Análise de imagens - Semiótica Social Visual

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Trabalho realizado por estudantes do 5º semestre do curso de Letras - Licenciatura para a disciplina Análise do Discurso Crítica e Semiótica

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Análise de imagens - Semiótica Social Visual

  1. 1. UNIP – UNIVERSIDADE PAULISTA Ana Carolina Polo da Cruz Felício Camila Cristina Pereira da Silva Dea Dilma Dias Correa de Souza Thabata Paganotti da Costa Análise de Imagens Semiótica Social Visual São Paulo 2015 Ana Carolina Polo da Cruz Felício
  2. 2. Camila Cristina Pereira da Silva Dea Dilma Dias Correa de Souza Thabata Paganotti da Costa Análise de Imagens Semiótica Social Visual Este trabalho tem como objetivo realizar a análise de duas imagens, segundo a semiótica social visual, para a disciplina de Análise do Discurso Crítica, sob orientações da profa. Dra. Joana Ormundo. São Paulo 2015 ÍNDICE
  3. 3. Introdução .......................................................................................................... 4 Contato .............................................................................................................. 5 Distância social .................................................................................................. 6 Atitude .............................................................................................................. 10 Considerações finais ........................................................................................ 11 Referências bibliográficas ................................................................................ 12
  4. 4. 4 INTRODUÇÃO Segundo Carvalho (2013), a comunicação de significados não se restringe apenas ao modo semiótico linguístico, mas também a outros modos semióticos, como é o caso do modo semiótico visual. Segundo Pietroforte (2015), o que diferencia esta das demais teorias semióticas, e também da teoria geral do signo chamada Semiologia, é a ênfase dada, não mais nas relações entre os signos, mas no processo de significação capaz de gerá-los. Nesta pesquisa, vamos analisar duas imagens de um mesmo ator social, Beto Richa, atual governador do estado do Paraná, oriundas de duas diferentes fontes: o jornal O Globo e o jornal Gazeta do povo. A análise busca compreender os dois textos escolhidos sob uma perspectiva multimodal. Dessa forma, nossa linha de pesquisa procura encarar as formas de comunicação que empregam imagens com a mesma importância dada às formas linguísticas, ou seja, sem ignorar a multimodalidade dos textos. O tópico “contato” apresenta características como vestuário, a perspectiva do contato e possíveis representações, sob as diferentes práticas discursivas dos leitores. O tópico “distância social” procura desvelar o tipo de caráter social da interação, se pessoal ou impessoal, e pode ter várias representações da realidade, dependendo das posições sociais dos leitores. Também busca descrever os tipos de corte e enquadramento empregados nos textos analisados. O tópico “atitude” apresenta o posicionamento da imagem e a relação com o plano fotográfico, através da análise de questões como ângulo e plano, envolvendo alguns conceitos de fotografia. CONTATO
  5. 5. 5 Na imagem analisada, da edição de O Globo, Beto Richa não estabelece nenhum contato com o espectador. O governador tem o semblante preocupado e passa a imagem de reflexão, com a mão fechada e no queixo. Ele aparenta estrar sentado na poltrona de seu gabinete; ele está vestindo uma camisa social branca e gravata, e por isso, nesse sentido, se distancia dos leitores. Dessa forma, não promove nenhum tipo de alinhamento ou identificação entre leitor e governador. Na imagem analisada, do jornal Gazeta do Povo, Beto Richa está sob a perspectiva da oferta. Seu olhar não está direcionado para o espectador, por isso não cria nenhum tipo de contato. Contudo, sua expressão corporal passa a imagem de aceitação e de chamamento, pois o mesmo está com a mão direita para o alto acenando provavelmente para os eleitores da sua campanha para reeleição. Beto Richa passa uma imagem descontraída, com uma camisa quadriculada dobrada até o cotovelo e a expressão facial alegre. Essas características são comprovadas pelos elementos submetidos à contemplação do observador. DISTÂNCIA SOCIAL
  6. 6. 6 A distância social demonstra o caráter pessoal ou impessoal da interação social mantida entre os participantes de uma imagem e está diretamente relacionada ao enquadramento da imagem que apresenta as diferenças de posições sociais entre os indivíduos e grupos. Existe pouca ou nenhuma distância social entre pessoas com posições sociais semelhantes ou idênticas. Ela tende a aumentar à medida que essas diferenças forem maiores e mais numerosas. Podemos compreender os sentidos interativos da distância social através das escolhas que podem ser feitas e que sugerem relações diferentes entre os participantes da imagem. Por meio de interações diárias, determinamos a distância social das relações que mantemos com o outro e a duração está diretamente ligada ao contexto. Nesse sentido, a imagem realiza o distanciamento, podendo ir da relação mais íntima e pessoal ao mais distante envolvimento. É através dos cortes que se fazem na imagem que podemos determinar o nível de relação entre eles. Para formatação dessa linguagem, são utilizados planos de corte idênticos aos do cinema e estes enquadramentos sintetizam bem essa relação. - Plano Fechado (close up) ou Primeiro Plano: inclui a cabeça e os ombros do participante. Nesta forma de representação, os detalhes do rosto e a expressão são capturados, possibilitando a identificação de traços da personalidade e consequentemente a aproximação com o observador. - Plano Médio (medium shot): apresenta a imagem até os joelhos da pessoa e sugere certa relação de afinidade com o observador. A distância social estabelecida é intermediária e configura os participantes como sendo conhecidos, sem nenhum grau de intimidade. - Plano Geral ou Plano Aberto (long shot): corresponde a uma representação mais ampla e inclui todo o corpo do participante. O cenário é visualizado. Neste plano, um caráter impessoal é atribuído e, com isso, podemos notar um distanciamento entre os participantes da imagem
