Banco Miguelete - Modulo Diseño

Módulo Diseño
UP2 – Producto
Premisa 3

Bruno Demuro
4047920‐1
14/11/14

2º Matutino
Banco Miguelete

1
Ìndice
Objetivos Generales ................................................................................................................................................. 3
Objetivos Específicos ................................................................................................................................................ 3
Introducción............................................................................................................................................................. 3
Contexto................................................................................................................................................................... 4
Proyecto de Acondicionamiento de Espacios Verdes............................................................................................ 5
Usuario..................................................................................................................................................................... 6
Público Objetivo................................................................................................................................................... 6
Factores Ergonómicos & Atributos ....................................................................................................................... 7
Ergonomía de la Forma & Color ....................................................................................................................... 7
Psicología del Espacio Público .......................................................................................................................... 7
Actividad .................................................................................................................................................................. 8
Necesidades y Problemáticas Expuestas............................................................................................................... 9
Definición del Concepto............................................................................................................................................ 9
Generación de Propuestas y Alternativas ............................................................................................................... 10
Definición de Alternativa.................................................................................................................................... 10
Generación de 3 variantes formales y materiales ............................................................................................... 10
Propuesta Final .................................................................................................................................................. 11
Especificaciones y detalles constructivos............................................................................................................ 11
Banco Miguelete .................................................................................................................................................... 12
Producto ............................................................................................................................................................ 12
Concepto ....................................................................................................................................................... 13
Uso Primario: ................................................................................................................................................. 13
Uso Secundario:............................................................................................................................................. 13
No Uso:.......................................................................................................................................................... 13
Desuso:.......................................................................................................................................................... 13
Simbología ..................................................................................................................................................... 13
Dimensiones y Ergonomía.............................................................................................................................. 15
Tecnología.......................................................................................................................................................... 16
Descripción del Material ................................................................................................................................ 16
Proceso Productivo – Materialización ............................................................................................................ 16
Acabado Superficial........................................................................................................................................ 17
Fabricación del Producto & Limitaciones........................................................................................................ 17
Pautas ................................................................................................................................................................ 19
Pauta Primaria ............................................................................................................................................... 19
Pautas Secundarias ........................................................................................................................................ 19
Grafo de Componentes ...................................................................................................................................... 19

2
Diagrama de Proceso de Diseño ............................................................................................................................. 20
Conclusión.............................................................................................................................................................. 21
Bibliografía ............................................................................................................................................................. 22
Anexo..................................................................................................................................................................... 24
Dibujos Técnicos ............................................................................................................................................ 24
Propuestas y Alternativas................................................................................................................................... 26
Propuesta 1.................................................................................................................................................... 26
Propuesta 2.................................................................................................................................................... 27
Propuesta 3.................................................................................................................................................... 28
Propuesta 4.................................................................................................................................................... 29
Propuesta 5.................................................................................................................................................... 30
Variaciones Formales, Materiales y Cromáticas.................................................................................................. 31
Variación Formal............................................................................................................................................ 31
Variaciones Materiales................................................................................................................................... 32
Variaciones Cromáticas.................................................................................................................................. 33
Régimen de Estratificación de la población por la OMS ...................................................................................... 34
El Color en el Mobiliario Urbano......................................................................................................................... 34
Proxémica .......................................................................................................................................................... 35
Materiales Plásticos............................................................................................................................................ 37
Resinas termoplásticas:.................................................................................................................................. 37
¿Por qué reciclar plástico? ............................................................................................................................. 37
Uruguay ......................................................................................................................................................... 37
Plásticos Garré ............................................................................................................................................... 37
Cempre.......................................................................................................................................................... 38
Descripción del Material .................................................................................................................................... 38
Aplicaciones del PET....................................................................................................................................... 38
Procesos ........................................................................................................................................................ 39
Moldeo por Inyección ........................................................................................................................................ 39
Bicicletas Muzzi (MuzziCycles)............................................................................................................................ 40

3
El presente informe corresponde a la Premisa 3, perfil Producto, planteada por parte del equipo docente
a cargo del módulo UP2, compuesto por las asignaturas Diseño 2, Tecnología 1 y Análisis y Crítica del
Diseño).
Objetivos Generales
Integrar los conocimientos adquiridos en los diferentes módulos temáticos que conforman la Unidad
Proyecto 2 (Diseño 2, Tecnología 1 y Análisis y Crítica del Diseño) en un único proyecto.
Objetivos Específicos
Desarrollar, a través del proceso proyectual, un dispositivo de interacción corporal, que promueva la
apropiación del espacio público del EAC.
Introducción
Acorde la premisa, se procederá a definir y estudiar los elementos que definen el usuario, producto,
contexto y actividad, fundamentando así el proceso de diseño y saldando las necesidades y problemáticas
acordes.
Se busca el generar el diseño integral de un producto que contemple las necesidades, ergonómicas,
contextuales y ambientales, ofreciéndole al usuario final una experiencia cómoda en una solución durable,
a su vez sirviendo de vínculo con el contexto que lo rodea.
Se busca el generar una pieza que invite a la reflexión, que irrumpa el paisaje convencional, provocando
en el usuario una reacción, invitándolo a la reflexión y disparando la curiosidad y cuestionamiento del
mismo por medio de una experiencia vívida y real que alude a lo históricamente acontecido en las
inmediaciones de dicho espacio.
Comencemos entonces por definir que entendemos por dispositivo, para ello citaremos a al filósofo
francés Michel Foucault, quien definía el mismo de la siguiente manera:
“Es, en primer lugar, un conjunto resueltamente heterogéneo que incluye discursos, instituciones,
instalaciones arquitectónicas, decisiones reglamentarias, leyes, medidas administrativas, enunciados
científicos, proposiciones filosóficas, morales, filantrópicas, brevemente, lo dicho y también lo no-dicho,
éstos son los elementos del dispositivo. El dispositivo mismo es la red que se establece entre estos
elementos”
“El dispositivo tiene pues una función estratégica dominante…. El dispositivo está siempre inscripto en un
juego de poder”
(Foucault, 1985).
Bajo esta premisa comenzaremos entonces nuestra investigación.

