2. Las aventuras de Tintín (cuyo nombre original, en francés, es Les Aventures de
Tintin et Milou) es una de las más influyentes series europeas
de historieta del siglo XX. Creada por el autor belga Georges Remi (Hergé), y
característica del estilo gráfico y narrativo conocido como "línea clara", está
constituida por un total de 24 álbumes, el primero de los cuales se publicó
en 1930 y el penúltimo en 1976 (el último, Tintín y el Arte-Alfa, no llegó a
terminarse, aunque se publicaron posteriormente los bocetos realizados por el
autor).
3. Los siete primeros episodios de las
aventuras de Tintín se publicaron por
entregas en Le Petit
Vingtième, suplemento del diario belga de
orientación católica Le Vingtième
Siècle, entre 1929 y 1939 (la publicación de
la octava, Tintín en el país del oro
negro, quedó interrumpida en 1940 al
producirse la invasión alemana de
Bélgica, aunque el autor la reanudaría años
después). Posteriormente, las aventuras de
Tintín aparecieron en otras publicaciones:
el diario Le Soir, durante la ocupación
alemana de Bélgica, entre 1940 y 1944; y el
semanario Tintín, desde 1946 hasta 1976.
4. Todas las aventuras del personaje
fueron después recogidas en álbumes
independientes y traducidas a
numerosos idiomas. A partir de La
estrella misteriosa (1942), los álbumes
fueron editados siempre en color, y se
emprendió la tarea de colorear y
reeditar también los álbumes
anteriores de la serie (a excepción de
Tintín en el país de los soviets). Las
reediciones afectaron en ocasiones al
contenido de los álbumes.
5. Se ha señalado también la coincidencia de
nombre y el parecido de Tintín con un
personaje creado en 1898 por Benjamin Rabier
y Fred Isly, Tintin-Lutin, un niño de ocho años
que tiene un mechón muy semejante al de la
criatura de Hergé. Según su propio
testimonio, sin embargo, Hergé no conoció la
existencia de este personaje hasta 1970.
Hergé declaró, por su parte, haberse basado en
el físico de su hermano, el militar Paul Remi. La
profesión de reportero del personaje puede
atribuirse también a su admiración por
conocidos periodistas de la época, como el
francés Albert Londres.
6. PRIMERAS AVENTURAS (1929-1934)
Muy probablemente, el destino de la primera
aventura de Tintín fue decidido por el abate
Wallez, fervoroso anticomunista: no se trataba
solo de entretener a la juventud, sino de
mostrar los supuestos peligros que entrañaba
el comunismo. Basado en un libro bastante
popular en la época que denunciaba estos
peligros, Moscou sans voiles ("Moscú sin
velos", 1928), de Joseph Douillet, Tintín en el
país de los soviets narra la incursión del
reportero, ya acompañado por su fiel
mascota, el fox terrier Milú, en la Rusia
soviética, insistiendo continuamente en las
perversidades del régimen comunista.
7. La historieta tuvo un gran éxito entre
el público belga: cuando terminó de
publicarse, en mayo de 1930, se
escenificó en la Estación del Norte de
Bruselas el regreso de Tintín a Bélgica.
El personaje, representado por un boy
scout de quince años, fue recibido por
una auténtica muchedumbre. Gracias
a esta gran popularidad, a partir de
ese año sus aventuras comenzaron a
publicarse también en Francia, en un
semanario católico, Coeurs Vaillants.
8. La segunda aventura de Tintín tuvo
como escenario el Congo belga, y es
una abierta apología de las ventajas
del colonialismo, con ciertos tintes
racistas. Predomina un discurso
paternalista acerca de la dominación
colonial, vigente en la sociedad belga
de la época. Algunos de los aspectos
más controvertidos del álbum fueron
eliminados en ediciones posteriores.
A pesar de ello, el cómic continúa
siendo objeto de polémica, como lo
demuestra la controversia ocasionada
por su reciente reedición en el Reino
Unido, en 2007.
9. El Loto Azul, publicado por entregas entre
diciembre de 1932 y febrero de 1934, marca un
punto de inflexión en la historia de la serie. La
crítica coincide en que se trata de la primera
obra maestra de Hergé, y algunos autores lo
consideran el mejor de todos los álbumes de
Tintín. Gracias a la colaboración que le prestó
un estudiante chino, Tchang, el álbum está
minuciosamente documentado, y se lleva a
cabo con el propósito explícito de desterrar los
absurdos tópicos occidentales acerca de China.
Además, El Loto Azul destaca por su denuncia
del racismo y del colonialismo, y por su abierta
crítica a la intervención japonesa en China, un
asunto candente en el momento de su
publicación.
