Contenidos de Cultura Cubana

1. Cultura Cubana República

2. "Elcineconstituyeporvirtuddesuscaracterísticasuninstrumentodeopiniónyformacióndelaconcienciaindividualycolectiva, puedecontribuirahacermásprofundoydiáfanoelespíriturevolucionarioyasostenersualientocreador(…)Eselmáspoderosoysugestivomediodeexpresiónartísticaydedivulgaciónyelmásdirectoyextendidovehículodeeducaciónypopularizacióndelasideas".
ArturoAgramonte
Opinionesalrespecto
Intelectual Cubano dedicado a los estudios sobre Cine.

3. Conferencia:El cine en la República Neocolonial cubana.
Objetivo:Explicar las características de la Industria cinematográfica en Cuba en relación al contexto histórico durante la República. Bibliografía
1.
ConquistandolaUtopía.ColectivodeAutores, EdicionesICAIC,2010
2.
Huellasolvidadasdelcinecubano,ArmandoPérezPadrón(Comp.)EditorialOriente,2010
3.
CineCubano,elojoquenosve,ReynaldoGonzález,EditorialOriente,2009
4.
Caignet,elmáshumanodelosautores, ReynaldoGonzález.EdicionesUnión,2009
5.
RomperlatensióndelArco.Movimientocubanodecinedocumental,JorgeLuisSánchezGonzález.EdicionesICAIC,2010
6.
Losciencaminosdelcinecubano,MartaDíazyJoeldelRioEdicionesICAIC,2010

4. Surgimiento del cine, llegada a Cuba, las primeras películas y documentalesEnlosiniciosdelcinenosehablabadeartesinodeinvención.Elcinematógrafofuepatentadoel13defebrerode1894. El24deenerode1897,GabrielVeyre(representantedelacasaLumiere)llevóelprimercinematógrafoaLaHabanadesdeMéxico. LaprimerapresentaciónsellevóacaboenelPaseodelPrado#126,alladodelTeatroTacón,hoyllamadoelGranTeatrodeLaHabana.Lasprimerasmuestrasrealizadasfueron:
1.
Desfiledeunescuadróndecoraceros,
2.
LaTempestadenelmar,
3.
Llegadadeltren,
4.
LaPuertadelSolenMadrid,
5.
LlegadadelZardeRusiaaParis
6.
DemolicióndelMuro.
Gabriel Veyre
Paseo del Prado 126

5. Al día siguiente se presentaron:
1.
Losjugadores de cartas,
2.
El regador y el muchacho,
3.
La artillería cubana en combate,
4.
El sombrero cómico
5.
Desfile de una caballería mora. Veyrerealizóelprimerfilmeproducidoenlaisla, llamado"Simulacrodeincendio“1897,undocumentalsobrelosbomberosdeLaHabana. EstepequeñocortoreflejalasescaramuzasdeungrupoBomberosdelComerciodelaHabana,vecinosdelCinematógrafo. Comienzanasurgirloscompetidorescubanos. EntreelloslosempresariosJorgeSuastóndelTeatroIrioja,luegoTeatroMartí,yGenerosoGonzález.ViajanaNYyregresanconunproyectorBiographyunFonógrafo.
Fonógrafo.

6. Enabrilde1897seestableceelprimerPanorama, mezcladecaféyespectáculodeimágenesenmovimiento.LosPanoramasocupabanterrazasyazoteas.ElprimerPanorama:elPanoramaSoleriniciasuprogramaciónel26deabrilde1897yel4demayoofrecesuúltimaexhibición.(El8demayosalehaciaVenezuela)
En1898,elactorJoséCasasúsrealizóelprimerfilmrealizadoenCubaporuncubano:ElbrujodesapareciendoconlacolaboracióndeltodavíaadolescenteEnriqueDíazQuesada,posteriormentereconocidocomoelverdaderofundadordenuestracinematografía.
AlotroañoCasasúscompróunaparatoPatheydosplantaseléctricasparallevarelcinealinteriordelpaís.Enalgunoslugaresporprimeravezveíanlaluzeléctricayjuntoalaluzlamagiadelasimágenesenmovimiento(sepuedenimaginar.)Casasúsrecorriófundamentalmentelapartecentraldelpaís.
Pathe

7. República LosprimerosteatrosparacinefueroninstaladosporJoséA.Casasús,actor,productoryempresario. En1901sepresentaelBiófonoparlantecinematográficoenelTeatroTacón.Lellamabancinematógrafohabladoporqueincluíaunfonógrafo. Fueestrenadoporunempresariofrancés(Courech) enunapelículade15minutossobrelavidadeJuanadeArco. Apartirde1905elcinecomienzaatenerairesdeempresaenCuba.JoséG.Gonzálezintroducelosprimerosdibujosanimadosconcarácterpublicitario. SedestacancomoinnovadoresyempresariosdeestanovedadenlaprimeraetapadelaRepública: TomasPortales,MauricioSoriano,JoséCasasús, EnriqueDíazQuesada,ChasPradayJoséGonzález.
Teatro Tacón.

