Presentación en imágenes sobre la arquitectura de la primera mitad del siglo XX.

1. ARQUITECTURA EN LA PRIMERA
MITAD DEL SIGLO XX
HISTORIA DEL ARTE 2º BACHILLERATO

2. 1. EL MOVIMIENTO MODERNO

3. 1.1. Precedentes
 Las transformaciones del Mundo contemporáneo obligaron a
los arquitectos a enfrentarse a las nuevas necesidades
derivadas de la industrialización y del crecimiento urbano.
Tenían dos opciones principales, o mantener los modelos del
pasado, o romper radicalmente con la tradición. En el siglo XIX
la respuesta casi unánime fue la primera a través de los estilos
historicistas. En el XX, en el contexto de las Vanguardias, se
impuso la segunda opción, que algunos historiadores del arte
denominan Movimiento moderno, otros Arquitectura
funcional y algunos Estilo internacional. Fue una tendencia
compleja, poco unitaria, que comenzó a principios de siglo,
alcanzó su cenit a partir de los años 20 y cerró su etapa más
creadora con la Segunda Guerra Mundial.

4. 1.1. Precedentes
 Entre los antecedentes del Movimiento moderno hay que
destacar:
 La arquitectura utilitarista de la Escuela de Chicago.
 El Modernismo, que puso las premisas del lenguaje de la nueva
arquitectura del siglo XX. Adolf Loos, arquitecto formado en la
Sezession vienesa, está considerado como el padre del Movimiento
Moderno, por sus obras de volúmenes simples y depurada
ornamentación. Fue el eslabón europeo con la arquitectura de Chicago.
 También conviene recordar que, a principios de siglo, un grupo de
arquitectos y artesanos alemanes fundaron el Werkbund, escuela que
pretendía la convergencia del arte, la industria y la artesanía, y que puede
considerarse antecedente de la Bauhaus. En ella colaboraron Peter
Berhens, Henri Van de Velde, Walter Gropius y Josef Hoffmann. P. Berhens
construyó la fábrica de Turbinas, embrión de futuros edificios fabriles y
una de las primeras obras de la arquitectura funcional.
 No pueden olvidarse las investigaciones y experimentos que sobre la
representación del espacio hicieron los cubistas y que fueron decisivas
para la renovación de las formas arquitectónicas.

5. 1.2. Características generales
 La arquitectura del Movimiento Moderno se caracteriza
por:
 Empleo de los materiales modernos: el hierro, el acero, el
hormigón armado, el cristal, etc.
 Predominio de las formas puras y de los volúmenes
geométricos sencillos -cubo, cilindro…- que se organizan de
forma ortogonal
 Ausencia de ornamentos
 Planos de color uniforme
 Concepción integradora del edificio en el entorno
 Adecuación del edificio a la función para la que ha sido
construido. Si un edificio cumple su función, si resulta agradable
estar en él, ese edificio es bello.

6. 1.2. Características generales
 Dependiendo a cuales de los principios anteriores den
más importancia los arquitectos, se habla de
arquitectura racionalista y de arquitectura
orgánica.

7. 1.3. Arquitectura racionalista
 Su concepción de los edificios se basa en el empleo de
volúmenes geométricos elementales,
proporcionados y armónicos. No hay elementos
ornamentales porque las proporciones del conjunto y
la distribución de los volúmenes que lo componen deben
lograr una sensación estética, sin recurrir a los adornos. El
racionalismo tiene como grandes representantes al suizo
Le Corbusier y a los arquitectos de la Bauhaus.

8. 1.3. Arquitectura racionalista
 Le Corbusier
 Charles Edouard Jeanneret, conocido como Le Corbusier,
nació en Suiza pero trabajó fundamentalmente en Francia. Sus
opiniones penetraron hondamente en los arquitectos de todo
el mundo gracias los Congresos Internacionales de Arquitectura
Moderna (C.I.A.M.), que creó en 1928, y en los que tuvo una
intensa participación.