4
Contexto
El dispositivo en cuestión funcionará dentro de los espacios que componen la EAC, particularmente el
sector de la fachada de la ex CDI sobre la calle Miguelete, y las dos plazas laterales comprendidas entre
esta edificación.
Para realmente comprender la importancia y valor del espacio que comprende este proyecto, debemos
de hacer un pequeño recuento histórico sobre el mismo.
La Ex - Cárcel de Miguelete se encuentra ubicada en la manzana comprendida por las calles Miguelete,
Arenal Grande, Daca y República. (Ver mapa)
Esta edificación fue la primera institución penitenciaria en Uruguay, construida por orden del presidente
de turno, Máximo Santos.
Conformada por 4 pabellones de 3 plantas y 30 celdas cada uno,
la cárcel fue inaugurada en el año 1888 y estuvo en
funcionamiento como tal hasta el año 1990, reconfigurando su
estructura de funcionamiento hacia fines de los 80 para pasar a
utilizarse como un establecimiento de reclusión de menores a
cargo del entonces Instituto Nacional del Menor (INAME). Una vez
cerrada la institución en 1990, la infraestructura se vio envuelta
en un importante estado de abandono y deterioro.
En el año 1987 el edificio principal de la cárcel fue cedido en carácter de donación al Ministerio de
Educación y Cultura con el fin de reconvertirlo y destinarlo a la cede del entonces Centro de Diseño
Industrial, donde operó como tal hasta mediados del año 2012.
Mediante el reacondicionamiento de una de sus alas, nace el Espacio de Arte Contemporáneo (EAC)
abriendo sus puertas el 27 de julio de 2010. Esta iniciativa del Ministerio de Educación y Cultura, a través
de la Dirección Nacional de Cultura, busca cubrir un vacío a nivel oficial creando un ámbito dedicado
exclusivamente al arte contemporáneo y sus problemáticas propias.

5
Proyecto de Acondicionamiento de Espacios Verdes
“El Espacio de Arte Contemporáneo (EAC) del Ministerio de Educación y Cultura que funciona en el edificio
de la cárcel Miguelete lleva a cabo un proyecto de reacondicionamiento de las plazas que forman parte
del mismo espacio…”
“El acceso a la EAC será por esta calle, donde antes se encontraba la Escuela de Diseño. Se
reacondicionarán dos construcciones existentes allí, una de ellas tendrá un espacio de trabajo y será
utilizada para recibir artistas del interior y del exterior del país. La otra construcción sea gestionada por la
sociedad civil con el desarrollo de talleres de toda índole, biblioteca y otras actividades potenciando el
vínculo del espacio con la comunidad. De esta forma se busca crear una gran explanada sobre la calle
Miguelete que integre las plazas y las edificaciones…”
“Se ganará en dinámica, la circulación del público va a cambiar, las plazas van a estar dentro de un espacio
global. Se apuesta a que la propia dinámica del funcionamiento de estos espacios logre una apropiación y
uso por parte del barrio y que no se generen rincones abandonados que son usados para otro fin.” 1
“Favoreciendo la integración social y la valorización del patrimonio cultural y arquitectónico de la zona,
ya que éste es un edificio con gran importancia patrimonial para nuestra ciudad.” 2
“El cambio va a ser enorme, aumentará la visibilidad y el impacto urbano. Se busca recuperar la historia,
que el edificio conserve sus características originales” 3
(Fragmentos extraídos del comunicado emitido por el municipio B el 26 de julio del 2013 en su página web oficial, ver anexos
para ver el documento en su totalidad.)
1 Director del Espacio de Arte Contemporáneo Fernando Sicco

6
Usuario
Público Objetivo
Dado el carácter del dispositivo, el contexto particular, y actividad pertinente al mismo, el dispositivo debe
de acomodar el mayor rango de público usuario posible. Basándonos en lo relevado durante la visita y lo
expresado por parte del director del EAC Fernando Sicco, los objetivos principales del proyecto son el
“generar un espacio público amplio y que permita una mayor vinculación con la comunidad. Se apuesta a
que la propia dinámica del funcionamiento de estos espacios logre una apropiación y uso por parte del
barrio y que no se generen rincones abandonados que son usados para otro fin”4
.
Apuntando a la inclusión el carácter del dispositivo busca atender a las necesidades de la totalidad de la
población tentativa de la plaza, al igual que los turistas y visitantes que allí concurran.
A los efectos de lograr un análisis cualitativo del público objetivo con el fin de definir la morfología final
del producto, en particular el factor dimensional físico del mismo, se trabajará sobre un fragmento de la
población habitante comprendiendo personas de ambos sexos, manejando un rango de edades
comprendido entre los 20 y los 60 años o como lo especifica la Organización Mundial de la Salud, las
etapas correspondientes a la juventud media, plena, y la adultez5
y utilizando los percentiles 5 y 95 de
ambos sexos para los valores dimensionales del producto.
Dicha segmentación de la población es necesaria debido al carácter propio de la zona y sus habitantes,
siendo una zona prioritariamente comercial, la fluctuación de población en sus alrededores es definitoria
en cuanto a su funcionamiento, se puede decir que dicha población es de carácter pendular, y
mayoritariamente diurna ya que se trata en su mayoría de trabajadores de los comercios aledaños que
una vez concluida la jornada laboral retornan a sus hogares y abandonan la zona, para volver al día
siguiente con la misma rutina, por lo que es imprescindible a los efectos de la correcta determinación de
la población usuaria del lugar.
En resumen, podríamos determinar entonces que mayoritariamente la zona sería poblada de forma
pendular por trabajadores en horario de descanso.
5
Ver Anexo / Régimen de Estratificación de la población por la OMS