8. EnriqueDíazQuesadacaptaactualidadesyrarezasdelaHabana:
1.
LaSalidadePalaciodeDonTomasEstradaPalma(1906),
2.
TomadeposesióndeJoséMiguelGómez(1909),
3.
VuelodelaviadorMcCurdysobrelaHabana(1911),
4.
ElepílogodelMaine(1912), Elprimergéneroqueseprodujoagranescalafueelderevisiónhistórica. películascomo"ElCapitánMambí"y"Libertadoresoguerrilleros"(1914),deEnriqueDíazQuesadaconelapoyodelGeneralMarioGarcíaMenocalEnlosprimerosañosdelsigloXXDíazQuesadahizopelículasquehablabandelarecienteguerraporlaindependencia.EntreellasManuelGarcíaoElReydeloscamposdeCuba,ElcapitánMambíoLibertadoresyguerrilleros,LaManiguaoLamujercubana,ElRescatedelBrigadierSanguily.Deellassoloseconservancartelesoreferenciasperiodísticas.
La Manigua o La mujer cubana

9. lucha entre el melodrama y el historicismo. (Reynaldo González)
Losdramasradiofónicosescalaronalapantalla. Acudióalacinematografíaeltanllevadotemadelaconciliacióndeclases…caminodemarchanupcial…Enestaescenariotambiénsehablódetemasrelevantesenlaculturaysociedadcubanas,comoeldesalojo,ellatifundio,peromaquilladosporelmelodrama,yelhumor, característicasquesehabíaninstaladoenelcinecubano,enelcasodelhumor,paraquedarse.

10. LaBPP(Barrio-Peón-Perdices) TraslamuertedeDíazQuesadaelpanoramacinematográficocubanofueocupadoporRamónPeón(1897-1971).Este,acompañadoporArturoMussiedelBarrioyEnriquePerdices,fundalaBPPPictures.ElprimerguiónescritoparaestacompañíafuerealizadoporGonzalodelPalacioapeticióndeMussieyPeón.Estemelodramafue“Elvenenodeunbeso”(1929).Estefilmefuepresentadoconsunombreeninglésapesardenoserpresentadonuncaenelexterior.Estodemuestralafuerzadelainfluenciaqueposeíaelinglés,comolenguaamericanasindudasenlaculturacubanadelaépoca.
Ramón Peón “El veneno de un beso”

11. AestegrupodecineastassesumaMaxTosquella(1890-1975).EstehombreesllamadoelJulioVernedelcinecubanopuesteníalaideaderealizarunaciudadfílmicaenCuba.UnproyectodeHollywoodenminiaturaconestudios, residencias,comercios,restaurantes.Losingresosserianinvertidosenelcinecubano.Estapropuestaporsupuestonuncafecundóporquelosgobiernosnoteníanintencionesdeinvertirenasuntosdecultura. En1930sefilmaelprimerlargometrajecubano: LaVirgendelaCaridad,convertidoenlasegundaproduccióndelaBPPBarrio,CaparrósyTosquellaenmediodeunasituacióneconómicanadafavorabletratandedarlosprimerospasoshaciaelcinesonoro. TosquelladirigeuncortollamadoMaracasybongoen1932enelqueseescuchaporprimeravezlacanciónLágrimasnegrasdeMiguelMatamorosenlavozdeFernandoCollazo(trovadordesanAntoniodelosbaños).
LaVirgendelaCaridad

12. Unodeloshechosmássignificativosdelperíodo, encuantoacinesetrata,eselhechodellevarapantallaunaseriedereconocidoprestigioenlaradiodurantelosaños30y40.EstaserieradialescritaporFélixB.Caignet(1892-1976),sellamabaLaSerpienteRojayteníacomoprotagonistaaundetectivechinonombradoChanLiPo.
Estaserieesllevadaalcineconvirtiéndoseenelprimerlargometrajesonoroenlahistoriadelcinecubano.Esestrenadael19dejuliode1937enelPayret
Félix B. Caignet
La Serpiente Roja

13. PECUSARamónPeónquesehabíaidodeCubadurantelaRevolucióndel30regresaalpaísatrabajarenunanuevacompañíadepelículascubanas,enlassiglasPECUSA.Bajoestasefilman
1.
SucedióenlaHabana1938,
2.
ElRomancedelPalmar(conRitaMontaner),
3.
UnaAventuraPeligrosa(RositaFornes) LaproductoraPECUSArompeconPeónycontrataaundirectorcatalán:JaimeSalvador(1901-1976). Estefilma
1.
MiTíaAmérica
2.
EstampasHabaneras,
3.
CancioneroCubano. Enestosmomentossigueexistiendounacrisisenlaproduccióncinematográficacubana,elgobiernonotieneinteréseninvertirenestesentido.