9. 1.3. Arquitectura racionalista
 Le Corbusier
 Las obras teóricas de Le Corbusier, como El Modulor, que trata
de las proporciones de los edificios, y Hacia una Arquitectura,
alcanzaron gran difusión y tuvieron notable influencia en sus
colegas. Su concepción racionalista se impuso en todas partes.
En España, seguidores suyos crearon el G.A.T.E.P.A.C., Grupo
de Artistas y Técnicos Españoles para el Progreso de la Arquitectura
Contemporánea.

10. 1.3. Arquitectura racionalista
 Le Corbusier
 Características de la arquitectura de Le
Corbusier:
 Su material preferido fue el hormigón armado, ya que le
parecía que, por su versatilidad, era el vehículo adecuado de
expresión de su concepción arquitectónica.

11. 1.3. Arquitectura racionalista
 Le Corbusier
 Características de la arquitectura de Le
Corbusier:
 Resumió sus ideas en los que llamaba cinco puntos para una
nueva arquitectura:
 La estructura del edificio se apoya en pilares de hormigón (a los que
denominaba pilotes) que aíslan al edificio del suelo.
 Terrazas jardín, para aprovechar las azoteas.
 Ventanas longitudinales que iluminan intensa y uniformemente los
interiores.
 Planta libre, debido al sistema de pilotes, y a la ausencia de muros de
carga, lo que hace posible que cada piso pueda ser distribuido con
independencia.
 Fachada libre, ya que no está sujeta a la ordenación regular impuesta
por los muros de carga.

12. 1.3. Arquitectura racionalista
 Le Corbusier
 Obras:
 Primera etapa. Los principios anteriores se ven reflejados de
forma arquetípica en la Villa Saboya, una casa de campo
unifamiliar, y en la Unidad de Habitación, en Marsella, un gran
edificio de vivienda colectiva. Es una etapa de gran rigor
racionalista, de volúmenes limpios, sin concesiones
decorativas.

13. Villa Saboya, de Le Corbusier

14. Villa Saboya, de Le Corbusier

15. Villa Saboya, de Le Corbusier
Consta de tres plantas, una baja, otra
central y una terraza. Levantada
sobre unos pilares que en la planta
baja son exentos y sin cerrar porque
es un espacio reservado para
aparcamientos.
Las tres plantas son diferentes
porque cada una puede cerrarse
como se quiera con la estructura de
pilares. Tampoco las fachadas son
iguales, las cuatro son diferentes por
completo utilizando toda una
variedad de formas y volúmenes
pero siempre puros y racionalistas.

16. Unidad habitacional en Marsella, de Le
Corbusier
Estas unidades de habitación
están realizadas a base de
líneas rectas, ángulos rectos,
estructura en plantas
repartidas en pisos, capaces
de albergar hasta 1.200
personas. El bloque debe
ser un macrocosmos con
muchos servicios en su
interior, funcional, lineal y
racional. Ahora el arquitecto
debe diseñar barrios porque
los bloques son todos
iguales. El arquitecto se
transforma en urbanista.

17. Unidad habitacional en Marsella, de Le
Corbusier

18. Unidad habitacional en Marsella, de Le
Corbusier

19. 1.3. Arquitectura racionalista
 Le Corbusier
 Obras:
 En una segunda etapa las superficies arquitectónicas cobran
un sentido más expresionista, escultórico y poético. La
obra principal es la iglesia de Nuestra Señora, en Ronchamp,
construcción de planta irregular, cuyas blancas superficies
recuperan ya el movimiento. Su tejado es como un gran
sombrero de hormigón de pesada apariencia, que
interiormente parece flotar en la penumbra. Los muros adoptan
deformaciones alabeadas y las ventanas son simples tragaluces
cuyo cromatismo crea una atmósfera interior de espiritualidad
y recogimiento. El púlpito exterior parece inspirarse en la
tradición italiana.

