El Barcelona Documentary Club es una iniciativa creada en 2012 como punto de encuentro para profesionales del documental en Barcelona. Reúne a directores, productores, montadores y otros para intercambiar ideas y generar sinergias. Barcelona se ha posicionado como un importante centro de producción documental gracias a su oferta formativa, festivales y distribución. El club se reúne mensualmente de manera informal para fomentar la colaboración entre la comunidad documental local e internacional en la ciudad.

1. 22Cultura|sLaVanguardiaSábado,30enero2016PANTALLAS
Pantalla|s
The Barcelona Documentary Club Es una iniciativa que nació en el 2012 como punto de encuentro para todos
los profesionales del documental instalados en Barcelona e interesados en la coproducción internacional. Un punto
de encuentro informal que permite intercambiar experiencias, ideas, equipos y generar sinergias. Y que transmite
una potente imagen de la ciudad como capital destacada en la producción documental
El club del documental
MORROSKO VILA­SAN­JUAN
En el caso de Barcelona parece que
la realidad, por momentos, supera
alaficción.Mientraslaproducción
de ficción languidece, la de docu­
mental no hace más que crecer y
multiplicarse. Y progresivamente
laciudadseposicionacomopolode
atracción internacional. A la am­
plia y atractiva oferta docente hay
que sumarle festivales, encuentros
profesionales y una distribución
que lucha contra viento y marea
para que las historias lleguen a to­
das las pantallas (sí, también a las
de los cines). “En Barcelona somos
capital del documental en el sur de
Europa por un milagro que se ha
producido gracias a la suma de vo­
luntades. Nunca ha habido un plan
estratégico”, asegura Joan Gonzá­
lez, impulsor de Paral∙lel 40, pro­
ductora que está detrás de Docs­
Barcelona, El Documental del Mes
y del nuevo Máster Internacional
de Producción Ejecutiva Docu­
mental de la Blanquerna.
Esta geología del documental
tienealgunaspatasmássólidasque
otras. La formación tiene sin duda
másmúsculoquelaproducciónyla
distribución. Y una de las grandes
asignaturas pendientes es la inter­
nacionalización. Para ello sería ne­
cesario un compromiso más firme
y una visión menos localista por
parte de las televisiones públicas y
laadministración.Pero,engeneral,
la gente que se dedica al documen­
tal es de naturaleza activista y está
acostumbradaabuscarsuspropios
recursos y alianzas sin esperar
grandes ayudas.
Fruto de esa necesidad de com­
partir e intercambiar, nació The
BarcelonaDocumentaryClub.Con
puntualidadyorganizacióngermá­
nica,ladirectoraCosimaDannorit­
zer, autora de Comprar, tirar, com­
prar o La tragedia electrónica, con­
voca a los socios mensualmente
para un encuentro informal. La
productora, también alemana, Bet­
tina Walter y el realizador francés
Denis Delestrac son también pa­
dres de la idea. Todos tienen en co­
mún que, desde Barcelona, ponen
Investigación
enprofundi­
dadsobreel
impactodel
transporte
marítimo.
Producidapor
PolarStarcon
Mariekevan
denBerssela­
ar,también
miembrodel
club,como
responsablede
laproducción
juntoaCarles
Brugueray
LaurentMini
‘Frágiles’ Amanda Sans,
Lluís Jené y Oriol Gispert
Hace diez
años filmaron
cuatro naci­
mientos en
cuatro conti­
nentes. Aho­
ra vuelven a
ver cómo han
crecido aque­
llos bebés en
diferentes
entornos y
con diferen­
tes oportuni­
dades
‘Freightened’
Denis Delestrac

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compañeros. A las redes sociales
lesfaltaelpuntodeencuentro…Es­
ta profesión, a veces, es muy solita­
ria…Demasiado”,confiesaCosima.
Asíqueempezaronconcuatroami­
gosyenseguidasefueronsumando
apasionados del documental, loca­
lesyextranjeros.Enlosencuentros
mensuales uno se puede encontrar
todo tipo de perfiles. Realizadores
comoAlbertSolé,CarlesBosch,Ri­
cardo Íscar, Amanda Sans, Oriol
Gispert, David Fernández de Cas­
tro, Oriol Porta; productores como
Joan Úbeda o Loris Omedes; mon­
tadores como Domi Parra, Pau
Atienza o Dragomir Bajalica.
