Il Neoclassicismo di J. L. David Il carattere educativo del quadro storico secondo David. A Marat un monumento universale.

1. ANTONIOALBORINO

3. Nasce da una famiglia di facoltosi commercianti.
Nel 1766 inizia il tirocinio nello studio di J.M. Vien.
Nel 1775 arriva in Italia dopo aver vinto l’anno prima
l’ambito Prix de Rome. A Roma nasce il suo amore per
la classicità e nel recupero etico dei suoi valori.

4. Nel 1780 torna a Parigi.
Ammesso all’Accademia Reale riceve la sua prima
importante commissione nel 1784:
Il giuramento degli Orazi

6. L’ambientazione
Gli abiti
L’ideologia e i
modelli etici
Il racconto

7. Il tema raffigurato è infatti un seguito del leggendario Ratto delle Sabine, è l'epilogo successivo al violento rapimento: i Sabini, tentando di
riprendere le loro donne rapite dai romani guidati da Romolo. I contendenti decisero di battersi a duello, ma l'intervento delle donne Sabine con i loro
bambini fece cessare ogni ostilità. Il centro del dipinto è infatti occupato da Ersilia con le braccia spalancate e le donne sabine con i bambini nati
dall'unione con i Romani.

8. Quali sono le fasi del percorso artistico e della vita di
David?
Quali sono gli elementi che caratterizzano
un dipinto di genere storico?

9. Quali sono le fasi del percorso artistico e della vita di
David?
Quali è la funzione dell’arte per J.L. David?

10. ANTONIOALBORINO

11. Virilità e coraggio come valore civile

13. Il sacrificio e il dolore come valore civile

15. Il sacrificio e il dolore come valore civile
L’elemento presente
nella prima versione
nella seconda
scompare donando
essenzialità e forza
all’immagine.

16. Scansione ritmica degli spazi
La forza delle idee è sottolineata dallo stile severo e dalla
forza dello scenario, non un semplice fondale .

17. Arco e colonna emblemi dell’antico

18. Stile severo che si rispecchia nel rigore dell’ordine spaziale

19. Stile severo che si rispecchia nel rigore dell’ordine spaziale

20. Una scansione rigorosa della profondità

21. Una scansione rigorosa della profondità
ANTONIOALBORINO

22. Una scansione rigorosa della profondità
1°

23. Stile severo che si rispecchia nel rigore dell’ordine spaziale
1°
2°

24. Stile severo che si rispecchia nel rigore dell’ordine spaziale
1°
2°
3°

25. Stile severo che si rispecchia nel rigore dell’ordine spaziale
1°
2°
3°
4°

26. Concetti fondamentali
1. Manifesto del Neoclassicismo
2. Tema del giuramento come virtù civile
3. Virilità e dolore espressi nella diversa rappresentazione dei protagonisti
4. Stile severo che si rispecchia nel rigore dell’ordine spaziale

27. L’impegno politico
David è ormai un pittore affermato ma il contesto storico-politico in Francia
è destinato a mutare rapidamente: nel 1789 l a presa della Bastiglia apre il
processo rivoluzionario e David vi rivestirà un ruolo di primo piano.
Amico di Robespierre e ardente giacobino egli diviene l’artista ufficiale della
Rivoluzione.
Nel 1794 l’artista viene arrestato .

28. Quali sono le fasi del percorso artistico e della vita di
David?
Per quale motivo il “Giuramento degli Orazi” è considerato il
manifesto del Neoclassicismo francese?

29. Il 13 luglio 1793 viene ucciso Jean-Paul Marat, un medico rivoluzionario (nato in
Svizzera da padre sardo) e amico di David.
Marat è un personaggio molto noto. E' il direttore del giornale "l'amico del popolo",
deputato della Convenzione, Presidente del gruppo dei giacobini, responsabile,
insieme a Robespierre, della caduta dei girondini.
Il delitto ha scosso tutta l'opinione pubblica francese e in particolare David, anche
per le circostanze particolarmente brutali. Marat è stato assassinato da una donna,
la nobile Carlotta Corday, che l'ha accoltellato a tradimento mentre era andata da
lui per farsi scrivere una lettera. Marat, soffriva di una malattia della pelle, ed era
costretto ad immergersi spesso nella vasca da bagno, perciò non ha potuto
difendersi.
David, appena ricevuta la notizia è stato uno dei primi ad accorrere presso l'amico ed
a vedere la scena del delitto, raccontata anche in tutti i dettagli dai giornali di allora.

