Fiction de Frontières : Dispositifs Fictionnels et Virtuels/ Border Fictions: Virtual and Fictional Mechanisms
Atelier 8 - Bernard Guelton Que deviennent la recréation et l’exploration de l’espace fictionnel lorsque celui-ci ne se conçoit plus du point de vue d’un sujet immobile, mais à travers ses déplacements et ses actions dans les jeux en réalités alternées ? Une part croissante d’artistes met en œuvre des situations en réalités alternées qui ménagent des confrontations entre univers réels, virtuels et fictionnels et simultanément celles du territoire et de ses frontières. Ici, l’espace physique devient le cadre pour déployer un engagement fictionnel où les actions, la mobilité du sujet et les interactions avec d’autres participants deviennent déterminantes. La cartographie dynamique peut constituer un élément essentiel pour structurer ces différents contextes sous le mode des interactions situées. Elle permet de coordonner la géolocalisation des participants, leurs interactions, et les contenus fictionnels associés à des emplacements réels dans un espace urbain avec les scénarios et les règles mises en jeu. Dans les jeux en réalités alternées, la mobilité des joueurs et les appareillages sollicités sont déterminants. Ils impliquent des situations d’immersion réelle, virtuelle et fictionnelle qui interrogent la construction et les limites des lieux qu’ils soient ludiques ou institutionnels. Ces questions seront exemplifiées à travers un ou deux dispositifs de jeux en réalités alternées. Border Fictions: Virtual and Fictional Mechanisms What do the reproduction and exploration of fictional space become if the latter is not seen as an immobile subject but through its displacements and actions in alternated realities? An increasing number of artists create situations in alternated reality negotiating simultaneously confrontations between real, virtual and fictional universes, territories and their borders. Here physical space becomes the context for the deployment of a fictional engagement where actions, mobility of the subject and interactions with others become determinant. Dynamic cartography can constitute an essential element to structure these different contexts according to situated interactions. It coordinates the geolocalisation of participants, their interactions and the fictional contents that are associated with real places in urban settings by following the scenarios and rules of games. Within games taking place in virtual worlds the mobility of players and the required equipment are determinant. They imply situations of real, virtual and fictional immersions that interrogate the construction and limits of leisurely or institutional places. These issues will be exemplified through one or two games in virtual reality.
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- 1. FICTION DES FRONTIÈRES : DISPOSITIFS FICTIONNELS ET VIRTUELS Bernard Guelton Fic4ons & interac4ons Sorbonne, Paris 1, CNRS UMR ACTE h=p://www.ficEons-‐et-‐interacEons.org/ h=p://www.insEtut-‐acte.cnrs.fr/ficEons-‐interacEons h=p://www.archificEon.org
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- 3. DE LA FICTION À LA CARTE, DE LA CARTOGRAPHIE À LA FICTION • Lecteur et spectateur : un corps « immobile »
- 4. • Kendall Walton et le jeu enfanEn
- 5. • Des ficEons mobiles et appareillées
- 6. 1) La ficEon dans l’espace 2) La cartographie dynamique • 1) la fic4on dans l’espace : • La ficEon comme problème de base • La narraEon dans l’espace • Une « ficEon augmentée » • Une « ficEon jouée »
- 7. I – « FRONTIÈRES DE LA FICTION » A -‐ LA FICTION COMME PROBLÈME DE BASE • « La supposiEon » plutôt que le « faire semblant » Anne Reboul 2011) • Une approche « économique » de la ficEon • Olivier Caira (2011)
- 8. LA FICTION COMME PROBLÈME DE BASE (O. Caira) • Économie de la mimèsis, du langage • « L’immersion » est circonstancielle (J.M. Schaeffer) • « Une feinEse ludique partagée »
- 9. I – FRONTIÈRES DE LA FICTION B -‐ FICTION NARRATIVE • Narra4on – Espace — Fic4on
- 10. I -‐ « Huparéel » : Une première expérience réelle dans une visée ficEonnelle
- 11. • ATELIER HUPARÉEL, MONTRÉAL-‐PARIS 15 MAI
- 12. Huparéel : un projet de jeu en construcEon
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- 14. Ile de Longyearbyen et réserve des semences de Svalbard