7
Factores Ergonómicos & Atributos
Ergonomía de la Forma & Color
Al momento de diseñar el dispositivo se tomaron en cuenta no solo los factores ambientales directos, sino
que el entorno sociocultural, la arquitectura del sitio y valor patrimonial fueron fundamentales al
momento de definir el rumbo de diseño.
En el caso puntual del mobiliario urbano, el mismo debe de ser un producto universal, debe de ser
accesible para todas las personas que incurre en su uso, cotejando el abanico de usuarios sin
discriminación.
“El diseño de mobiliario urbano genera una respuesta estética, funcional y ergonómica que ha de ser
adecuada al uso del espacio público, la identidad que proyecta y los parámetros que lo limiten (regulación,
condiciones climáticas, materiales, etc.). Para ello es fundamental la comprensión del medio y una lectura
detenida de su comportamiento dentro del marco donde vaya a ser ubicado, más si se trata en zonas con
peculiaridades constructivas, como por ejemplo, cascos históricos.
Una de las características que debe ser tomada en cuenta, por su condición representativa y comunicativa
es la “Ergonomía del Color”, que ayuda a la adecuada relación del entorno con la psique de quien lo habita,
a través del lenguaje semiológico del color, como vehículo de información cromática, de experiencias
perceptivas, sensaciones y comportamientos.”6
En otras palabras, cuando diseñamos este tipo de productos nuestra prioridad es la inclusión, la
accesibilidad, el llegar a una solución simple y adecuada, que funcione como elemento cohesivo entre el
usuario y su entorno.
Psicología del Espacio Público
El estudio The Psychology of Space realizado por Tim Stock, profesor en la Parsons School for Design, es
de suma importancia para lograr entender cómo debe inferirse las relaciones del equipamiento urbano
con el entorno y sus usuarios.
La manera de cómo se desenvuelven las personas en el entorno permite el eficiente dimensionamiento y
distribución del equipamiento de un espacio público.
La disciplina responsable del estudio de estas dimensiones, que en definitiva es la que permite el recrear
las sensaciones de confort y seguridad es la proxémica, la cual define y establece las distancias que las
personas toman entre sí. En lo que se comprende como el espacio físico social, la distancia de interacción
con extraños7
en situación de confort, está comprendida entre los 120 y los 360 cm.
Una vez respetadas las distancias en el entorno, el diseñar un producto que promueva la apropiación de
dicho espacio, podríamos decir, está determinado por estos tres factores:
 Establecer sistemas para el control de quienes hacen uso de él (control).
 Generar el efecto sorpresa al interactuar (descubrimiento/curiosidad).
 Ofrecer la sensación de apropiación / propiedad.
6
Ver Anexo / El Color en el Mobiliario Urbano
7
Ver Anexo / Proxémica

8
El control en el diseño es el que establece que tan libre o restrictivo es el uso del producto.
El efecto sorpresa es el que se da cuando dentro de los límites de uso, se establece un rango
predeterminado para que el usuario interactúe con producto, la creatividad y el ingenia innato del ser
humano suelen ser los disparadores de esta acción en conjunto con la configuración de las prestaciones
que el equipamiento disponga.
La sensación de propiedad, o apropiación se da al generar un producto agradable al usuario, la interacción
en grupos de personas, tan solo refuerza este concepto, sería algo así como una colonización transitoria
del espacio habitado por el grupo momentáneamente.
Estos 3 conceptos, el control, el efecto sorpresa y la apropiación decimos entonces fueron decisivos al
momento del diseño del producto, con el fin de generar un producto acorde a las actitudes del usuario,
con la intención de que se comprometa con el mismo y el entorno.
Actividad
Si bien la actividad principal a la que está enfocado
el producto puede ser definida como el reposo y
amparo de la población usuaria que concurra a este
espacio, el sentarse y proporcionar una solución
ergonómicamente viable y cómoda, debemos de
remarcar la importancia del contexto particular en
el que se encuentra inmerso el producto, ya que el
mismo se encuentra estrechamente vinculado al
producto en sí.
Primariamente las actividades fundamentales que toman lugar en las plazas pueden ser descriptas
mayoritariamente como situaciones de distención y ocio, en el que el usuario busca el descanso ya sea
por medio del reposo o simplemente buscando un refugio del característico ajetreo de la urbe que lo
rodea. El sentarse, acostarse, parar para comer o simplemente disfrutar de la lectura, se suma al sin fin
de actividades que suelen tomar lugar en dichos espacios.
Con frecuencia las plazas son el elemento nuclear de una población, siendo las mismas el centro por
excelencia de la vida urbana.
En ellas se concentran gran cantidad de actividades sociales, comerciales y culturales. Las funciones
simbólicas, tanto políticas como religiosas son de gran importancia en estos espacios, siendo
históricamente elegidas para la celebración de coronaciones, ejecuciones, manifestaciones, procesiones
y canonizaciones entre otros.
A menudo son elegidas para levantar en ellas monumentos conmemorativos o estatuas, ya que son
espacios singulares y adecuados para los mecanismos de mantenimiento de la memoria histórica.
Además, al ser lugares de encuentro, albergan actividades lúdicas y festivas: fiestas, juegos, espectáculos,
deportes, mercadillos o cualquier acto público imaginable.