14. UndirectorespañolJuanOrolfilmatambiénalgunaspelículasenlaIsla,entreellas
1.
Siboney,
2.
ElsindicatodelCrimen.(Enlaqueafaltadebalassalvaseutilizanbalasrealesponiendoenpeligroalosactoresdelreparto) En1946sefilmalaprimeracomediacubana: FantasmasdelCaribe,escritaporAlejoCarpentier. Enestapelícula,recreadaenelentornodelasegundaguerramundialnofaltanlaintrigayeltríolamulataelgallegoyelnegrito.Apartirdeestapelícula,quenotuvomuchoéxitodetaquillasefilmanotrasenlatónicahumorísticaantifascista.UnadeellasesrealizadaporManuelAlonso:Hitlersoyyoen1944.Auncostodeveintitrésmilpesos,conelpatrociniodelrefrescoMaterva. Enestaetapaocurreunaugedecoproducciones, fundamentalmenteconMéxico.EntrelascoproduccionescontamosMaríalaO1947.
Manuel AlonsoNatural de La Habana, periodista y dibujante, dirigió la revista Lente y el diario humorístico ChispaComienza a hacer una revista cinematográfica: La Noticia del Díaque reproducía hechos acaecidos antes de que circularan en los periódicos diarios.

15. Rompiendo las Cadenasde 1949, realizada por el director norteamericano John Houston. Esta cinta recreaba un hecho verídico ocurrido en la Habana durante la dictadura de Machado. En1949serealizatambiénlaprimeraversióndeCeciliaValdez. ManuelAlonsocompralosderechosdeSietemuertesaplazofijo,ylarealizaen1950.Estaesunapelículaquedenotamayorrigortécnicoyaparecentambiénmuchasfigurasdelcinecubano,reconocidasmuchosañosdespués:
1.
RaquelRevuelta,
2.
AlejandroLugo,
3.
ErnestodeGail,
4.
MaritzaRosales
Rompiendo las Cadenas

16. Algunosrealizadorestratandeutilizarlahistoriaoalasfigurashistóricascomomotivoenlascintasdelos40y50,taleselcasodeJeanÁngeloquefilmaLaniñadeGuatemalaen1943yLosZapaticosderosaen1952.Ningunadelasdosfueaceptadaporlacrítica. UnacintamuycontrovertidayqueutilizalaformuladelafigurahistóricaesLarosaBlanca(MomentosdelavidadeMartí)en1953,promovidaporelgobiernodeBatista.

17. CubaSonoFilmsFundadaenlosaños30,conelpropósitoderealizaralgunoscortosydocumentalesdirigidosdesdeelPSP,fuelideradaporLuisÁlvarezTabío. Enestaempresasefilmanvariosdocumentalesycortosdeficciónqueserianexhibidosenparques, barrios,bateyesparaeldebate. EnestoscortosparticipanAlejoCarpentier,JuanMarinello,JoséAntonioPortuondo,NicolásGuillényÁngelAugier(enlasnarraciones).EntrelasproduccionesdelaCubaSonoFilmtenemosYaguajay,unpuebloalcalde(1944),FuneralesdeJesúsMenéndez. LaCubaSonoFilmdesapareceporlacaceríaquesearrecióencontradetodoloqueparecieracomunista.
Cuba Sono Films

18. En1955sefilmaunodelosantecedentesmásimportantesdelcinecubanorevolucionario:ElMégano.realizadoporJulioGarcíaEspinosaconlacolaboracióndeTomasGutiérrezAlea.
ElguionsurgeporconvocatoriadelaSociedadCulturalNuestrotiempo.FuefilmadadedomingoendomingoporqueJulioestabafichadoporelBRAC(Buroderepresióndeactividadescomunistas)
ManuelBarbachanoPonce,productormejicano, propietariodeTeleVariedadesSAenMéxico,seasociaconalgunoscubanosconelfinderealizarenCubaunaCine-revista.AestegruposevinculanTomasGutiérrezAlea,OnelioJorgeCardozo, IvanNápoles,entreotros.Eraunarevistasemanalqueincluíareportajes,documentalesyhastachistescinematográficos.CuandoBarbachanoseenteradequeexistíaElMéganoproponecolaborareconómicamenteparasonorizarlo,incorporandomúsicayalgunosdiálogosenelestudiodelaCMQ
El Mégano

