Nªsªdores restauro -academia

232 visualizações

Publicada em

Conservação, intervenção e restauro de patrimônio cultural; bens móveis e imóveis e imaginária sacra.

Publicada em: Arte e fotografia
0 comentários
0 gostaram
Estatísticas
Notas
  • Seja o primeiro a comentar

  • Seja a primeira pessoa a gostar disto

Sem downloads
Visualizações
Visualizações totais
232
No SlideShare
0
A partir de incorporações
0
Número de incorporações
3
Ações
Compartilhamentos
0
Downloads
1
Comentários
0
Gostaram
0
Incorporações 0
Nenhuma incorporação

Nenhuma nota no slide

Nªsªdores restauro -academia

  1. 1. NOSSA SENHORA DAS DORES Comunidade Paroquial Nª Sª das Dores - Distrito de Estrela Paróquia de Santa Rita de Cássia Santa Rita do Passa Quatro - SP. - Brasil Aspectos da intervenção de restauro Imagem pertencente à Paróquia de Santa Rita de Cássia- (Comunidade Paroquial de Estrela) Município de Santa Rita de Cássia-SP. - Diocese de Ribeirão Preto- SP. e enviada para intervenção de restauro para o Atelier Pimentel - Arte e Restauro - Mococa-SP. -Brasil.
  2. 2. Caracterização da imagem Imagem confeccionada em gesso, com 100 cm de altura, sobre base quadrada de madeira com 0,32x0,05x0,32 cm (LAP), sem datação ou identificação do fabricante. Trata-se, provavelmente de uma peça da composição do Calvário, onde junto ao pé da cruz de Jesus, estariam ela: "Maria" e o discípulo João. Isto se deve ao fato de que a mesma tem sua cabeça e olhar voltados para o alto (olhando para o crucificado). Pela característica da imagem deve ter sido fabricada no primeiro cartel do século XX. A imagem representa uma figura feminina, com movimento da perna e pé esquerdos à frente; a outra perna movimenta-se para trás, com o pé levemente alteados à direita. Os pés estão calçados com botas. O torso inclina-se levemente para trás e a cabeça está flexionada à esquerda e para o alto, numa atitude de dorida contemplação. As mãos cruzadas com dedos entrelaçados, à altura do ventre e com as palmas voltadas para baixo, refletindo a impotência e sofrimento que sugere a escultura. O corpo está vestido com um manto de cor roxo, com bordaduras douradas na gola, nas mangas (compridas) e na barra; sendo o mesmo envolto desde a cabeça até os pés, com um longo e sinuoso manto azul celeste, trespassado na cintura e com evoluções e dobraduras clássicas. Filetes e bordaduras douradas percorrem as laterais do manto. O rosto é jovem e singelo e de linhas clássicas com expressivos olhos de vidro de cor azul. Tem os lábios entreabertos, onde pode-se ver parte dos dentes superiores. A escultura, embora muito desgastada pelo tempo e pelas sucessivas intervenções inadequadas anteriormente efetuadas, ainda conserva sua graça e beleza de linhas e movimento espacial. Nª Sª das Dores
  3. 3. Verificação de danos e estado de conservação - Partes estruturais comprometidas com quebra e seccionamento da imagem um pouco acima da base. - Sujidade e escoriações diversas, inclusive com presença de massa epóxi em vários pontos, executados em intervenção anterior. - Repintura em toda imagem, com tinta esmalte, com mudança da paleta de cores e mudança dos motivos de adornos em dourado.
  4. 4. Constatamos que, do original, apenas parte do rosto e das mãos conseguiram sobreviver às intervenções anteriores, inclusive com policromia lixada e perdas consideráveis. - Base de madeira, bastante apodrecida e com presença de insetos xilófagos (cupins).
  5. 5. Intervenção e restauro -Limpeza de sujidades: Foram efetuadas a retirada dos depósitos de poeira com o uso de pincel de cerdas finas e aspirador de ar. Após este procedimento fizemos uma limpeza com a aplicação de água deionizada e álcool 99º (50% + 50%) usando-se swab. -Decapagem de repinturas e retirada de massa epóxi: Devido à diversidade de materiais e tintas sobrepostas, fizemos a decapagem química com o uso de vário produtos, tais como: xileno xilol / hidrocarbonetos parafínicos saturados, cetonas e alcoois (Removedor Sparlack da AzkoNobel). O corte dos solventes foram efetuados com aguaraz mineral. Nas partes mais resistentes a decapagem mecânica foi efetuada com bisturis. -Recomposição e nivelamento da superfície: As partes danificadas e com perda de material foram recompostas com a aplicação de massa de gesso; posteriormente lixadas e niveladas com o uso de pasta de mástique composta de colametilcelulose+álcool vinílico+carbonato de cálcio+gesso. Esta mesma pasta nivelou também as outras partes escoriadas. -Reestruturação da base: Foram retiradas as partes comprometidas e apodrecidas e que compunham o fundo da base. Aplicação de permetina +água deionizada para desinsfestação dos insetos xilófagos (cupins). Colocação de novo fundo em madeira. Para maior estabilidade do corpo da imagem junto à base (e que havia sido seccionada), foi implantada internamente uma coluna de madeira, sisal e gesso. -Recomposição pictórica: Foi recomposta toda policromia original que ainda restava no rosto e nas mãos com técnica de pontilhismo a óleo. O restante, seguindo as cores originais descobertas, foi recomposto com a aplicação de nova camada pictórica à base de cera (encáustica passiva) e a aplicação à base de cera dos adornos dourados com os motivos baseados em parte do original encontrado. -Finalização: Como proteção foi aplicada uma demão de cera microcristalina de restauro.
  6. 6. Aspectos da intervenção e restauro
  7. 7. Conclusão As imagens devocionais, tanto de oratórios particulares como as existentes nos templos sofrem ao longo do tempo vários tipos de escoriações: choques mecânicos; ações de depredações; depósitos de fuligens e sujidades diversas; manuseio, exposição, transporte e guarda inadequados; além de outros por conta de ataques de insetos xilófagos, fungos e umidade. Aliado a estes acontecimentos também devemos nos reportar ao fato de que as regras impostas pelo Concílio Vaticano II, deu predominância à figura central de Cristo, o que fez que muitas das outras imagens de santos existentes nas igrejas fossem dispersadas pelas casas particulares; jogadas em depósitos e alvo de colecionadores e antiquários. Felizmente, muitas delas foram bem conservadas por pessoas conscientes e retornaram aos seus assentos originais ou estão em museus especializados. Hoje existe uma maior conscientização quanto à preservação não só da imaginária sacra, mas também de todo o patrimônio em geral, mas ainda é precária a gama de informações de como gerir e salvaguardar todo este tesouro. Ao procurar um conservador restaurador para as ações necessárias de conservação preventiva e conservação de restauro, dá-se um grande passo para que estes patrimônios estejam destinados a permanecer íntegros e originais o máximo possível e por um tempo maior. Francisco Pimentel Conservador Restaurador Mococa-SP BRASIL Ano 2014

×