9
Necesidades y Problemáticas Expuestas
El proyecto planteado nos ofrece una oportunidad única al darnos la posibilidad de contar con un lienzo
en blanco, permitiéndonos poblar la plaza con los dispositivos de nuestra creación para satisfacer las
necesidades de la población que allí concurra aportando al enriquecimiento del barrio y comunidad.
Utilizando como base la investigación realizada sobre el contexto urbano y sociocultural que comprende
este espacio, el barrio, entorno y el legajo histórico de la zona, nos encontramos con varias necesidades
y carencias propias en el área de espacios públicos comunes del barrio.
La falta de espacios verdes, públicos y propiamente acondicionados de carácter común social es palpable.
Este proyecto busca saldar esto mismo, generando a su vez de forma paralela un vínculo con el EAC y la
Cárcel de Miguelete.
La necesidad de asientos, o zonas de apoyo son de carácter fundamental para la configuración de espacios
abiertos con las características planteadas en este proyecto, es por esta razón el dispositivo en cuestión
fue diseñado con el fin de generar un elemento vinculador, que fomente la interacción proveyendo a la
población usuaria de un espacio cómodo, confortable pero sobre todo agradable para la población
usuaria.
En este caso en particular, es por medio de este producto, o dispositivo que a la vez de satisfacer dichas
necesidades, buscamos darle un factor agregado, vinculando las piezas en sí con el importante valor
histórico del lugar, transmitiendo los valores y la trascendencia en el tiempo del mismo, utilizando el
producto como mensajero para lograr este cometido por medio de su carga simbólica.
Dada la naturaleza del producto, como mobiliario urbano, el mismo debe de cumplir con determinadas
cualidades propias de dicho equipamiento, como ser, la resistencia a los factores climáticos, la radiación
UV, los actos vandálicos y la durabilidad necesaria para soportar el uso regular, siempre tratando de
mantener la necesidad de mantenimiento al mínimo.
Definición del Concepto
Una vez culminada la etapa de investigación primaria, y definido el sistema UPAC pasamos a definir
nuestro concepto, para de esta forma marcar la dirección que va a tomar nuestro proceso de diseño.
“Dispositivo de interacción corporal que promueva la apropiación del espacio público del EAC,
permitiendo el reposo y amparo de la población usuaria que allí concurra, a su vez buscando el provocar
al usuario, invitándolo a la reflexión y disparando la curiosidad y cuestionamiento del mismo, por medio
de una experiencia vívida y real que alude a lo históricamente acontecido en las inmediaciones de dicho
espacio.”

10
Generación de Propuestas y Alternativas
A partir de la investigación y definición del público objetivo, contexto, y concepto realizado a lo largo de
las etapas anteriores, se generaron cinco8
propuestas y direcciones de diseño que buscaban el saldar las
carencias y problemáticas encontradas a lo largo del proceso. Generando una serie de soluciones,
partiendo de diferentes enfoques, de esta forma pautando una colección de potenciales direcciones a
seguir.
Definición de Alternativa
De las alternativas generadas en el paso anterior y previo cotejo entre todas las propuestas, se definió la
más apta para el desarrollo del proyecto. La finalmente seleccionada fue la tercera propuesta9
, inspirada
en la experiencia realizada al principio del proyecto, el contexto y su historia, le permite al usuario
apropiarse del espacio mediante la posibilidad reconfigurar su distribución a gusto, moviendo los bancos
hacia su lugar de preferencia, pero a su vez vivenciando las limitaciones de estar preso y atado a algo, de
una manera libre y descontracturada.
Generación de 3 variantes formales y materiales
Una vez definida la alternativa, se desarrollaron variantes formales y materiales de la misma10
, de forma
de conseguir un abanico de opciones viables al momento de llevar a cabo el proyecto, el correcto
dimensionamiento ergonómico fue esencial para continuar con el desarrollo de la propuesta final.
Los mecanismos de anclaje y fijación fueron a su vez evaluados en esta etapa del proyecto.
8
Ver Anexo / Propuestas y Alternativas
9
Ver Anexo / Propuestas y Alternativas
10
Ver Anexo / Variaciones Formales, Materiales y Cromáticas

11
Propuesta Final
De las variantes planteadas en la parte anterior se seleccionaron las combinaciones cromáticas y
matéricas del producto definitivo: Negro y en Plástico.
El producto final se desarrollará entonces en una combinación de PET y Nylon de origen reciclado,
dándole su forma final por medio de un proceso de moldeo por inyección.11
La terminación final sería en una sola etapa sin necesidad de acabados ni post procesos, necesitando
solo del anexado de la cadena al cuerpo del banco.
Dada la naturaleza de este proceso productivo, el banco en tendría un muy reducido impacto ambiental,
costo accesible y sumamente durable, haciendo del mismo la solución ideal para el uso propuesto.
Especificaciones y detalles constructivos
Una vez definidas todos los aspectos pertinentes al proyecto se procedió a la profundización de la
investigación en cuanto al proceso productivo, presupuestos tentativos, piezas definitivas,
dimensionamiento ergonómico final y elección de insumos.
11
Ver Anexo / Bicicletas Muzzi (MuzziCycles)

12
Banco Miguelete
Producto
Se propone como producto solución a un dispositivo de interacción corporal, que promueva la
apropiación del futuro espacio público del Espacio de Arte Contemporáneo.
Con su alto contenido simbólico, el Banco Miguelete le permite al usuario apropiarse del espacio mediante
la posibilidad reconfigurar su distribución a gusto, moviendo los bancos hacia su lugar de preferencia,
pero a su vez vivenciando las limitaciones de estar preso y atado a algo, de una manera libre y
descontracturada.
El texto calado a lo largo de toda la estructura del banco, invita a los usuarios a reflexionar sobre lo
ocurrido en las inmediaciones de la plaza y hace directa referencia a las ejecuciones que tomaron lugar
en dicho espacio hasta principios del siglo pasado.
El banco está compuesto por:
1. Su estructura principal, la superficie de apoyo,
monomatérica y monocromatica en color negro,
fabricada utilizando una combinación de polipropileno
(PET) y nylon, en una sola pieza, producida mediante la
inyección en molde
2. Gancho inferior que posibilita el anclaje de la cadena al
banco.
3. La cadena, que une y restringe la movilidad del banco,
acotando el radio de movimiento en el mismo y el área
habitable por el mismo relativa a la plaza.

