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1. Don Quijote de la Mancha
Elementos de análisis

2. Terminología fundamental
acuñada por Gerard
Genette
• Mimesis: Discurso directo:
diálogo como en el drama.
• Diégesis: Discurso indirecto;
paráfrasis; narración

3. Tipos básicos de perspectiva
narrativa
La del
narrador
La del lector
La de la trama
La de los
personajes

4. Las distintas perspectivas pueden agruparse en
diferentes planos
 Espacio
temporal
 Cognitivo
 Afectivo
 Perceptual
 Ideológico
 Ético
 Estético

5. PERSPECTIVA DEL
PERSPECTIVA DEL
NARRADOR
NARRADOR
Desde su
propia
perspectiva
Desde los
personajes
Fuere de
toda
perspectiva

6. TIPOS DE FOCALIZACIÓN
Focalización 0
Equivale a un
narrador omnisciente
Focalización
interna
Fija Variable
1 Persona y 3 persona Generalmente diálogos
Focalización
externa
La información queda
a merced de lo que el
lector pueda inferir.

7. PERSPECTIVA DESDE EL
PERSONAJE
Discurso
indirecto
libre
Discurso
directo
Signo de
focalización
 Implican la cesión de la palabra por parte del
narrador al personaje.
 O en la narración, cuando la función es doble:
 vocal de informar
 diegética en tanto actores de lo
narrado.

8. PERSPECTIVA DESDE LA TRAMA
Una historia, en tanto trama, implica
más que una secuencia puramente
cronológica, una preselección. Esta
selección orientada resulta en sí
misma un punto del vista sobre el
mundo y carga, por ello, con una
significación ideológica, cognitiva y
perceptual. "Así pues, una ´historia´
ya está ideológicamente orientada
por su composición misma y por la
sola selección de sus componentes"
(Pimentel, 1998, pág. 122)

9. Nivel narrativo
Relaciones que el narrador mantiene con la
historia.
EXTRADIEGÉTICA
Narrador definido
o externo a la
historia
Que narra
INTRADIEGÉTICA
Cuando el
narrador es
interno a la
historia que
narra
METADIEGÉTICA
Cuando el
narrador es un
personaje que
dentro de la
historia marco
cuenta una
historia

10. TIPOS DE NARRADOR
Homodiegético
Narra el propio
personaje
Heterodiegético
Narrador en
tercera persona

11. 1
METADIEGÉTICO
Narración dentro de la narración
INTRADIEGÉTICO
Emisor y receptor son personajes
EXTRADIEGÉTICO
EXTRADIEGÉTICO
Es el relato primero: cuando el emisor es el
narrador y el receptor es el narratario

12. Quién en dónde?
EXTRADIEGÉTICO
Es el narrador,
intervenga o no
dentro de la historia.
INTRADIEGÉTICO.
Personaje que
ocasionalmente
asume el papel de
narrador 2°
METADIEGÉTICO
Personaje De otra
historia

13. TIEMPO NARRATIVO
TIEMPO DE LA HISTORIA
Disposición lógica del
relato
TIEMPO DEL RELATO
Es el momento en que se
ubica la historia
DISPOSICIÓN AB
OVO
DISPOSICIÓN IN
MEDIA RES
DISPOSICIÓN IN
EXTREMA RES
El tiempo referencial es el tiempo que sirve
de marco a la historia.

14. Tiempo de la narración

15. La elección del tiempo narrativo
es del autor, que es el que
persigue un cierto ritmo para su
narración (esta elección debe ser
previa a la escritura, es decir,
debe elegirse y pensarse antes
de empezar a escribir, quién
será el narrador, como será la
trama, el ritmo del relato, etc.)

