Donatello in sintesi

1. Donatello

2. Un protagonista di umili origini
 Donato di Niccolò di Berto detto Donatello
 Tramite per la diffusione del Rinascimento nel
nord Italia
 Nasce nel 1386 – figlio di un cardatore di lana
 Diventa l’artista prediletto di Cosimo l Vecchio
de’Medici
 Allievo di Lorenzo Ghiberti e amico di
Brunelleschi e Masaccio
 Sin da giovane di appassiona allo studio dei
reperti archeologici
 Nel 1402 si reca a Roma con Brunelleschi
 Oltre che dell’antico Donatello è attratto
dall’umanità umile, dalle storie

3. I lavori a Firenze per il duomo e la
chiese di Orsanmichele
 Donatello entra ben presto nel cantiere che ferve
intorno al complesso del Duomo di Firenze come
aiuto di Ghiberti, poi eseguendo varie sculture
 1410 esegue il “Crocifisso ligneo” della Chiesa di
Santa Croce
 Lavora anche nel cantiere di Orsanmichele
eseguendo alcune sculture per i tabernacoli
dedicati alle arti. Tra queste San Giorgio, per
l’Arte dei Corazzai e Spadai

4. San Giorgio
1416-1417 marmo, H. 209 cm., Firenze, Museo Nazionale del Bargello

5. San Giorgio
•Rinnovamento del linguaggio gotico
•Costruzione sapiente del corpo, anatomia curata, figura
che genera uno spazio intorno a sé

6. L’attività degli anni Venti e Trenta
 Intorno al 1425 Donatello realizza l’eccezionale
formella bronzea per il fonte battesimale del
battistero di Siena rappresentante il “Convito di
Erode” con un impeccabile impianto prospettico

7. 1430 - 1432
 Donatello risiede a Roma con Michelozzo,
studiando l’arte tardoantica, paleocristiana e
romanica, affascinato in particolare dallo stile
coloristico dei mosaici delle opere cosmatestche

8. Di nuovo a Firenze
 Realizza per il duomo la cantoria (1433-1440)

9. 1433
 Cosimo il Vecchio gli commissiona i rilievi a
Stucco per la Basilica di San Lorenzo del
Brunelleschi
 Probabilmente per lo stesso committente, agli
inizi degli anni Quaranta da forma al David, in
bronzo

10. David
144 ca., bronzo, H. 158 cm.,
Firenze, Museo Nazionale del Bargello

11. David
1409 ca., marmo, H. 192 cm., Firenze, Museo Nazionale del Bargello

13. David
Inserimento dinamico nello spazio
Rispetto al David in marmo testimonia il passaggio dalla cultura
gotica a quella rinascimentale
Nudità come allusione all’humilitas cristiana
Riferimenti all’antico e al mondo della mitologia

14. L’esperienza padovana e le ultime
opere fiorentine
 Nel 1443 si trasferisce a Padova dove risiederà
fino al 1454
 A Padova lavora all’altare maggiore della basilica
dedicata a Sant’Antonio (1446-1448) e al
“Monumento equestre al Gattamelata” (1447-
1453)

15. Monumento equestre al Gattamelata
1447-1453, bronzo su basamento marmoreo, 340X390 cm. (escluso il
basamento), Padova Piazza del Santo

16. Madonna in trono con il bambino
Altare del Santo, bronzo, H.159 cm, Chiesa di Sant’Antonio, Padova

17. Deposizione nel sepolcro
Altare del Santo, rilievo in pietra con tessere musive e terracotta
invetriata, 138X188 cm., Chiesa Di Sant’Antonio, Padova

18. 1454
 Tornato a Firenze, ormai vecchio e
malato, continua la propria attività scultorea in
uno stile di rinnovata tensione drammatica.
 E’ in questi anni che realizza la “Maddalena
penitente” (1455), “Giuditta e Oloferne” e i
pannelli in bronzo per le “Storie della
passione”, per i pulpiti della basilica di San
Lorenzo, forse l’ultima commissione del suo
amico e protettore Cosimo il Vecchio de’Medici.
 Muore nel dicembre del 1466 e viene sepolto
proprio a San Lorenzo vicino a Cosimo, deceduto
due anni prima.

19. Maddalena penitente
1435-1445, legno dipinto e dorato, H.188,
Firenze, Museo dell’Opera del Duomo

20. Maddalena penitente
Riferimento al mondo classico nel soggetto
Attento studio psicologico e realistico del
personaggio, non idealizzato ma carico di forza
espressiva