1. EL COLOR

2. TODOTODO COLORCOLOR ESES LUZLUZ..
SINSIN LUZLUZ NO HAYNO HAY
COLORCOLOR

3. EEl colorl color de los cuerpos depende de las radiaciones de luz
absorbidas por su estructura molecular y las longitudes de
onda que el cuerpo refleja.
La propiedad cromática asociada a la longitud de onda se
conoce como COLORCOLOR,, y es percibido por medio del sentido
de la vista.

4. Isaac Newton (1642 – 1727)
demostró como la luz solar,
llamada luz blanca, estaba
formada por la mezcla de
varias luces de colores.
Al hacer pasar un haz de luz
solar a través de un prisma
de cristal comprobó cómo se
descomponía en un haz de
luces de colores.

5. Descomposición de la luz blanca
Espectro visible

6. COLORES LUZ
De todos los colores que podemos observar al
descomponer la luz blanca hay tres que reciben el nombre
de PRIMARIOS. Se denominan así porque no pueden
formarse a partir de otras luces, pero si nos permiten
obtener con su mezcla luces de cualquier otro color.
PRIMARIOS

7. Al mezclar por parejas las luces primarias se obtienen los
colores luz secundarios: magenta, cian y amarillo.
COLORES LUZ
SECUNDARIOS

8. Al mezclar simultáneamente las tres luces primarias se
obtiene la luz blanca.
SÍNTESIS ADITIVA
COLORES LUZ

9. LAPERCEPCIÓNDELOSCOLORES

10. COLORES PIGMENTO
Los pigmentos son materias colorantes que se utilizan para
pintar, teñir o imprimir. Al mezclarse con un medio líquido
dan lugar a las pinturas o tintes.

11. COLORES PIGMENTO
PRIMARIOS
Los colores primarios pigmento no se pueden obtener a
partin de ningún otro y son los colores más claros.
Al irlos mezclando se obtienen colores más oscuros. Esto
es así porque, lo mismo que le sucede a los objetos, cada
pigmento absorbe parte de la luz blanca que le llega y
refleja otra parte. Por tanto, cuantos más colores tenga la
mezcla más oscuro será el color resultante.

12. COLORES PIGMENTO
PRIMARIOS

13. MEZCLA POR PAREJAS DE PRIMARIOS PIGMENTO
COLORES PIGMENTO
SECUNDARIOS

14. MEZCLA SIMULTÁNEA DE PRIMARIOS PIGMENTO
COLORES PIGMENTO

15. COLORES PIGMENTO
TERCIARIOS
Mezclando un color secundario con cualquiera de los
primarios de los que procede conseguimos un color
terciario. Por ejemplo, mezclando el verde con el
amarillo o el azul cian tenemos el verde amarillento y el
verde azulado como colores terciarios.

16. CÍRCULO
CROMÁTICO:
Primarios (P)
Secundarios (S)
Terciarios (T)
Complementarios
COLORES PIGMENTO

18. COLORES PIGMENTO
COMPLEMENTARIOS
Son aquellos que se encuentran diametralmente opuestos en el
círculo cromático. En el caso de los primarios, sus
complementarios son los secundarios:

19. Vincent Van Gogh, Autorretrato
COLORES PIGMENTO
COMPLEMENTARIOS

20. ¿Y si queremos conseguir otro tipo de colores que todos
conocemos, como son los marrones, los ocres, las tierras, etc?
Para ello basta con mezclar en distintas proporciones los tres
colores primarios. Si, además, añadimos a todos los colores de
los que hemos hablado el blanco y el negro estaremos
hablando de una paleta infinita de colores.
COLORES PIGMENTO
SÍNTESIS SUTRACTIVA INTERA
MEZCLA SIMULTÁNEA DE TRES PRIMARIOS

21. CUALIDADES DEL COLOR
Para ordenar con precisión el mundo de los colores
es preciso considerar que cada color se modifica en
tres dimensiones o cualidades: tono, valor o
luminosidad y saturación.

22. CUALIDADES DEL COLOR
TONO
El tono es el nombre específico de cada color: amarillo,
rojo, azul, violeta, etc. Por tanto, es la cualidad con la que
identificamos el color, sin tener en cuenta su composición.
Si queremos precisar más el nombre de un color tenemos
que recurrir al matiz.

23. CUALIDADES DEL COLOR
VALOR
Se denomina luminosidad o valor de un color al grado de
claridad u oscuridad del mismo.
El amarillo es el tono más luminoso, mientras que el azul
violeta es el de menor luminosidad. Se exceptúan el blanco,
el negro y los grises, que se consideran acromáticos (no son
colores).
A un color se le puede modificar su valor mezclandolo con
blanco o negro en distintas proporciones. Añadiendo blanco
se obtiene más luz o brillo; añadiendo negro se obtienen
valores mas oscuros.