13
Concepto
“Dispositivo de interacción corporal que promueva la apropiación del espacio público del EAC,
permitiendo el reposo y amparo de la población usuaria que allí concurra, a su vez buscando el provocar
al usuario, invitándolo a la reflexión y disparando la curiosidad y cuestionamiento del mismo, por medio
de una experiencia vívida y real que alude a lo históricamente acontecido en las inmediaciones de dicho
espacio.”
Uso Primario: Su función Primaria es la de proporcionar un asiento cómodo y práctico para los usuarios
del espacio que allí concurran.
Uso Secundario: Provocar en el usuario una reacción, invitándolo a la reflexión y disparando la curiosidad
y cuestionamiento del mismo por medio de una experiencia vívida y real que alude a lo históricamente
acontecido en las inmediaciones de dicho espacio.
La cadena le permite al usuario un cierto grado de libertad, dejando a la merced del mismo la posibilidad
de reubicar a gusto el banco de acuerdo a sus necesidades, pero a su vez, la limitación de dicha libertad
por parte de la cadena hace alusión a la privación de la libertad que una vez tomó lugar en dicha
institución.
No Uso: En situación de no uso, el banco permanece quieto en la plaza, al no estar ocupado, durante el
día la sombras producidas por el mismo, proyectan en el piso el texto que solía estar inscripto en la pared
del sector donde se llevaban a cabo las ejecuciones en la cárcel; de forma que aun no estando en situación
de uso, su factor simbólico busca el captar la atención de las personas que transiten la plaza, invitándolas
a su uso, y al detenerse para ver de qué se trata el producto en sí (disparador de CURIOSIDAD).
Desuso: Una vez que terminada la vida del producto el mismo puede ser sometido al proceso de reciclado,
ya que dada su composición material, puede reutilizarse sin perder cualidades tanto químicas como
físicas.
Simbología
El banco fue inspirado en la experiencia generada en la instancia
previa al comienzo de esta actividad en la cual visitamos los restos de
la Cárcel de Miguelete, pudiendo obtener de primera mano un
vistazo a lo que fue que ahí sucedía, bajo qué condiciones vivían los
presidiarios y como era en definitiva el día a día en dicha instalación.
El banco por medio de configuración cromática busca aludir a lo que
era la vida en dicho lugar, las celdas contaban con pequeñas
ventanas, pobladas por importantes barrotes, restringiendo el
ingreso de luz, generando un ambiente lúgubre y encerrador en lo
que ya por si, era un espacio reducido.

14
El texto calado a lo largo de toda la superficie del banco, repetido sucesivas veces, es una referencia
directa a la leyenda que solía estar escrita en la pared del sector del penal destinado a las ejecuciones. La
leyenda ejemplarizante en sí, una famosa cita al filósofo griego Platón que leía: “El más desgraciado de
todos los hombres es aquel que no sabe sobrellevar las desgracias”.
La tipografía empleada para este texto remite directamente a las antiguas planchas que se utilizaban
para marcar el número de preso. EJ:
Imagen extraída del libro “Fotografía en Uruguay. Historia y usos sociales 1840 - 1930”
Muestra el momento del fusilamiento de los criminales Facundo Luna y Carlos Bejarano en la Cárcel Preventiva,
Correccional y Penitenciaria de Montevideo en el año 1892, posteriormente llamada Cárcel de Miguelete.
Autor de la foto: Sin Documentar.
Albúmina 14 x 19 cm. MHN/CI, caja 9, foto 35.
La cadena, alude directamente al concepto de privación de libertad, por medio de la misma se cumplen
dos objetivos simultáneamente, en primer lugar, el anclar el banco a la plaza por las obvias razones de
seguridad pertinentes a su uso (evitar el hurto y posible vandalismo de los dispositivos), pero al mismo
tiempo intenta reproducir o reinterpretar lo que los convictos del penal vivían como realidad, la
suspensión de la ciudadanía, la privación de la legítima libertad.

15
Dimensiones y Ergonomía
Debido a la carencia de tablas antropométricas que releven al espectro de usuarios que el proyecto
contempla, y más directamente la falta de relevamientos de ésta índole sobre la población uruguaya
debimos utilizar tablas antropométricas de origen estadounidense.
Igualmente se hizo un sondeo de las medidas máximas y mínimas dentro del marco del proyecto, a pesar
de ser una investigación acotada en relevamientos aportó a la generación del producto y a no quedarse
sólo con datos externos.
Debido a este relevamiento llegamos a la conclusión de que la tabla era aplicable para éste proyecto y
éste perfil de usuario.
El estudio se focalizo en nuestro público objetivo para tomar las medidas antropométricas adecuadas.
Después de hacer un estudio de los posibles usuarios para determinar las medidas del banco, se tuvieron
en cuenta la mínima altura poplítea, así como el máximo ancho de caderas, la profundidad del asiento.
Los factores propios del estudio proxémico fueron esenciales al momento de dimensionar el largo del
banco.
*Datos de BIFMA Ergonomics Guidelines, 2002.
 La mínima altura poplítea dentro de la población relevada corresponde al de una mujer 5% y es de
38.1cm
 El ancho de caderas mayor es correspondiente también a una persona de sexo femenino 95% y es
de 45.7cm.
 La profundidad del asiento mayor corresponde al de un hombre en el 95% y es de 53.6cm
 El ancho final del banco fue definido en 150cm, de forma de poder acomodar a 3 personas sin
problemas, pero a su vez, cotejando la posibilidad según el estudio proxémico realizado
posibilitando que dos personas extrañas puedan compartir un mismo banco sin afectar su situación
de confort.