20. Iglesia de Nuestra Señora, de Le Corbusier

21. 1.3. Arquitectura racionalista
 La Bauhaus
 La Bauhaus (Casa de la Construcción) fue una Escuela de
Arquitectura y Diseño, que tuvo una enorme influencia en la
arquitectura contemporánea. La fundó Walter Gropius, en el
año 1919, en la ciudad alemana de Weimar. Gropius era un
arquitecto de sólido prestigio, que había realizado ya algunas
obras maestras como la Fábrica Fagus (1911).

22. Fábrica Fagus, de W. Gropius

23. Fábrica Fagus, de W. Gropius

24. 1.3. Arquitectura racionalista
 La Bauhaus
 La intención de la Bauhaus era combinar las actividades
formativas de una Academia de Arquitectura y de una Escuela
de Artes y Oficios, para así integrar todas las modalidades
artísticas. Defendía que el arte debe responder a las
necesidades de la sociedad. En la Bauhaus impartieron clases,
entre otros artistas, Kandinsky y Klee.

25. 1.3. Arquitectura racionalista
 La Bauhaus
 En 1925 la escuela se trasladó a Dessau, donde permaneció
hasta 1930; en esta etapa consolidó su prestigio y afirmó su
clara voluntad racionalista.

26. 1.3. Arquitectura racionalista
 La Bauhaus
 Los principios arquitectónicos que defendía la
Bauhaus eran:
 Dar gran importancia a los volúmenes pero no tanto a la masa
global. El edificio se concibe desde dentro, desde su
utilidad, desde su espacio.
 Retorno a la simplicidad ortogonal de las formas (la curva se
usa excepcionalmente porque aumenta el costo). Es una
arquitectura funcional donde todo ornamento es superfluo.
 Valoración de todos los campos visuales, abandonando la
dictadura de la fachada principal.
 Aplicación de todos los avances de la técnica: un edificio
debe ser agradable en lo estético a la vez que tecnológicamente
puntero.

27. 1.3. Arquitectura racionalista
 La Bauhaus
 En estos años se llevó a cabo la obra que mejor refleja
estas ideas: Walter Gropius construyó el edificio de la
Bauhaus, con una planta geométrica pero carente de
simetría, formada por varios pabellones y puentes en los
pisos altos para enlazarlos, y con grandes ventanales. Los
volúmenes correspondientes a las distintas dependencias
se articulan siguiendo una directriz quebrada.

28. Edificio de la Bauhaus, de W. Gropius

29. Edificio de la Bauhaus, de W. Gropius

30. 1.3. Arquitectura racionalista
 La Bauhaus
 En 1927 la Bauhaus pasó a ser dirigida por Meyer.
Izquierdista radical, Meyer veía en la arquitectura un
medio para mejorar la vida de los obreros. En 1930 fue
destituido por motivos políticos.

31. 1.3. Arquitectura racionalista
 La Bauhaus
 En su última fase, de 1930 a 1933, la Bauhaus se trasladó
a Berlín y tuvo como último director a Van der Rohe.
Para Mies Van der Rohe, el poeta de las rectas y de los
planos, el hierro y el hormigón deben ir en el interior
como un fuerte esqueleto, mientras que el vidrio formaría
la piel. Su arquitectura es abierta hacia el exterior,
buscando la integración con su entorno, como puede
comprobarse en el recientemente reconstruido Pabellón
alemán de la Exposición de Barcelona (1929), una
hermosa planta libre racional, refinada y diáfana, cuyas
estructuras se duplican visualmente en un estanque.

32. Pabellón Alemán de la Feria de Barcelona,
de Mies van der Rohe

33. Pabellón Alemán de la Feria de Barcelona,
de Mies van der Rohe

34. Pabellón Alemán de la Feria de Barcelona,
de Mies van der Rohe

35. Pabellón Alemán de la Feria de Barcelona,
de Mies van der Rohe

36. 1.3. Arquitectura racionalista
 La Bauhaus
 En 1933, cuando los nazis alcanzaron el poder, la
Bauhaus fue clausurada. Meyer marchó a Rusia donde
fue profesor en la Academia de Arquitectura de Moscú.
Gropius y Mies Van der Rohe emigraron a EEUU. Con
ellos se esparció por el mundo la semilla del racionalismo
de la Bauhaus.

