Groys Kuspit

Arte: Lo nuevo y lo viejo. ¿Es nuevo lo digital? Una conversación ficticia entre Boris Groys y Donald Kuspit.

Aclaración necesaria ,[object Object]

Introducción . ,[object Object],[object Object]

Lo Nuevo, la Modernidad y la Crítica ,[object Object],(…) la modernidad debe estar en constante revisión, obligada a autoconstatarse, para lo cual debe apelar a uno de sus principios fundacionales, la crítica . Sí, la modernidad tiene como obligación y sentido existencial la constante crítica, única forma de autogenerarse, validarse y adecuarse al constante cambio . (José J.Brunner)

¿Qué es lo “nuevo”? ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]

¿Cultura Libre? ,[object Object]

Arte Moderno ,[object Object],[object Object]

La desazón posmoderna ,[object Object],[object Object],El futuro entonces se revela como una eterna repetición de lo ya existente.

Groys descree de los planteos posmodernos ,[object Object]

refuta la idea posmoderna del “ fin de la historia ” ,[object Object],[object Object]

Conversación: Groys - Kuspit. ,[object Object]

Lo nuevo, según Groys ,[object Object],[object Object],[object Object]

Transmutación de Valores ,[object Object]

El campo de la Lógica Económica ,[object Object]

El análisis de Kuspit ,[object Object]

De lo analógico a lo digital ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]

¿un paso de lo “viejo¨ a lo “nuevo¨?

Arte Representacional ,[object Object],[object Object],Eran los tiempos de dominio del Realismo pictórico . Vemos “ Joven mujer leyendo una carta ” de Jean Raoux (1677-1734)

Realismo Pictórico ,[object Object],[object Object]

El Rezo del Angelus 1859 . Millet

Primer Paso: de la representación a las manchas ,[object Object],[object Object]

Manet: detalle de Música en las Tullerías (1862) Lienzo; 76,2 x 118,1 cm. ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]

Impresionismo: ,[object Object]

Manchismo o Tachismo ,[object Object],[object Object],[object Object]

La Matriz de Sensaciones ,[object Object]

¿En que se basa el valor de un objeto cultural? ,[object Object]

Puntillismo: ,[object Object],[object Object]

“ Tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte” , de Georges Pierre Seurat. ,[object Object]

Del Puntillismo al Pixel ,[object Object],[object Object]

[object Object],Detalle ampliado

El arte y la realidad como virtualidades. ,[object Object]

La matriz de sensaciones como interfase con el mundo ,[object Object],[object Object]

El paso siguiente: Kandinsky ,[object Object],[object Object],En sus obras ye se puede ver un claro desapego de las temáticas y motivos de la era representacional que seguían estando presentes incluso en el Puntillismo.

La matriz como eje de la producción y la recepción. ,[object Object]

El arte digital ,[object Object],[object Object],[object Object]

La llegada del arte digital ,[object Object]

Las fuentes de inspiración del corto. Derecha: Marcel Duchamp: “Nude descending a starcase” (1912) Abajo: Gerhard Richter: “Ema” (1966)

La obra es la transición desde su versión clásica hasta una visión saturada de sensaciones digitales.

Conclusiones I ,[object Object],[object Object]

Conclusiones II ,[object Object]

Conclusiones III ,[object Object],[object Object]

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