JustinWebsteresotrodirectory
productor de no ficción que fre­
cuentaelclub.Hace25añosdejósu
trabajo de redactor en el prestigio­
sodiariobritánicoTheIndependent
ysevinoaBarcelona.Suúltimotra­
bajo es el largometraje Gabo, una
gran producción sobre la figura de
García Márquez. “Hay demanda
social para mantener una industria
creativa como la del documental”,
sostiene Justin. “Barcelona no
ofrece grandes ventajas para llevar
a cabo coproducciones internacio­
nales. Dinamarca o Francia tienen
industrias más potentes… Hoy en
día, para una coproducción inter­
nacional necesitas un mínimo de 3
o 4 países. Pero cada vez es menos
relevante dónde tengas la sede”.
Webster no sólo se ocupa de escri­
bir, dirigir y buscar financiación
parasuspelículas,tambiénsepreo­
cupa, como casi todos, de dónde y
cómo van a ser vistas. “El docu­
mental es mucho mejor para strea­
ming que para broadcasting”, o di­
cho de otra manera, piensa que se
trata de un género más apropiado
para consumir a través de las mu­
chas plataformas que lo ofrecen en
internet que en un pase televisivo a
una hora concreta.
Nadie duda del documental co­
mo herramienta de conocimiento.
Pero sí como instrumento para el
entretenimiento, especialmente
los responsables de las distintas
cadenas de televisión. Marta Baldó
eslacreadoradeWAW,agenciade
marketing cinematográfico, ade­
más de asidua del club y responsa­
ble de la campaña de Gabo. Baldó
cree que la clave para que un docu­
mental llegue al espectador es una
buena campaña y para ello es esen­
cial que el productor se lo tome en
serio y decida invertir parte del
presupuesto en marketing. “Si algo
tiene el documental, más allá del
reportaje,esquesetratadeunalec­
tura profunda y perdurable en el
tiempo. No podemos dejar que
mueratrasunpaseentelevisión…”,
afirma Baldó.
www.bcndoclub.com
en marcha proyectos documenta­
lesdetemáticainternacionalenlos
queparticipangrandescadenasco­
mo Arte, Al Yazira, BBC o ZDF. Se
trata de producciones que superan
fácilmente el medio millón de
euros, mientras que las produccio­
nes locales de mayor envergadura
oscilan entre los cien y los doscien­
tos mil euros. Aunque la inmensa
mayoría de la producción inde­
pendiente, en la que no participan
televisiones, se apaña con presu­
puestos muchísimo más modestos,
‘Comprar, tirar, comprar’
Cosima Dannoritzer
Es la penúlti­
ma película de
Cosima, alma
y motor del
club. Este
trabajo sobre
la obsolescen­
cia programa­
da ha dado la
vuelta al mun­
do y recogido
numerosos
premios y
menciones
‘Tchindas’ Marc Serena
y Pablo García
Puraobserva­
ción,casian­
tropológica,de
untransexualy
suentornoen
unapequeña
isladeCabo
Verde.Elpe­
riodistaMarc
Serenayel
realizador
PabloGarcía
haninvertido
dosañosen
esteproyecto
totalmente
independiente,
quefinalmente
contóconel
apoyodeDoble
Banda
cuando no están directamente he­
chas por amor al arte.
Cosima, Bettina y Denis, que lle­
van tiempo viviendo aquí, no con­
ciben ningún tipo de producción
que no sea internacional. De otra
forma, sus proyectos sería invia­
bles. “Es muy complicado satisfa­
cer las necesidades de TV3, TVE y
el mercado internacional”, afirma
Bettina. Pero continúa asegurando
que aquí hay mucho talento, gran­
des técnicos y un storytelling po­
tente.Yconcluye:“Hayqueeducar
a la audiencia. En otros países se
emiten muchos más documentales
en prime time. Hace tiempo que la
BBC ya demostró que es posible
educar, informar y entretener”.
“Es necesario ver las caras de los
Proyectos de temática
internacional en los
que participan grandes
cadenas como Arte,
Al Yazira, BBC o ZDF