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1. 實用樂理入門
類比動態工作室/紀柏豪

2. 實用的和聲學
› 什麼是和聲(harmony)？
• 廣義：任何由超過一個頻率所組合而成的聲音。
• 狹義：用來描述不同和弦(chord)的配搭手法。
› 音符(note),音程(Interval),和弦(chord)
› 一首流行歌的三大元素：節奏、旋律、和聲
› 沒有和聲基礎也能寫歌編曲嗎？

3. 音程(Interval)
› 音與音之間的距離
› 最小單位為半音(half-step)，兩個半音則稱為全音
(whole-step)。
› 水平音程 ＝ 旋律性的音程
› 垂直音程 ＝ 和聲性的音程
› 除可用半音或全音來計算外，亦可以「形容詞」加上「度
數」來表示。如大三度、完全五度、增四度…etc.

4. 音程的和諧度
› 「度數」是指「兩個音之間音名的數目」
› 「完全和諧」、「不完全和諧」與「不和諧音程」
› 完全音程 & 大小音程
§ 完全一度、四度、五度、八度
§ 大小二度、三度、六度、七度
倍減 減 小 大 增 倍增
完全

5. 音程轉位
› 轉位是指將位於下方的音移高八度
§ 度數相加為9
§ 完全音程維持不變
§ 大小音程互換

6. 音階
› 大調：全 全半全全全半
› 小調：全 半全全半全全
› 和聲小調：第七音還原
› 還有其他很多種調式音階

7. 調式(Modes)音階
scale)的基楚上，以每個不
› 在自然音階(diatonic
同的組成音作為調中心(tonal center)所產生的七
種不同的音階組成
§ 例如：以Dorian寫成的「橄欖樹」
關係調音階 I II III IV V VI VII 與大調差別
C Ionian C D E F G A B 無
D Dorian D E F G A B C 降3, 7音
E Phyrigian E F G A B C D 降2,3,6,7音
F Lydian F G A B C D E 升四音
G Mixolydian G A B C D E F 降7音
A Aeolian A B C D E F G 降3,6,7音
B Locrian B C D E F G A 降2,3,5,6,7音

8. 基本和絃架構
› 和絃(chord)定義是指三個以上的音同時發生
› 常見的和絃長這樣：
X = C, D, E…A, B （音名）
M = Maj, min, dominant
Y = 6, 7, 9, 11, 13 （衍申音）
§ 例如：Cmaj7, bBm7, C9, Em7(b5)…etc.
› 以下依序介紹三和絃、七和絃、掛留和絃

9. 三和弦類型 組成音
大三和絃 1, 3, 5
小三和絃 1, b3, 5
三和絃 減三和絃 1, b3, b5
增三和絃 1, 3, #5
› 指由三個相距三度的音所組成的和絃
› 大三和絃：大三度＋小三度 ex: C, CM, Cmaj
› 小三和絃：小三度＋大三度 ex: Cm, C-, Cmin
› 減三和絃：小三度＋小三度 ex: Cdim, Co
› 增三和絃：大三度＋大三度 ex: Caug, C+
› 應用實例： Tizzy Bac- 我又再度依戀上昨天

10. 七和絃
› 以三和弦為基礎，再加上從一個根音往上的七
度音，共四個音所組成。
› 相較三和絃，有較為洗鍊的感覺
七和絃類型 音程組成 組成音 和絃記號
大七和絃 M3, m3, M3 1, 3, 5, 7 Cmaj7, CM7, C△7
小七和絃 m3, M3, m3 1, b3, 5, b7 Cm7, C-7
屬七和絃 M3, m3, m3 1, 3, 5, b7 C7
半減七和絃 m3, m3, M3 1, b3, b5, b7 Cm7(b5), Cø
減七和絃 m3, m3, m3 1, b3,b5,bb7 Cdim7, Co7

11. C Cm Csus4
掛留和絃(Suspended)
› 以二音(sus2)或四音(sus4)取代三音
› 和絃聽起來較為中性(Csus4 = Cmsus4)
› Sus4常作為進行到屬和絃的經過和絃
• 例：Herbie Hancock 的 Maiden Voyage
› Sus4也有作為主和弦停留時的變化
§ 例：929- 渺小

12. 五度圈
1. 推算各調的五
度（順時針）、
四度（逆時針）
音
2. 各調調號的升
降 記號及個數
3. 轉調（近調系、
遠調系）
4. 找 ii-V-I 進行
（逆時針）

13. 實用的順階和弦
C大調音階：
C大調順階和弦：

14. 實用的和絃轉位
› 什麼是和絃轉位？
› 為甚麼需要和絃轉位？
› 1 > 5 > 6m > 5 > 4 > 1 > 3m > E
› A > E/G# > F#m > E > D > A/#C > Bm/D > E