16
Tecnología
Descripción del Material
El material seleccionado para el producto es el polietileno tereftalato, más conocido por sus siglas en
inglés PET. Siendo muy usado en envases de bebidas y textiles, y dadas sus excelentes cualidades
mecánicas, el PET es el material ideal para esta aplicación.
Algunas de estas cualidades son:
 Alta transparencia, aunque admite cargas de colorantes.
 Liviano
 Alta resistencia al desgaste y corrosión.
 Pobre conductor térmico.
 Resistente a exposición UV.
 No es conductor eléctrico.
 De muy fácil limpieza.
 Puede terminarse en acabados lisos o rugosos (mate).
 Muy buen coeficiente de deslizamiento.
 Buena resistencia química y térmica.
 Muy buena barrera a CO2, aceptable barrera a O2 y humedad.
 Compatible con otros materiales barrera que mejoran en su conjunto la calidad barrera de los
envases y por lo tanto permiten su uso en mercados específicos.
 Alta durabilidad, en condiciones extremas con periodos cercanos a los 10 años sin necesidad
alguna de mantenimiento.
 Reciclable, aunque tiende a disminuir su viscosidad con la historia térmica.
 Aprobado para su uso en productos que deban estar en contacto con productos alimentarios.
Limitando su obtención a partir del reciclado de desperdicios, como ser botellas, envases y bolsas plásticas
se busca el reducir al máximo la huella ecológica del proyecto.
En el ámbito local hay varias empresas que se dedican a la recolección, clasificación y procesado de
dichos materiales deshechos, consiguiendo así una estable y fértil fuente de materia prima para la
implementación de nuestro proyecto y paralelamente colaborando con la activación industrial local12
.
Proceso Productivo – Materialización
El proceso industrial a partir del cual se desarrollará el producto es por medio del moldeo por inyección.
El moldeo por inyección es un proceso semicontinuo que consiste en inyectar un polímero, cerámico o
un metal en estado fundido (o ahulado) en un molde cerrado a presión y frío, a través de un orificio
pequeño llamado compuerta o una matriz de orificios denominada retícula. En ese molde el material se
solidifica, comenzando a cristalizar en polímeros semicristalinos. La pieza o parte final se obtiene al abrir
el molde y sacar de la cavidad la pieza moldeada. Dada la naturaleza propia de este método de
fabricación no se generan ni desperdicios de materia prima.
12
Ver Anexo / Plásticos Garré

17
Acabado Superficial
El acabado superficial de la pieza está dado por el propio
proceso de fabricación, siendo el mismo, liso y satinado, de
forma de facilitar la limpieza del producto y repeler posibles
acciones vandálicas como ser el graffiti.
Fabricación del Producto & Limitaciones
El proceso de fabricación es análogo al de cualquier producto generado con este proceso13
(moldeo por
inyección14
en PET/Nylon) pero teniendo el debido recato de posicionar dentro del molde la pieza que
actuará de gancho/anclaje entre la cadena y el banco.
La pieza en sí es similar en cuanto a concepto a las utilizadas para atar el leash a las tablas de surf.
Conocidos en la industria como Fix-Plug, estos sistemas de anclaje están especialmente diseñados para
ser utilizados en este tipo de aplicaciones. Como muestra el diagrama a continuación, la pieza queda fija
en el lugar por medio del sistema de aletas que lo fijan a la pieza final al momento de inyectarse el
plástico, quedando la misma solidaria al sistema total de la pieza.
13
Ver Anexo / Bicicletas Muzzi (MuzziCycles) / Proceso de Fabricación
14
Ver Anexo / Moldeo por Inyección

18
En cuanto al espesor del banco, tomando en cuenta las características mecánicas del material,
determinamos un espesor de 30 mm, garantizando de esta manera, la integridad del banco y eliminando
la posibilidad de cualquier tipo de flexión o flecha sobre el largo del mismo.
La capacidad de carga del banco, utilizando estas medidas supera ampliamente la capacidad de
acomodar potenciales usuarios, en una relación superior a 3:1 (factor de seguridad) llegando a tolerar
sobre la pieza una carga distribuida superior a 1200 kg.
Dicho valor fue obtenido mediante la experimentación con el material y verificado por el software de
cálculo industrial PT15
y Autodesk Inventor Mechanical.
La cadena por su parte es una cadena grado 30 en acero galvanizado en 3/8”, con un poder de carga
máximo de 1202 kg16
. Con un largo de 75 cm permite el libre pivoteo del banco, su ubicación hacia un
lateral le permite al banco pivotear sobre una de sus patas describiendo un arco para su rápido
posicionamiento en la plaza.
La el anclaje de la cadena a la plaza se realiza mediante de la utilización de aretes sujetadores
empotrados en el piso como muestran las fotos. Estos aretes cuentan con una capacidad de carga
máxima de 4 toneladas.
Dada la naturaleza del proceso productivo no se generan desperdicios, y el volumen de materia prima
necesario para la fabricación de una unidad es de 0.0364m3
o 36.37 L17
.
Se pidió un presupuesto tentativo a una empresa del ámbito local con la infraestructura necesaria para
la producción de este producto y lo planteado es que la principal inversión sería al momento de la
fabricación de los moldes, los cuales rondarían los 26 mil dólares, mientras que el costo unitario por
banco dado su volumen y dimensiones, sería de alrededor de 190 dólares18
.
15
http://www.ptonline.com/columns/pbt-pet-polyester-part-2-the-performance-factor
16
Ver Anexo / Foto Cadena
17
Valor provisto por el software de cálculo industrial PT y Autodesk Inventor Mechanical
18
Presupuesto a cargo de la empresa GSchaaf a la fecha del informe.

19
Pautas
Pauta Primaria
Se define como el área de pauta principal del
objeto la zona del asiento del banco ya que es esta
la que desempeñan la función principal que es
brindar un apoyo cómodo y ergonómico al usuario.
Pautas Secundarias
La cadena, que es el elemento por el cual
se fija el banco al piso.
La base del banco, ambas patas, que
transmiten y soportan todas las cargas así
como brindan un apoyo estable.
Grafo de Componentes