16. 1) Elipsis narrativa.
Es un recurso muy usado: el narrador se salta
partes de la historia, se suprimen cosas o
acciones no necesarias. Ejemplo:
«…Es pues el caso que él estuvo quince día en
casa muy sosegado, sin dar muestras de
querer segundar sus primeros devaneos, en
los cuales dias pasó graciosísimos cuentos con
sus dos compadres el cura y el barbero…»

17. 2) Resumen-sumario.
Una parte de nuestra narración es contada
condensadamente, es decir, damos cuenta de la
acción, no la eliminamos (como en la elipsis), pero la
despachamos rápidamente porque no nos interesa
entrar en detalle.
«…Casi todo el día caminó sin acontecerle cosa que de
contar fuese de lo cual desesperaba , porque quisiera topar
luego, luego con quien hacer experiencia de valor de su
fuerte brazo. Autores hay que dicen que su primera aventura
que le avino fue la de Puerto Lápice, otros dicen que la de los
molinos de viento, yo he podido averiguar en este caso, y lo
que he hallado escrito en los anales de La Mancha fue que él
anduvo todo aquel día…» ( I,2:82)

18. Tiempo-escena
El tiempo de la narración y el tiempo real coinciden. No
tiene pérdida: es cuando aparecen diálogos y los no tan
buenos lectores piensan: “uff, menos mal”. Aporta fluidez y
ritmo a la narración siempre que el diálogo sea fresco y
ágil.
«…Y viendo Don Quijote lo que pasaba, con voz airada
dijo:
-No lo haré otra vez, señor mío; por la pasión de Dios
que no lo haré otra vez…»
_______________________________________________
También un monólogo (hablado, no pensado), puede
constituirse en tiempo escena.
«iba hablando consigo mesmo y diciendo:
-¿Quién duda si no que en los venideros tiempos,
cuando salga a la lud la verdadera historia de mis
famosos fechos…?»

19. 4) Pausa.
Con este recurso frenamos y ralentizamos el ritmo del
relato. Lo utilizan los narradores frecuentemente en las
descripciones de personas, de paisajes, de ambientes, de
acciones.
«…Lleváronse consigo a Don Quijote, estimandole por hombre de
valor y peo en pecho. A solo Sancho se le escureció el alma, por verse
imposibilitado de aguardar la espléndida comida y fiestas de
Camacho, que duraron hasta la noche…»

20. El tiempo en el relato:
• En teoría literaria se llama anacronía a
la alteración del orden cronológico de
los sucesos en el relato.

21. El tiempo en el relato:
• En un texto narrativo, los
acontecimientos de una historia
pueden ser ordenados en forma
cronológica (siguiendo la línea
temporal presente-pasado-futuro) o
recurriendo a la anacronía (no sigue
una secuencia temporal lógica).

22. El tiempo en el relato:
• Por tanto, el tiempo del relato (como
presento los hechos) no
necesariamente calza con el tiempo
de la historia (como ocurrieron los
hechos).

23. El tiempo en el relato:
• La anacronía puede ser un movimiento
hacia adelante o hacia atrás en el
tiempo con respecto al presente de la
narración.

24. a) Analepsis
• Es un movimiento de retrospección. Se
suele distinguir entre flash back,
término tomado del Cine donde se da
un breve "salto atrás", y el raconto, de
mayor extensión. Narra
acontecimientos anteriores al presente
de la acción e incluso anteriores al inicio
de la historia.

25. • Ejemplo:
Yo, señor hidalgo, soy natural de la Fuenfrida, lugar conocido y
famoso por los ilustres pasajeros que por él de continuo pasan; mi
nombre es Pedro del Rincón; mi padre es persona de calidad,
porque es ministro de la Santa Cruzada; quiero decir que es bulero
o buldero, como los llama el vulgo. Algunos días le acompañé en el
oficio, y le aprendí de manera que no daría ventaja en echar las
bulas al que más presumiese en ello; pero habiéndome un día
aficionado más al dinero de las bulas que a las mismas bulas, me
abracé con un talego, y di conmigo y con él en Madrid, donde, con
las comodidades que allí de ordinario se ofrecen, en pocos días
saqué las entrañas del talego, y le dejé con más dobleces que
pañizuelo de desposado.
(Miguel de Cervantes, Rinconete y Cortadillo)

26. b) Prolepsis
• Es un movimiento de prospección. Narra
acontecimientos futuros, anticipaciones con
respecto al presente de la historia.
Flashfoward
• Ejemplo:
El día en que lo iban a matar, Santiago
Nasar se levantó a las 5.30 de la mañana
para esperar el buque en que llegaba el
obispo.
Gabriel García Márquez, Crónica de una
muerte anunciada.