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- 23. SuperposiEon des 3 quarEers
- 24. 8 lieux similaires aux 3 quarEers CORRESPONDANCES DES LIEUX ET FONCTIONS CONCERNANT 3 QUARTIERS DES 3 VILLES PLANS TYPES CARTOVILLE Fonctions LIEUX Vieux Montréal Paris – Bercy Shanghai – Bund Transports GARES G Gare Windsor Gare de Lyon Taxi station Transports POSTES P Poste du Canada Place d’Italie Shanghai Post Office Transports QUAIS Q Bassin Peel Passerelle Beauvoir Waibaidu bridge Communications PARCS P Parc de la cité du havre Jardin carré cardinal Lemoine People Square Communications BANQUES B Banque de Montréal Ministère des finances Bank of China Communications MUSÉES M Musée d’Archéologie Museum histoire naturelle Natural History Gallery Fonctions biologiques CAFÉS C Le jardin Nelson Mosquée Captain Bar Fonctions biologiques HOPITAUX H (Habitat 67) Saint Antoine Renji Hospital
- 25. Contour du vieux Montréal en foncEon des 8 lieux
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- 29. Un scénario plus élaboré…
- 30. « Le test puzzle »…
- 31. SimulaEon de Paris dans Montréal via Skype
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- 35. • Néga4on et/ou ré-‐ar4cula4on des fron4ères • -‐ physiques, • -‐ corporelles, • -‐ géographiques, • -‐ étaEques, • -‐ ludiques, • -‐ de l’espace « réel » prolongé dans l’espace « virtuel » ou vice versa (…)
- 36. • FronEères des mouvements • Voir et entendre, bouger et parler • DisjoncEons, coordinaEons et « appuis réciproques » de la voix sur l’image • Mouvements des protagonistes et mouvements des filmeurs
- 38. • Une immersion plutôt étonnante si l’on considère la qualité relaEve de l’image et les déconnexions • Une immersion renforcée par la présence du son et d’un environnement connu • Une immersion qui parfois prend l’aspect d’une illusion
- 39. • Une immersion qui neutralise la conscience et la mémoire du trajet local • Une immersion produite essenEellement par le mouvement et la coordinaEon des mouvements • « immersion kinesthésique plus une immersion systémique » ?
- 40. • Un disposiEf immersif qui fait croire à l’acEon de filmer l’autre ville • Vidéo en local et vidéo en distance : une arEculaEon complexe • Une ville emboîtée dans une autre (plutôt qu’une ville superposée à une autre)
- 41. • C’est l’arEculaEon des mouvements qui est le plus probant • L’acEon de filmer en local est également très immersive • Un rapport très important au disposiEf technique • Une expérience par procuraEon
- 42. • Le rôle des passants et des regards extérieurs • Un troisième type d’interacEon avec les passants
- 43. • Une a=enEon : 1/3, 1/3, 1/3, un jeu en réalités alternées • Le rôle et la qualité de l’interacEon audio • Confusion ou fusion dans les guidages réciproques • Une fluidité progressive
- 44. III « A Machine to See With » : une ficEon « mise en jeu » • Une marche dans la ville • Un central d’appel automaEque qui guide les joueurs • Des caméras qui observent leurs déplacements • Une situaEon ludique et ficEonnelle
- 45. « A Machine to See With » CollecEf Blast Theory
- 49. • 3) Quelques repères en rapport avec la ficEon • a) DélimitaEon du jeu et de la ficEon : • OpposiEon au réel • SupposiEon • SimulaEon et feinEse • Un caractère réglé dans un espace circonscrit
- 50. • 3) Quelques repères en rapport avec la ficEon : • a) DélimitaEon du jeu et de la ficEon : • IncerEtude des limites assignées au jeu
- 51. • 3) Quelques repères en rapport avec la ficEon • a) DélimitaEon du jeu et de la ficEon : Brouillage des fronEères ou plus grande a=enEon de la part du joueur ?
- 52. • 3) Quelques repères en rapport avec la ficEon • b) Des contenus inventés et déplacés
- 53. • 3) Quelques repères en rapport avec la ficEon • c) Des éléments feints ou simulés
- 54. • 3) Quelques repères en rapport avec la ficEon • d) Un jeu de rôle, des idenEtés ficEves
- 55. D – FICTION AUGMENTÉE : CONTINUUM OU ALTERNANCE ? MILGRAM et a, (1994)
- 56. MEANINGS OF PLACE: EVERYDAY EXPERIENCE AND THEORETICAL CONCEPTUALIZATIONS PER GUSTAFSON
- 57. • I. Wagner, W. Broll, G. Jacucci, K. KuuEi, R. McCall, A. Morrison, and J. Terrin D. SchmalsEeg. • “On the role of presence in mixed reality.” Presence: Teleoperators an Virtual Environments, (18) No. 4, 249-‐ 276, 2009.
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