9. El suelo, las rocas manifiestan literalmente
el valor que la cimentación tiene en tanto
que operación primera de toda
construcción. El edificio, por tanto, como
encuentro de lo construido y del suelo que,
en esta ocasión, es también cimiento y nos
habla de una naturaleza expectante sobre
la que se levantará lo construido,
estableciendo una dialéctica que se recrea
en el contraste.
Rafael Moneo Inquietud Teórica y
Estrategia Proyectual (ACTAR, 2004)
10. La idea del hueco desaparece, no hay ventanas. Por un lado, nos encontramos con
plataformas a distintos niveles sobre las que se disponen las mesas, que disfrutan de
espléndidas vistas. Por otro, aparece la cubierta, ligada a un sistema de muros que establece
con ella una relación completamente diversa, por no decir opuesta, a la que considerábamos
al hablar de la ermita.
Rafael Moneo Inquietud Teórica y Estrategia Proyectual (ACTAR, 2004)
15. Tan solo con la construcción de un muro de hormigón que nos protege y nos separa de la
carretera se logra un aislamiento que facilita este encuentro con la naturaleza, en el que
radica el interés de este proyecto. El muro hace olvidar el panorama de una costa
contaminada con el que nos encontramos al otro lado de la carretera (…). Todo lo construido
en este plano se constituye en filtro que nos dirige al mar, alejándonos del mundo de lo
cotidiano al sentir la apacible soledad que produce el encuentro de los humanos con la
naturaleza.
Rafael Moneo Inquietud Teórica y Estrategia Proyectual (ACTAR, 2004)
16.
17.
18. Se ha construido un sistema de plataformas que modifica la percepción que teníamos de las
rocas al dotarlas de un relieve que antes no tenían. Las plataformas introducen un orden
horizontal en el paisaje, antes inexistente, que dialoga con el plano horizontal de los recintos
que definen las piscinas.
Rafael Moneo Inquietud Teórica y Estrategia Proyectual (ACTAR, 2004)
20. (…) En él, Siza se encuentra, una vez más, frente a las limitaciones impuestas por el medio, e
insiste en algo que ya ha experimentado anteriormente: reducir la dimensión virtual de una
larga crujía para plegarla sobre sí misma, dejando encerrado un patio.
Rafael Moneo Inquietud Teórica y Estrategia Proyectual (ACTAR, 2004)
21.
22. Siza ha prescindido aquí de cortes, espacios intersticiales, encuentros, dislocaciones, etc.,
para servirse tan solo del más elemental de los gestos arquitectónicos, la traza de la planta.
Todo aquello – que puede entenderse como anécdota y, si se quiere, como accidente – ha
desaparecido, manteniéndose estrictamente lo esencial. Y, sin embargo, tan solo con ello, con
el admirable control de la planta, Siza es capaz de crear situaciones espaciales llenas de
emoción y de interés.
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23.
24. Centro Gallego de Arte Contemporáneo en Santiago de Compostela (1988-93)
25.
26. La relación que establece entre las masas de la nueva construcción con las fachadas del
convento de Santo Domingo de Bonaval se resuelve dando lugar a un ámbito urbano intenso,
en el que el uso de un material diverso – el granito – se convierte en protagonista. Por otra
parte, el violento contraste entre los tejados del convento de Santo Domingo de Bonaval y la
cubierta plana del Centro establece claramente la distancia en el tiempo, en tanto que las
masas, próximas a sus proporciones, nos hablan de la estabilidad de los espacios.
Rafael Moneo Inquietud Teórica y Estrategia Proyectual (ACTAR, 2004)
27. La magistral grafía de los muros sizianos define una sutil geometría que se disuelve
en el sistema de sendas y retículas previo: hábilmente Siza convierte el amplio
ámbito compuesto por el convento, el centro y el nuevo parque, en un todo.
Rafael Moneo Inquietud Teórica y Estrategia Proyectual (ACTAR, 2004)