24. CUALIDADES DEL COLOR
VALOR

25. CUALIDADES DEL COLOR
SATURACIÓN
•La saturación es el
grado de pureza de un
color, un tono puro es,
pues, un tono
saturado.
•Los colores primarios y
secundarios son
colores puros, es decir
con un grado máximo
de saturación.
•Cualquier tinta puede
perder saturación si se
mezcla con blanco,
negro, gris o con su
color complementario.

26. Cualquier tinta puede perder saturación si se mezcla con
blanco, negro, gris o con su color complementario.
CUALIDADES DEL COLOR
SATURACIÓN

27. GAMAS CROMÁTICAS
Se denomina gama a un conjunto de colores que tienen
características similares.
La agrupación puede hacerse con criterios como el valor,
la saturación, la posición de los tonos en el círculo
cromático…

28. GAMAS CROMÁTICAS
GAMA FRÍA
La gama de colores fríos comprende desde los verdes hasta el
violeta pasando por todos los azules.
Producen en el espectador una sensación de frialdad, de
frescura e incluso de tristeza. Se asocian con la calma, la
quietud o la seriedad.

29. GAMAS CROMÁTICAS
GAMA CÁLIDA
La gama de colores cálidos comprende desde el amarillo al rojo,
y provocan en la persona que los mira una sensación de calidez
y viveza. Son colores muy luminosos y vivos, y evocan el sol, el
calor, el fuego, la excitación. Las composiciones realizadas con
tonos cálidos resultan alegres y atrevidas.

30. GAMAS CROMÁTICAS
GAMA ALTA
La gama de tonos pastel, o mejor llamada gama alta, se obtiene
al mezclar los colores con blanco.
Al trabajar con gamas altas conseguimos resultados luminosos y
reposados.

31. GAMAS CROMÁTICAS
GAMA BAJA
La gama de colores oscuros o gama baja, con más propiedad, se
consigue al mezclar los colores con negro.
Su utilización proporciona resultados sombríos, pudiendo
incorporar un halo de misterio o tristeza.

32. GAMAS CROMÁTICAS
GAMA ACROMÁTICA
La gama acromática utiliza solamente el blanco y el negro.
Mezclados en distintas proporciones dan diferentes valores de
claridad y oscuridad.

33. ARMONÍAS
La armonía cromática es la relación equilibrada entre dos o más
colores.
Influyen también la distribución y el tamaño de las superficies
de los colores.
Se pueden armonizar colores afines, complementarios o colores
mezclados con grises.

34. ARMONÍAS
Se establece con tonos cercanos en el círculo cromático (1/4 de
círculo aproximadamente).
Se pueden elaborar con colores puros o con sus diferentes
grados de valor y saturación.
ARMONÍA DE AFINES

35. ARMONÍAS
También se llama contraste armónico.
Se utilizan colores opuestos en el círculo cromático, puros o con
diferente grado de valor y saturación.
ARMONÍA DE COMPLEMENTARIOS

36. ARMONÍAS
Se produce cuando en unacomposición se utilizcolores
mezclados con blanco y negro.
Si los colores son afines obtendremos una armonía de grises
afines.
Si se usan colores complementarios el resultado será una
armonía de grises complementarios o un contraste armónico de
grises.
ARMONÍA DE GRISES

37. ARMONÍAS
Si buscamos armonías de afines:
• Utilizar un único color y sus mezclas con el blanco y el negro;
es decir, un solo color variando su luminosidad y su saturación.
En este caso estamos consiguiendo una armonía
monocromática.
• Utilizar colores comprendidos dentro de una misma gama
(cálidos, fríos, etc.)
• Usar cualquier combinación de colores, aclarada con blanco
(gama alta) u oscurecida con negro (gama baja).
• Como resumen: una buena armonía será aquella que presente
variedad dentro de la unidad.
RECOMENDACIONES

38. ARMONÍAS
Si buscamos armonías de complementarios o
contrastes armónicos:
• Sustituir uno de los tonos complementarios por cualquiera de
sus contiguos en el círculo cromático.
• Disminuir notablemente la extensión de uno de ellos.
• Dos colores opuestos de parecida extensión resultan
contrastados armónicamente si uno de ellos se aclara u
oscurece significativamente.
• El blanco y el negro determinan siempre un contraste
armónico.
RECOMENDACIONES

39. CONTRASTE SIMULTÁNEO
La ley de contrastes simultáneos se puede definir así:
• Un blanco resulta más blanco cuanto más oscuro es
el tono que le rodea.
• Un gris resulta más intenso cuanto más claro es el
tono que le rodea.
• Un color es más claro o más intenso según el tono
que le rodea.

40. CONTRASTE SIMULTÁNEO

41. CONTRASTE SIMULTÁNEO