15. 功能和聲
› 主和弦 (Tonal，簡寫T)
› 下屬和弦 (Sub-dominant，簡寫SD)
› 屬和弦 (Dominant，簡寫D)

16. 基本和聲替換
› 目的：讓歌曲更貼近自己想要的氛圍
› (1). 同功能和弦互換-
例:C改為Am或Em
› (2). 平行大小調或關係大小調借用
› (3). 次屬和弦

17. 相同音和絃替換
› Common-tone chord substitution
› 如果兩個和絃相同音越多，就越能互相替換
› 例如G和弦就可以Ebmaj7替換
› bE
› Ｇ G
› Ｂ bB
› Ｄ D

18. 以 C Major 的順階七和弦為例：
› 主和弦 (Tonic)：Cmaj7 可以用 Em7 和 Am7
代換
› 下屬和弦 (Sub-dominant)：Fmaj7 可以用
Dm7 代換
› 屬和弦 (Dominant)：G7 可以用 Bm7-5 代換

19. 以 C Minor 的順階七和弦為例：
› 主和弦 (Tonic)：Cm7 可以用 Ebmaj7 和
Abmaj7 、Am7(b5)代換
› 下屬和弦 (Sub-dominant)：Fm7 可以用 Dm7
(b5)、Abmaj7 代換
› 屬和弦 (Dominant)：G7可以用 Bdim7或Bb7代
換，但Bb7較常解決到關係大調Ebmaj7上

20. 增加衍申音或變化衍申音
› 嚴格來講，衍申音並非替換和聲，僅是增加色彩
§ 例如：Cadd9、C△6、Cm△7(小大七和絃)…etc.
› 若使用得當，有時會比替換和絃效果更好
› 最重要的是避免衍申音與旋律衝突
› 屬和絃和聲上較不穩定，因此可增加或變化的衍申
音也較多。例如增加9、b9或#9音，11音或13音。

21. 增加 II - V
› 可在任何一個和絃之前，加上這個和絃的II-V，或是
也可只增加II或增加V
› 以Bye Bye Blackbird的1-8小節為例
§ 未做增加 II – V 前 (很多個Fmaj7接到Gm7)
§ 增加 II – V後(多了Gm7 C7-Fmaj7跟Am7 D7(b9)-Gm7)

22. 簡易曲式分析-Autumn Leaves

23. 次屬和絃(Secondary Dominant)
› 與增加II-V類似，在和絃之前增加一個往上五度的屬
和絃
› Secondary Dominant通常是指順接和絃的屬和絃
C大調順
Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7(b5)
接和絃
次屬和絃 G7* A7 B7 C7 D7 E7 F#7

24. G Db
B F
增四度替換（降二代五） D
F
Ab
Cb=B
› Tri-tone
Substitution是指「兩個相距增四度的屬
和絃可以互相替換」
› 例如G7跟Db7可以互相替換（3, 7音對調而已）
› 和聲的解決，主要是由於屬和絃3, 7音間的增四度
被解決
G7 C

25. 減七和絃與屬七和絃的替換
› 減和絃是對稱的
§ 如右圖G7(b9)
§ 右手演奏的為Abo7
§ 根據相同音和絃替換，有四個相同音
› 減和絃的組成為m3+m3+m3，因此：
§ Abo7 =Bo7 =Do7 =Fo7
§ G7(b9) A#7(b9) C#7(b9) E7(b9)
› 可參考爵士樂曲“I Got Rhythm”的應用

26. 和聲配置與和聲連接
› 在某一和弦中，要如何選擇或是選擇哪些和弦音？
§ 3, 7音較能表現和弦特性
› 和聲連接 Voice leading
§ 在和聲進行中，使各和弦間的和弦音移動最少的方式
› 為何需要設計和聲連接？
§ 對鋼琴手而言，可減少演奏時不必要的移動
§ 使音樂聽起來更流暢

27. 簡易曲式分析
Tizzy Bac-You’ll See
› 2m – 5 – 1 – 6m(Eb key)
› Fm7 - Bb7 -Ebmaj7 - Cm7
› 鋼琴伴奏的轉位
§ A段: Fm7 - Bb7/F -Ebmaj7 – Cm7
§ B段: Fm7/C – Bb7–Ebmaj7/Bb– C7/Bb
§ C段
› 次屬和弦應用
§ Cm7以C7取代

28. Reference
› 啟彬與凱雅的爵士棧
› 林正如-通琴達理
› 李承育-爵士樂理入門