  7. 7. 7 A imagem é responsável pela realização de papéis interativos e determina graus de formalidade entre estes participantes da composição imagética. Considerando a multissemiose contida nestes textos, analisaremos a distância social em imagens editoriais e o sentido que elas desvelam quanto ao caráter pessoal ou impessoal da interação social mantida entre os participantes. A primeira imagem é do jornal Gazeta do povo de 18/05/2015 e mostra o governador Beto Richa em plano médio. Isso sugere uma distância social intermediária e não mantém um grau de intimidade com os participantes da imagem. Provavelmente, a imagem foi feita em época de campanha eleitoral e representa um governador sorridente e estabelecendo um contato visual com alguém que não aparece na imagem. O braço levantado sugere um cumprimento. Os demais participantes da imagem foram retratados de costas e parecem não participar da cena em questão. A relação de distanciamento social não aparece tão caracterizada, pois a imagem sugere que são todos de uma mesma classe social.
  8. 8. 8 Beto Richa (PSDB), governador do Paraná (Foto: O Globo) Nesta imagem recortada em plano fechado ou primeiro plano, observamos o governador Beto Richa com semblante preocupado, cansado, com olhar fixo provavelmente em um computador e sugere uma aproximação com o leitor, no caso em que o jornal mostra uma denúncia de envolvimento do governador com um esquema de corrupção na campanha para a reeleição. Beto Richa (PSDB), governador do Paraná (Foto: Gazeta do Povo) A primeira imagem foi publicada pelo jornal Gazeta, no dia 18/05, e a outra imagem no jornal O Globo, no dia 18/05. A análise dessas imagens sugere as intenções de cada jornal, com o recorte da imagem, e o distanciamento social. O Globo aparenta aproximação com o leitor e
  9. 9. 9 observador da imagem. O jornal Gazeta do Povo, quando utiliza uma imagem em plano médio, estabelece uma relação social intermediária. ATITUDE Em relação à atitude, pode-se verificar que na imagem da Gazeta do Povo, o governador do Paraná, Beto Richa, não se relaciona diretamente com
  10. 10. 10 o plano do fotógrafo, uma vez que esse não direciona seus olhos à câmera, mas sim a um público maior. Percebe-se ainda um dos princípios mais conhecidos na composição fotográfica, a regra dos terços, presente nesta imagem – o governador está estrategicamente posicionado no centro, tornando a figura equilibrada. Ainda sobre o enquadramento, Beto Richa está no que se considera o “meio primeiro plano”, que é justamente quando a imagem é recortada da cintura para cima. Apesar da camisa, que indica formalidade, pode-se notar que o governador está à vontade, num ambiente que nos transmite informalidade. O aceno de mão e a direção dos seus olhos indicam que está mantendo contato com alguém que não apareceu no plano fotográfico. Uma última observação é a orientação horizontal da imagem, que permite o enquadramento de outras pessoas ao redor do governador. Quanto à imagem utilizada pelo O Globo, o governador notavelmente está num outro contexto, visto pelos detalhes da cadeira, o uso da gravata, o olhar direcionado para um ponto fixo, que diferentemente da imagem anterior, não nos remete a um contato com outra pessoa e sim a concentração, a atenção para algo distante – também acentuado com o gesto de mão. Como na primeira imagem, Beto Richa não faz contato direto com o fotógrafo, contudo podemos observar que nesta houve um tratamento fotográfico, uma vez que há o desfoco no fundo da sala, trazendo a nossa atenção diretamente para o governador. No que diz respeito ao enquadramento, considera-se também “meio primeiro plano” e quanto a regra dos terços, a figura do governador está igualmente no centro. A orientação da imagem é vertical, o que nos permite a interpretação de que o único objetivo do fotógrafo era o de fotografá-lo. CONSIDERAÇÕES FINAIS Concluímos que todos os discursos são moldados por práticas sociais e que os tipos de representações e interações sociais são produzidos através dos elementos visuais presentes nos textos multimodais. A escolha desses
  11. 11. 11 elementos vai depender dos interesses e das representações que o órgão responsável sugere defender. Os moldes semióticos nunca permanecem os mesmos, pois são moldados através dos seus usos culturais, históricos e sociais, afim de realizar diferentes trabalhos comunicativos. Dessa forma, sabemos que a Semiótica Visual contribui para o desvelar de diversas características, aparentemente, encobertas. Características estas que não poderiam ser identificadas por meio das teorias tradicionais, pois baseiam-se apenas no modo semiótico verbal. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS PETROFORTE, Antonio Vicente. Semiótica visual: os percursos do olhar. São Paulo: Contexto, 2015
  12. 12. 12 ORMUNDO, Joana; WETTER, Walkyria. Práticas de linguagem na globalização: introdução à análise de discurso crítica em uma perspectiva transdisciplinar. São Paulo: Patuá, 2013. CARVALHO, Flaviane Faria. Temas contemporâneos em semiótica visual. Brasília: Cepadic, 2013. 93p. Sites consultados em 15/05/2015: http://www.primeirofilme.com.br/site/o-livro/enquadramentos-planos-e-angulos/ http://omeuolhar.com/artigos/que-regra-tercos http://www.letramagna.com/artigo03_15.pdf http://www.gazetadopovo.com.br/vida-publica/nota-comprova-que-delator- comprou-divisorias-para-o-comite-de-beto-richa-9lv4b7k41fkajmqm923x9sdbq http://noblat.oglobo.globo.com/meus-textos/noticia/2015/05/beto-richa-um- governador-acuado.html

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