αρχιτεκτονική γλυπτική, μπαρόκ ροκοκό

1. Μπαρόκ Ροκοκό

2. Piazza Navona, Rome, Italy
Μπαρόκ

3. Piazza Navona, anonymous, 17th century. Οι πλατείες στην Ιταλία συγκροτούν ένα σύνολο διαδοχικών ανοικτών χώρων στην πόλη
που κυριαρχούν τα αγάλματα και οι κρήνες, ενώ από αυτές τις πλατείες ξεκινούν πολλοί δρόμοι προς διαφορετικές διευθύνσεις
Μπαρόκ

4. Piazza Navona, Rome Italy
Μπαρόκ

5. F. Borromini, Santa
Ivo alla Sapienza,
1642-1662, Rome,
Italy
Μπαρόκ

6. F. Borromini, Santa Ivo alla Sapienza, 1642-1662, Rome, Italy
Μπαρόκ

7. F. Borromini, Santa Ivo alla Sapienza, 1642-1662, Rome, Italy
Μπαρόκ

8. F. Borromini, Santa Ivo alla Sapienza, 1642-1662, Rome, Italy
Μπαρόκ

9. Vaux le Vicomte, France, 1657
Στη Γαλλία και στην Αγγλία παρατηρείται μια σχετική αντίδραση στην υιοθέτηση του Μπαρόκ. Τα κυριότερα χαρακτηριστικά
αυτού του κλασικού Μπαρόκ είναι: η ιεραρχημένη σύνθεση των όγκων, η προσπάθεια αρμονικής σύνδεσης των διαφόρων
τμημάτων, η συγκρατημένη πλαστικότητα στις όψεις, αλλά και το ιδιαίτερο ενδιαφέρον για την ένταξη του κτιρίου στη πόλη
Μπαρόκ

10. Vaux le Vicomte, France, 1657
Το παλάτι Βο λε Βικόντ άρχισε να κτίζεται το 1657 από τον Λε Βο, είναι από τα κυριότερα δείγματα αρχιτεκτονικής της
Γαλλίας τον 17ο αιώνα. Οι τεράστιοι κίονες που κοσμούν το εξωτερικό του, το περίφημο ωοειδές σαλόνι με του θόλους και
τους καθρέφτες, που αντανακλούν τους κήπους, καθιστούν το συγκρότημα πρόδρομο των Βερσαλλιών.
Μπαρόκ

11. Vaux le Vicomte, France, 1657
Μπαρόκ

12. Vaux le Vicomte, France, 1657
Μπαρόκ

13. Vaux le Vicomte, France, 1657
Μπαρόκ

14. Vaux le Vicomte, France, 1657
Μπαρόκ

15. palace of Versailles, France, 1678. Το ανάκτορο βλέπει προς τους μεγαλειώδεις κήπους, οι οποίοι είναι σχεδιασμένοι σε άμεση σχέση με
αυτό: παρτέρια, αλέες, λίμνες, πίδακες νερού διαμορφώνουν ένα σύνολο με κέντρο τη μακρόστενη πρόσοψη του παλατιού. Από τη
πλατεία που υπάρχει μπροστά στη κεντρική είσοδο, ξεκινούν τρεις συγκλίνοντες δρόμοι, οι οποίοι διαμορφώνουν την οργάνωση της
πόλης των Βερσαλλιών και συνδέουν όλο το ανάκτορο, μέσω κεντρικού άξονα με το Παρίσι.
Μπαρόκ

16. palace of Versailles, the Chapel Courtyard in the early 18th century, Jacques Rigaud
Μπαρόκ