19. EnestemismoañoserealizaundocumentalllamadoElCabodeSanAntoniooLaJocumaenelcualseabordalarealidaddeloscarbonerosdelextremooccidentaldelaIsla.Estedocumentalnuncafueexhibido. JoséManuelValdésRodríguez,queofertabaloscursosdeveranosobrecinedesde1942,realizagestionesparaqueelAnfiteatroVaronaseconviertaenunasaladecinepermanentemente. Enestaempresasevieroninteresadasvariasproductorasextranjeras,quecomenzaronaofertarbecasparalosmejorestrabajospresentadosenaquellostalleres.Durantejulioyagostode1948, jóvenesinteresadosenelcineasistenaestostalleresydeungrupodeellosnaceelCineclubdelaHabanaqueluego,en1951tomaríaelnombredeCinematecadeCuba.
José Manuel Valdés Rodríguez

20. Enladécadadel50hayunpatróntemáticoenlacinematografíacubana,dadoporlautilización,enlamayoríadelosfilmesdeunpersonajegraciosoydenumerosascanciones. EsteesunmodelofundamentalmentemexicanoimportadoaCubaporlosrealizadoresdelaetapa. Lascoproduccionescobranaugeapartirdelosaños50,sobretodoporquelosbancosnoofrecíancréditoacubanosperosianorteamericanosuotrosextranjeros.Enestaformasegravanvariaspelículasdepocasignificaciónenlahistoriadelcinecubano: DeEspaldas, UnaGallegaenlaHabana, Yambaó,

21. SegúnManuelPérez,historiadoryrealizadordecinecubanonoexisteunaindustriadelcineenCuba,niunhiloconductordeesteenlaIsla,sinovariosintentosaislados,siemprefrustradosporproblemaspolíticosoeconómicos,quedandocomoúnicoantecedentedevaloreldocumentalElMégano.

22. ConclusionesComoenotraspartes,elcinematógrafodespertóelinterésylacuriosidaddelonuevoenlosprimerosaños.PeroaprincipiosdelsigloXXelinterésdisminuyódebidoaladificultadderenovarlascintas,elpúblicosealejabadeunpasatiempoqueyaconocíadememoria.En1905algunosinteresadoscomenzaronatraernuevasvistasyseconvirtieronendistribuidores.Gaumont,Pathé,Edison,Biographyotroscompetíanenlapreferenciadelpúblico.Laspantallassellenanconproductoseuropeosprincipalmenteyalgunoscubanos.ElnegociodeladistribuciónylaexhibiciónestaráenmanosdecubanoshastaqueterminelaPrimeraGuerraMundial. Resultacuriosocómoen1920enmediodelacrisisporlaqueatravesabaelpaís, conlamiseria,bajossalariosydesempleo,lapoblacióncontinuabaacudiendoalcine, inclusoaunqueyalaentradanoeratanbaratacomoantes.Laposibilidaddeevasiónquepermitíaestemediodequeelespectadorsetrasladaradesuentorno,devivirnuevasaventurasdeabrirnuevaspuertasyverotromundo,fueelanzuelomásexplotadoparaatraerelpúblicoutilizadoporHollywood.Estefueunfactorqueinfluyódecisivamenteenelpaísporquemásdel50%delapoblacióneraanalfabetayesteeraunentretenimientobarato,queademástransmitíaideas.

23. Quedaclaroqueelrealismoconqueeracapazdevivenciarseotravidacargadadeemociónylujos,constituyóunganchoeficazdequienesvivíansumidosenlapobreza.Losmásfielesseguidoresdeestecineeranlosjóvenessobretodolosmenoresde21añosquehabíannacidobajoeldominiodelaRepúblicaNeocolonial,formadosbajonuevospatronesdevidaconlainfluencianorteamericanadepoder,éxitosyriquezas.Ellosveíanenaquellascintasplasmadassusaspiracionesysueños,puesresultabanmuycansonaslastragediaseuropeas,ademásdequenopodíancontarconuncinenacionalquerealmentelosrepresentara. Independientemente de lo anterior existe una evolución en el cine cubano de la República, que no llega al clímax de una industria cinematográfica cubana, pero que avanza desde elementos pobreza técnica y temática hacia algunos ejemplos mejor logrados en ambos sentidos.

24. Estudioindependiente.
ConsultelaRevistaRevoluciónyCulturaNúmero5-6sept-dic,2009. Artículo“MemoriasdelaprimeracinematecadeCuba”deElizabethMirabalLlorensyCarlosVelazcoFernández.P66-75 ¿QuécircunstanciasmediaronlacreacióndelaCinematecadeCuba?