1. 3.3.3. LO VEROSÍMIL COMO EFECTO DE CORPUS Si lo verosímil se define en relación con la opinión pública o con las máximas, se define también en relación con los textos. Lo verosímil de un filme depende mucho de los realizados anteriormente. Con apariencia de verdaderoCreíble Disturbia Vs La ventana indiscreta

2. Se juzgará verosímil lo que se habrá visto en una obra anterior. Desde el momento en que se repite en varias películas, se convertirá en normal, en verosímil.

3. Lo verosímil se establece no en función de la realidad, sino en función de textos (Filmes) ya establecidos. Surge más del discurso que de la verdad: es un efecto de corpus. Los contenidos de las obras se deciden mucho más en relación con las obras anteriores que con una observación de la realidad “más justa” o “más verdadera”.

4. Lo verosímil debe ser entendido como una forma del contenido trivializado siguiendo los textos. 1983 1951 1987 1980 Restar o no conceder importancia a algo 2007

5. 3.4. El efecto-género Si lo verosímil es un efecto de corpus, será mucho más sólido en el conjunto de una larga serie de filmes próximos, por su expresión y por su contenido, al igual que en el conjunto de un género: respecto a lo verosímil, hay un efecto-género.

6. El efecto-género tiene una doble incidencia: Por la permanencia de un mismo referente diegético. Por la recurrencia de escenas “típicas”. Permite establecer un verosímil propio de un género particular. Si la fuente está en el espacio de la historia

7. No quiere decir que lo verosímil de un género se haya fijado de una vez por todas y no conozca variación: es susceptible de evolución en algunos puntos.

8. 4. La impresión de realidad Lo que caracteriza al cine, entre los modos de representación, es la impresión de realidad que se desprende de la visión de filmes. La impresión de realidad experimentada por el espectador durante la visión de una película, proviene primero de la riqueza perceptiva de los materiales fílmicos, de la imagen y del sonido.

9. La restitución del movimiento tiene un lugar importante en la impresión de la realidad, y ha sido particularmente estudiado por los psicólogos del Estudio de Filmología. Es el resultado de una regulación técnica del aparato cinematográfico que permite el paso de un cierto número de imágenes fijas en un segundo.

10. Lo anterior permite que determinados fenómenos psico-fisiológicos parezcan dar una impresión de movimiento continuado (fenómeno del movimiento aparente). No hay que confundir el efecto phi con la persistencia retiniana.

11. El efecto Phi tiende a llenar un vacío real. La persistencia retiniana se debe a la relativa inercia de las células de la retina que conservan, durante un corto tiempo, las huellas de una impresión luminosa.

12. Reproducir la apariencia del movimiento, es reproducir su realidad: un movimiento reproducido es un movimiento verdadero, puesto que la manifestación visual es en os dos casos idéntica. La impresión es mucho más fuerte si pensamos que la reproducción sonora tiene la misma “fidelidad fenomenal” que el movimiento.

13. El sistema de representación icónica, el dispositivo escénico propio del cine y los fenómenos de identificación primaria y secundaria hacen que el espectador se integre en la escena representada y se convierta, en cierto modo, en partícipe de la situación a la que asiste.

14. Jean-Pierre Oudart Efecto de lo real: el lugar del sujeto-espectador inscrito en el interior del sistema representativo, como si participara del mismo espacio. Efecto de realidad: viene del sistema de la representación, y en concreto del sistema perspectivo que el cine heredó de la pintura occidental.

15. En 1970 se constituyó una corriente crítica en favor de la deconstrucción. Trataba de mostrar por una parte la artificialidad de la impresión de la realidad y por otra la importancia ideológica, en el cine de la transparencia, del camuflaje del trabajo de producción y de sus presupuestos, en provecho de una naturalidad aparente.

16. A pesar de sus limitaciones la corriente en favor de la deconstrucción habrá tenido el mérito de relanzar la reflexión sobre la impresión de la realidad y una concepción idealista del cine, evitando por otro lado dos escollos: La exclusividad del contenido. El formalismo.

17. Teresa Alejo!