17. palace of Versailles, France, 1678
Μπαρόκ

18. Μπαρόκ
palace of Versailles, France, 1678

19. Μπαρόκ
palace of Versailles, France, 1678

20. palace of Versailles, France, 1678
Μπαρόκ

21. palace of Versailles, France, 1678. Η χρήση του φωτός είναι καθοριστική στην αρχιτεκτονική του Μπαρόκ. Μπορεί να εκπορεύεται
από μία κρυμμένη πηγή, να πέφτει από ψηλά, να αντανακλάται από έμμεσα σημεία δυνατού φωτισμού, να δημιουργεί μια
έντονα φωτισμένη επιφάνειες ή ακόμα να φιλτράρεται από γυαλιά και να αντικατοπτρίζεται σε καθρέφτες.
Μπαρόκ

22. palace of Versailles, France, 1678
Μπαρόκ

23. palace of Versailles, France, 1678
Μπαρόκ

24. palace of Versailles, France, 1678
Μπαρόκ

25. palace of Versailles, France, 1678
Μπαρόκ

26. Μπαρόκ
Bernini G.L. 1598 -1680
O Bernini χρησιμοποίησε με το πιο
δημιουργικό τρόπο τις κατακτήσεις της
ζωγραφικής για να ανανεώσει τη
γλυπτική, και στάθηκε κυρίαρχη μορφή
στο καλλιτεχνικό χώρο της Ευρώπης το
17ο αιώνα. Με τα πολυσύνθετα
ενδιαφέροντά του,, ήταν αρχιτέκτονας
γλύπτης , σκηνογράφος, και τη
πληθωρική δραστηριότητά του ο
γλύπτης αυτός πλησιάζει τον
αναγεννησιακό τύπο του homo
universale.
Χωρίς υπερβολή αυτός έδωσε στη
Ρώμη τη σφραγίδα του Μπαρόκ, αφού
πραγματοποίησε μεγάλα αρχιτεκτονικά
προγράμματα και άφθονα γλυπτά έργα
που πήραν θέση σε υπαίθριους χώρους
ή εκκλησίες.
self-portrait, 1623

27. Bernini G.L., 1598-1680, View of Rome from the Dome of St. Peter's Basilica. Το περιστύλιο του αγίου Πέτρου είναι μια
αλληγορική μορφή : τα μπράτσα της εκκλησίας ανοίγουν για να αγκαλιάσουν και να δεχτούν όλους τους πιστούς της
οικουμένης. Η ελλειψοειδής μορφή του όχι μόνο τονίζει τη μεγαλοπρεπή είσοδο της εκκλησίας, αλλά δημιουργεί και μια
τεράστια πλατεία, ένα χώρο συγκέντρωσης των πιστών και μια εντυπωσιακή διαδοχή χώρων.
Μπαρόκ

28. Bernini G.L., 1598-1680,
Baldacchino in St. Peter's
Basilica, 1633
Μπαρόκ

29. Bernini G.L., 1598-1680, “Chair of St. Peter's Basilica”, 1657-66
Μπαρόκ

30. Μπαρόκ
Bernini G.L.,
1598-1680, “San
Pietro in
Montorio”,
Raimondi
Chapel, 1638,
Rome.