20
Diagrama de Proceso de Diseño

21
Conclusión
Podemos concluir entonces que en definitiva cumplimos con nuestro objetivo, llegando a una solución
que cumple con las pautas que se nos presentaron a lo largo de la investigación. A partir del estudio
realizado sobre el usuario, producto, actividad y el contexto se llegó a un apoyo corporal eficiente, simple
y práctico para espacio público pautado.
En cuanto a lo que su dimensión tecnológica se refiere, el producto está construido en una única pieza, en
color negro, sólida y monomatérica en Polietileno (PET), mediante el proceso de moldeo por inyección.
La razón del porqué de este material y proceso constructivo es que es económico y ecológico ya que es
reciclable y está construido a partir de materiales reciclados (bolsas, envases, etc.).
La cadena en sí, es de acero, en eslabones de 3/8 de pulgada, de un largo de 75cm, lo que permite
desplazar el banco libremente dentro del radio estipulado por la misma.
Su dimensión expresiva, es posiblemente el horizonte dominante sobre la totalidad del proyecto, la alta
carga simbólica sobre la pieza guarda una estrecha relación con el entorno y contexto en el que se ve
inmerso, funcionando como una suerte de puente al pasado, el Banco Miguelete le permite al usuario
apropiarse del espacio mediante la posibilidad reconfigurar su distribución a gusto, moviendo los bancos
hacia su lugar de preferencia, pero a su vez vivenciando las limitaciones de estar preso y atado a algo,
pero siempre, de una manera libre y descontracturada.
El texto calado a lo largo de toda la estructura del banco, invita a los usuarios a reflexionar sobre lo
ocurrido en las inmediaciones de la plaza y hace directa referencia a las ejecuciones que tomaron lugar
en dicho espacio hasta principios del siglo pasado.
Por último, su dimensión funcional se ve constituida principalmente por los resultados el estudio realizado
y el relevo antropométrico de la población usuaria del lugar. El resultado final es un producto
ergonómicamente viable, cómodo y simple, que contempla efectivamente el espectro de la población
relevada.
Debido a su configuración constructiva, el producto final cuenta con una estructura sólida y resistente,
capaz de soportar las inclemencias del clima así también como la exposición a posibles actos vandálicos.
El anclaje al suelo por medio de la cadena le permite al usuario un cierto grado de libertad que si bien es
acotado, le permite reubicar el banco de acuerdo a sus necesidades.

22
Bibliografía
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23
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industrial-de-comienzo-del-siglo-xx/>. [13 de Octubre 2013].
 Equipamiento Urbano: Psicología del Espacio Público.
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 Taringa. Estatura Promedio del Mundo.
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 Wikipedia. Moldeo por Inyección.
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[En línea] <http://es.wikipedia.org/wiki/Polietileno> [11 de Octubre 2014].
 Muzzicycles | Bicicleta Urbana | Ecológicamente Correta
[En línea] <http://www.muzzicycles.com.br/> [11 de Octubre2014].
 Belson Outdoors – Model # P-205C | Recycled Plastic Curves Benches
[En línea] < http://www.belson.com/Gallery.aspx?M=P-250C#> [3 Noviembre 2014].
 Plásticos Garré | Producción Nacional.
[En línea] <http://www.produccionnacional.com.uy/ciclos-tv/plasticos-garre-3/> [29 de Octubre 2013].
 Cempre.
[En línea]
<http://www.cempre.org.uy/index.php?option=com_content&view=article&id=86&Itemid=104> [29 de
Octubre 2013].

24
Anexo
Dibujos Técnicos
Vistas
Unidad: cm
Escala: 1:50/4

25
Detalle Calado
Unidad: cm
Escala: 1:5/6

26
Propuestas y Alternativas
Propuesta 1
Basada en el concepto de barrotes, este banco se
desarrolla en una estructura metálica, de aspecto pesado,
y amurada al piso.
Por medio de esta rigidez busca el transmitir el concepto
de estático, quieto, inmóvil, preso.
Compuesto por un armazón de acero y los barrotes se
encuentran separados mínimamente entre sí.
Los barrotes nacen desde el piso (están amurados) y vuelven a hundirse en el en el otro extremo. Cada
barrote está construido a partir de 3 piezas de acero, el travesaño y los dos palos, formando el arco por
medio de una costura de soldadura, la sucesiva repetición de este módulo crea el banco en cuestión.

27
Propuesta 2
Partiendo del concepto de privación de libertad, la
cadena es históricamente asociada con esta imagen.
Se desarrolla entonces la idea de una serie de apoyos
corporales eslabonados entre sí.
Esta cadena de bancos estaría situada en distintos
lugares del espacio, creando de esta forma, burbujas de interacción social, invitando a los usuarios a
encontrarse y siempre remitiendo al contexto histórico de la locación.
Desde punto de vista de su manufactura, los eslabones estarían realizados en láminas curvadas de acero
con costuras soldadas.

28
Propuesta 3
Basada en una combinación conceptual de las dos
propuestas anteriores, se plantea la idea de un banco
“preso”, el mismo estaría encadenado al piso, pero
retendría algún elemento que le permitiera ser portable,
maximizando así la idea de privación de la libertad.
A su vez, se plantea el calar en su superficie el texto que
se encontraba escrito sobre la pared del sector de la cárcel
destinado a las ejecuciones.
Esta gran carga simbólica, busca el provocar al usuario, por medio de una experiencia que alude
directamente a lo sucedido en las inmediaciones del espacio, y en cierta manera generar un ruido
impertinente al momento de su uso. La movilidad acotada por la cadena es tal, que permite el
reposicionamiento del banco, pero sobre un radio activo bastante acotado.

29
Propuesta 4
Partiendo de la pared del penal frente a la cual se solían
hacer los fusilamientos, se desarrolla la idea de un banco
“baleado”.
La zona de apoyo del mismo se desarrollaría por medio del
método de moldeo por inyección de plástico, el material
sería PET, mientras que sus patas serían fabricadas a partir
de planchuelas de acero curvadas, haciendo del mismo una
propuesta práctica y accesible.
El diseño en sí genera un juego con el ambiente ya que durante el día, y durante su desuso, el mismo
proyectaría en su sombra dichas perforaciones, maximizando así el efecto visual de la pieza.