30. Marat è immerso in una strana vasca a forma di
scarpa con una tavola a mo’ di scrittoio poggiata sui
bordi. La riceve con modi amichevoli dichiarandole
di aver letto le lettere e di volerne sapere di più. La
invita a sedersi accanto alla vasca. Simone,
sospettosa, resta nella stanza e siede con loro,
ascoltando l’elenco di nomi che la ragazza detta a
Marat.
Ad un certo punto, però, mentre Simone esce dalla
camera per prendere la soluzione di caolino da versare
nella vasca Marat sorride alla giovane ospite con la
lista in mano dicendo: “Le loro teste rotoleranno
entro due settimane”.
Charlotte non ricambia il sorriso. Si alza in piedi di
scatto lasciando cadere la sediaper terra, afferra il
coltello nascosto in seno e lo sferra
con violenza contro il pettodi Marat per poi estrarlo e
lasciarlo cadere per terra. “A me, mia cara amica!”
geme Marat. La lama ha reciso l’aorta ed è penetrata
nel polmone destro. Per Jean-Paul non c’è più niente
da fare. Gli restano pochi istanti di vita.

31. immediatamente Charlotte afferra
la lista e la getta in acqua
sperando che i nomi si dissolvano.
Simone rientra di corsa; vede
il sangue scorrere a fiotti dalla
ferita e mischiarsi con l’acqua,
inzuppare i fogli e spargersi sulla
tavola. “Mio Dio, è stato
assassinato!”

32. the-death-of-marat
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33. ANTONIOALBORINO

37. ANTONIOALBORINO

40. Morte di Marat, 1793, olio su tela - 165X128, Bruxelles, Musées Royaux des Beaux-Arts
ANTONIOALBORINO

41. Morte di Marat, 1793, olio su tela - 165X128, Bruxelles, Musées Royaux des Beaux-Arts

42. Charlotte non tenta la fuga. Comincia
ad arretrare sconvolta da ciò che ha fatto
ed esce lentamente dalla stanza.

45. Gli studi preliminari e le fonti di ispirazione
Morte di Marat, 1793, olio su tela - 165X128, Bruxelles, Musées Royaux des Beaux-Arts

46. Michelangelo. Pietà. Dett. 1500-01. Marmo di Carrara. Roma, San Pietro

47. Raffaello. Trasporto di Cristo morto. 1508. Dett. Roma, Galleria Borghese.

48. Caravaggio. La deposizione nel sepolcro. 1602-04. Dett. Roma, Pinacoteca Vaticana.

49. Modelli di riferimento per suggerire un paragone

50. Morte di Marat, 1793, olio su tela - 165X128, Bruxelles, Musées Royaux des Beaux-Arts
Due versioni molto simili

51. Morte di Marat, 1793, olio su tela - 165X128, Bruxelles, Musées Royaux des Beaux-Arts
Due versioni molto simili

53. I punti focali

54. Tre piani spaziali per un monumento
1.Quello del mondo reale che J.L.David dedica a noi
che osserviamo il dipinto.
2.Quello del fatto storico
3.Quello senza tempo

55. 1°
Piani spaziali

56. 1°
2°
Piani spaziali

57. 1°
2°
3°
Piani spaziali

58. Concetti fondamentali
1. Recupero di schemi iconografici cristiani in chiave
laica
2. Richiamo agli eroi classici
3. Uso della luce di influenza caravaggesca
4. uso dello spazio in veste simbolica evocativa
5. Monumentalità

59. Quali sono le fasi del percorso artistico e della vita di
David?
Quale significato dell’arte si può dedurre da quest’opera?

62. http://www.didatticarte.it/Blog/?p=5644
Le immagini in dettadlio sono tratte dall’archivio
Google art project
Le fonti
ANTONIOALBORINO