10. LA EDAD DE ORO (1940-1944)
La madurez creativa alcanzada por la
serie después de El Loto Azul se
muestra en todo su esplendor en los
años siguientes, que coincidieron con
las tensiones prebélicas en Europa.
Durante esta etapa, Hergé realizó
otros tres álbumes, hoy considerados
clásicos: La oreja rota, La isla negra y
El cetro de Ottokar. Un cuarto, Tintín
en el país del oro negro, quedaría
interrumpido al producirse en 1940 la
invasión alemana de Bélgica, y sólo se
retomaría varios años después.
11. Curiosamente, la etapa de plenitud de la serie
coincide con la ocupación alemana de
Bélgica, durante la Segunda Guerra Mundial. Es
en esta época cuando aparecen varios de los
personajes más importantes de la
saga, incluyendo al capitán Haddock (en El
cangrejo de las pinzas de oro) y al profesor
Tornasol (en El tesoro de Rackham el Rojo). Es
también la época en que los álbumes de Tintín
comienzan a editarse en color (desde 1942).
Cerrado Le Vingtième Siècle por orden de los
ocupantes, Hergé aceptó colaborar en el diario Le
Soir, controlado por los alemanes. Fue ésta una
de las decisiones más controvertidas en la vida de
Hergé, que habría de acarrearle no pocos
problemas en el futuro.
12. La estrella misteriosa fue el primero de los álbumes de Tintín editado en color, en 1942. Al año
siguiente se reeditaron en color algunos álbumes anteriores: La oreja rota, La isla negra y El cangrejo
de las pinzas de oro. En estas nuevas versiones de los álbumes tuvo un importante papel otro
destacado autor de historietas, Edgar P. Jacobs.
Los dos libros siguientes constituyen una de las obras más ambiciosas de Hergé: el díptico compuesto
por El secreto del Unicornio y El tesoro de Rackham el Rojo, en el cual es evidente la influencia de la
clásica novela de aventuras La isla del tesoro de Stevenson. Es en el segundo de los álbumes en el que
hace su aparición el profesor Silvestre Tornasol, paradigma del científico despistado y algo
chiflado, para cuyos rasgos físicos Hergé se basó en los del célebre Auguste Piccard. En esta
aventura, Tintín y Haddock parten a lejanas tierras en busca de un tesoro
que, paradójicamente, encuentran en el castillo que ha pertenecido a los antepasados del
capitán, Moulinsart, convertido a partir de este momento en el hogar de Haddock y Tornasol, y con
frecuencia también del propio Tintín.
En diciembre de 1943, se inició en Le Soir la publicación de otra aventura de largo aliento, Las siete
bolas de cristal, en la cual una misteriosa maldición persigue a los arqueólogos que han descubierto la
tumba del Inca Rascar Cápac. La publicación de esta aventura, sin embargo, quedó interrumpida por la
liberación de Bélgica por las tropas aliadas en septiembre del año siguiente.
13. TINTÍN Y EL ARTE ALFA
Al morir, Hergé dejó inacabado un nuevo álbum en el que
se encontraba trabajando, que, entre otros temas, hablaba
del arte moderno y de las sectas religiosas. El material
existente consistía sólo en tres planchas dibujadas a
lápiz, cuarenta y dos de bocetos, y algunos escritos
adicionales con parte del guion de la nueva aventura, que
quedaba sin embargo inconclusa. Se barajó la posibilidad
de que algún colaborador del creador de Tintín terminase
el álbum, y se pensó especialmente en Bob de Moor, que
había tenido un papel fundamental en la elaboración de
otros libros de la serie. Se sugirió también convertirlo en un
homenaje póstumo al creador de Tintín, con la
participación de numerosos dibujantes de historieta. Los
derechos del personaje y de sus aventuras pertenecen a la
Fundación Hergé, empresa gestionada por la viuda del
dibujante y su segundo marido, el británico Nick Rodwell.
Aunque su gestión no ha estado exenta de críticas, se ha
mantenido hasta la fecha la decisión de no continuar las
aventuras del personaje.
14. Los derechos del personaje y de sus aventuras pertenecen a la
Fundación Hergé, empresa gestionada por la viuda del dibujante
y su segundo marido, el británico Nick Rodwell. Aunque su
gestión no ha estado exenta de críticas, se ha mantenido hasta la
fecha la decisión de no continuar las aventuras del personaje. Los
derechos del personaje y de sus aventuras pertenecen a la
Fundación Hergé, empresa gestionada por la viuda del dibujante
y su segundo marido, el británico Nick Rodwell. Aunque su
gestión no ha estado exenta de críticas, se ha mantenido hasta la
fecha la decisión de no continuar las aventuras del personaje.
