y pulsa la tecla "Inicio"
para ir al principio de la secuencia y "espacio" para reproducirla.
2. INSERTAR UN CLIP.
Hemos visto que con la tecla "b" podemos bajar clips al timeline es el modo "overwrite"
o de "sobreescritura" y se representa con ésta flecha roja...
El otro modo de edición se llama "splice in" o modo de "desplazamiento" y se
representa con ésta flecha amarilla... se utiliza con la tecla "v".
Para ver la diferencia entre los dos modos vamos a insertar un clip al principio del
timeline. Carga el clip "entrando", define los puntos de entrada y salida y coloca el
cursor del Timeline al principio de la secuencia. Ahora insertamos el clip pulsando la
tecla "b" (modo overwrite).
Verás que el clip nuevo sobreescribe los clips originales, borrando el principio de la
secuencia, no nos interesa ésto, así que pulsa Ctrl+Z para deshacer la última acción.
Vuelve a bajar el clip al timeline, ésta vez con el modo "splice in", tecla "v". Verás que
éste modo ha desplazado todos los clips hacia la derecha, colocando el clip al
principio. Ahora ya puedes ver la secuencia completa.
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14. 14

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