37. 1.3. Arquitectura racionalista
 La Bauhaus
 Gropius dirigió el Departamento de arquitectura de la
Universidad de Harward. Van der Rohe, por su parte,
impartió clases en Chicago donde encontró el terreno
propicio para sus proyectos. Entre sus obras en Estados
Unidos destacan las torres de Lake Shore Drive de
Chicago y el rascacielos Seagram, en Nueva York, un
gigantesco paralelepípedo de pureza racionalista, apoyado
en pilares metálicos y con el exterior estructurado a base
de pequeños módulos.

38. Torres de Lake Shore Drive, de Gropius

39. Torres de Lake Shore Drive, de Gropius

40. Rascacielos Seagram, de Gropius

41. 1.4. Arquitectura orgánica
 Frank Lloyd Wright, arquitecto norteamericano nacido
en Wisconsin, trató de integrar la arquitectura en su
entorno natural. Nacía así la arquitectura orgánica según
la cuál una construcción no debe destruir la
naturaleza, sino integrarse en ella. La forma y los
materiales utilizados deben estar adaptados al paisaje
pero, a su vez, la forma debe permitir que el ambiente
natural penetre en la casa. En él tuvieron influencia la
arquitectura japonesa y la tradición anglosajona de las
casas de campo.

42. 1.4. Arquitectura orgánica
 La casa de la Cascada o casa Kaufmann, en Bear Run,
se caracteriza por sus planos horizontales de hormigón
adaptados a los desniveles del terreno, por sus muros
verticales en piedra de aparejo rústico y por las
estructuras voladas sobre la pequeña cascada; es una
vivienda de tres plantas escalonadas armónicamente
integrada en la naturaleza que la rodea.

43. Casa sobre la cascada, de Wright

44. Casa sobre la cascada, de Wright

45. Casa sobre la cascada, de Wright

46. Casa sobre la cascada, de Wright

47. 1.4. Arquitectura orgánica
 Ya en la última etapa de su vida, construyó el Museo
Guggenheim de Nueva York. El edificio tiene la forma de
un tronco de cono invertido, con una rampa interior en
espiral por la que descienden los visitantes y a la que se
abren las salas en que se exponen las obras. En el centro
se dispone un enorme espacio hueco cubierto por un
gran lucernario acristalado. Encontramos aquí una de sus
más características formas simbólicas, la espiral, a la que
relacionaba con las ideas de eterno retorno y de
conjunción entre lo finito y lo infinito.

48. Museo Guggenheim de New York, de Wright

49. Museo Guggenheim de New York, de Wright

50. Museo Guggenheim de New York, de Wright

51. Museo Guggenheim de New York, de Wright

52. Museo Guggenheim de New York, de Wright

53. Museo Guggenheim de New York, de Wright

54. 1.4. Arquitectura orgánica
 El representante más importante de la arquitectura
orgánica europea es Alvar Aalto. Contribuyó en la
reconstrucción de su país, Finlandia, después de la
Primera Guerra Mundial y sus trabajos en Helsinki, como
la Universidad Técnica, cambiaron por completo el
aspecto de la ciudad.

55. 1.4. Arquitectura orgánica
 Otros arquitectos prestigiosos fueron el danés Jorn
Utzon, autor de la Ópera de Sydney, y el canadiense
Óscar Niemeyer (Catedral, Palacio del Congreso en
Brasilia).

56. Ópera de Sydney, de Jorn Utzon

57. Ópera de Sydney, de Jorn Utzon

58. Catedral de Brasilia, de Óscar Niemeyer

59. Catedral de Brasilia, de Óscar Niemeyer

60. Palacio de Congresos, de Óscar Niemeyer

61. Palacio de Congresos, de Óscar Niemeyer