31. Bernini G.L., 1598-1680, “Tomb of Pope Alexander VII”, 1671-78, St Peter’s Bassilica, Vatican.
Μπαρόκ

32. Bernini G.L., 1598-1680, “Tomb of Pope Alexander VII”, 1671-78, St Peter’s Bassilica, Vatican.
Μπαρόκ

33. Bernini G.L., 1598-1680,
Memorial to Maria Raggi,
1651
Μπαρόκ

34. Bernini G.L., 1598-1680,
η Κρήνη του Τρίτωνα,
1642-1643, Ρώμη, Ιταλία
Μπαρόκ

35. Μπαρόκ
Bernini G.L.,
1598-1680,
«Fontana in
Quattro fiumi»,
1648-51, Rome

36. Μπαρόκ
Bernini G.L., 1598-1680, «Fontana in Quattro fiumi», 1648-51, Rome

37. Μπαρόκ
Bernini G.L., 1598-1680, «Fontana in Quattro fiumi», 1648-51, Rome

38. Bernini G. L.,
1598-1680,
«The rape of
Proserpine»,
1621-1622
Μπαρόκ

39. Bernini G. L., 1598-1680, «The
rape of Proserpine», 1621-1622
Μπαρόκ

40. Bernini G. L., 1598-1680,
«Apollo and Daphne» 1622-25
Μπαρόκ

41. Μπαρόκ
Bernini G. L., 1598-1680,
«Δαωιδ», 1623-1624

42. Bernini G. L., 1598-1680, «Estasi di Santa
Teresa», 1647-1652
Μπαρόκ

43. Bernini G.L., 1598-1680, «Blessed Ludovica Albertoni», 1671-74
Μπαρόκ

44. Bernini G. L.,
1598-1680, «Christ
Mocked», 1678-
1680
Μπαρόκ

45. Bernini G. L.,
1598-1680,
«Portrait of a
boy», 1670
Μπαρόκ

46. Stefano Maderno, 1576-1636, The Martyrdom of Saint Cecilia, Rome, Italy

47. Ercole Ferrata,
1610-1686,
«The Angel with
the Cross»

48. LEMOYNE, Jean-
Louis
1665-1755
«Jules Hardouin-
Mansart», 110cm
1703
Ροκοκό

49. Antonio
Corradini,
1688-1752,
«Bust of a
Veiled
Woman»,
1717-25
Ροκοκό

50. Antonio
Corradini,
1688-1752,
«Modesty»,
1751
Ροκοκό

51. Antonio
Corradini,
1688-1752,
«Modesty»,
1751, detail
Ροκοκό

52. Antonio
Corradini,
1688-1752,
«Modesty»,
1751, detail
Ροκοκό

53. Etienne-Maurice
Falconet,
1716-1791
«Threatening
Cupid»
1750, 58cm
Ροκοκό

54. Etienne-Maurice
Falconet,
1716-1791
«Pygmalion and
Galatea», 83cm
1763
Ροκοκό

55. F. Juvarra, 1678-1736 Palazzo Controni Pfanner: View of the garden, 1700-10
Ροκοκό

56. F. Juvarra, 1678-
1736
Palazzo Controni
Pfanner: View of
the garden
1700-10
Ροκοκό

57. F. Juvarra, 1678-1736
Στοιχεία από τη φύση όπως
κοχύλια και όστρακα εμπνέουν του
καλλιτέχνες στην εσωτερική
διακόσμηση, στη δημιουργία
αντικειμένων καθημερινής χρήσης,
αλλά και στο σχεδιασμό των
κήπων. Τα έργα αυτά
απευθύνονται σε μια εύπορη
κοινωνική τάξη, στη καθημερινή
ζωή της οποίας κυριαρχούσαν η
ανεμελιά, η διασκέδαση, η
ευχαρίστηση των αισθήσεων και η
εξεζητημένη επίδειξη της
απόλαυσης της ζωής.
Ροκοκό

58. Βασιλική ροκοκό, Ottobeuren, Βαυαρία
Ροκοκό

59. Ροκοκό
Germain Boffrand, 1667-1754, «Wall Elevation of the Bedroom of the Prince de Rohan» 1735-40, Hotel de Soubise, Paris

60. Ροκοκό
Germain Boffrand, 1667-1754, «Wall Elevation of the Bedroom of the Prince de Rohan» 1735-40, Hotel de Soubise, Paris

61. Ροκοκό
Germain Boffrand, 1667-1754, «Chambre d'apparat de la princesse» 1735-40, Hotel de Soubise, Paris

62. Ροκοκό
Germain Boffrand, 1667-1754, Hotel de Soubise, Paris, 1735-40

63. https://www.google.com/culturalinstitute/project/art-project
http://www.wga.hu/support/mobile/artists.html
http://makeyourideasart.com/
Πηγές
Στέλλα Αλεξανδράτου, 2015