30
Propuesta 5
Quizás siendo la más difícil de materializar, esta propuesta se desarrolla bajo la premisa de exteriorizar
el contenido del Espacio de Arte Contemporáneo.
El dispositivo en sí, se desarrolla en una estructura única y monomatérica, su morfología aparenta ser
arrancada del piso, y el banco es generado por medio de un pliegue de la pieza levantada, el espacio
generado a partir de esta acción (representado en naranja en el modelo) sería destinado a la exposición
de láminas relativas al EAC. De forma que contaría entonces con dos partes, una el asiento, y otra esta
suerte de expositor.
La estructura en si estaría hecha en hormigón pulido, con el asiento volado generado mediante un
armazón de vigas interno, dando así la forma pautada y generando el efecto descrito.

31
Variaciones Formales, Materiales y Cromáticas
Variación Formal
A partir del modelo original, se trabajó sobre la forma, definiendo una estructura más fluida y uniforme,
reduciendo los puntos angulosos ortogonales y optando por una solución más curvada y sinuosa.
Visualmente la estructura mantiene toda la carga de la original pero hace más énfasis en la
funcionalidad portable, buscando así comunicarle al usuario que el banco de hecho es portátil,
invitándolo a reposicionarlo e interactuar con él.
Si bien se realizaron varias otras conceptualizaciones formales, y diseños, este primero fue el elegido
para el desarrollo del proyecto.

32
Variaciones Materiales
Variación 1 - Aluminio
Se plantea el producto en una sola pieza de aluminio anodizado curvado.
La fabricación del mismo estaría dada por el corte de la pieza extendida (Pre doblado) y posterior calado
de todo el texto, todo esto utilizando un router laser, para luego ser curvado a la forma establecida en
los modelos y bocetos anteriores.
Variación 2 – PET + Nylon Reciclado
La pieza sería manufacturada por medio del método de moldeo por inyección en PET y Nylon, proceso
análogo al utilizado por la empresa brasilera fabricante de bicicletas Muzzi (MuzziCycles)19
.
La pieza sería de estructura sólida e uniforme, guardando especial recaudo al texto calado que cubre el
producto. Esta opción si bien requiere de una mayor inversión inicial a la larga es la más redituable,
debido a su bajo costo operativo. El valor agregado de utilizar materias primas recicladas hace de esta
una propuesta difícil de ignorar.
Variación 3 – Acrílico
Esta variación busca el resolver las problemáticas posibles de los procesos anteriores, pero sin dudas de
todas las anteriores es la más económicamente inviable.
La idea en si constaría del corte de las planchas y calado del texto utilizando un router laser, para luego
ser llevado a la forma por medio de la utilización de una maquina termo-plegadora.
La dificultad para encontrar acrílicos de estas características localmente, hacen de esta la opción menos
viable.
19
Ver Anexo / Bicicletas Muzzi (MuzziCycles)

33
Variaciones Cromáticas
Se definieron acorde a la idea 3 distintas conceptualizaciones sobre la pieza. Una en un acabado blanco
otro gris al 50% y finalmente una en Negro puro.
Se maneja esta escala de grises, ya que se busca remitir a lo sombrío y oscuro de las celdas, el interior de
la cárcel y paleta de colores de la instalación. Finalmente fue seleccionada la última.

34
Régimen de Estratificación de la población por la OMS
La Organización Mundial de la Salud en el año 2000 propuso una escala de edades para la estratificación
de la adolescencia y la juventud. Esta propuesta se encuentra en un documento llamado: La Salud de los
jóvenes: un desafío para la sociedad.
 Juventud: 10 a 24 años
 Pubertad, adolescencia inicial o temprana: de 10 a 14 años
 Juventud inicial o adolescencia media – tardía: 15 a 19 años
 Juventud media: 20 a 24 años
 Juventud plena: 25 a 30
 Por otro lado la OMS comprende a la Adultez entre los 30 y 60 años de vida.
El Color en el Mobiliario Urbano
El diseño de mobiliario urbano genera una respuesta estética, funcional y ergonómico que ha de ser
adecuado al uso del espacio público, la identidad que proyecta y los parámetros que lo limiten (regulación,
condiciones climáticas, materiales, etc.). Para ello es fundamental la comprensión del medio y una lectura
detenida de su comportamiento dentro del marco donde vaya a ser ubicado, más si se trata en zonas con
peculiaridades constructivas, como por ejemplo, cascos históricos.
Una de las características que debe ser tomada en cuenta, por su condición representativa y comunicativa
es la “Ergonomía del Color”, que ayuda a la adecuada relación del entorno con la psique de quien lo habita,
a través del lenguaje semiológico del color, como vehículo de información cromática, de experiencias
perceptivas, sensaciones y comportamientos.
Cuando se proyecta a través del color en el mobiliario urbano, hay que plantearse que entran a formar
parte de ese juego cromático, factores como el ambiente y los usuarios, para dar respuestas tanto
psicoperceptivas, como operativo-funcionales.
Teniendo en cuenta que el fin del amueblamiento urbano es hacer más habitable y confortable los
espacios públicos y atendiendo al carácter psicoperceptivo, se ha creado una especia de argot cromático
urbano, una especie de convencionalismo así:
 Las papeleras son verde como símbolo ecológico y de limpieza.-
 Los bancos son de madera al natural por su calidez, o se pintan de verde en jardines para armonizarlo
con el ambiente ajardinado, proporcionando una sensación de reposo, descanso, etc.
 Las luminarias se consideran puntos luminosos donde, lo importante es el foco luminoso y la
abstracción del soporte que es gris.
 Las señales verticales informativas donde lo que importa resaltar es la propia señal, procurando
abstraer el soporte con el gris como color.
 Las bocas de riego sean azules.
 Las bocas de agua contra incendio sean rojas.
El mobiliario urbano debe proporcionar al usuario la capacidad de discriminación y transmisión del
mensaje a través de su cromatismo. De otro modo visto, estos objetos han de ser cómodos en su
funcionalidad, para un fácil acceso de uso y fácil percepción, procurando una relación funcional cómoda
entre el hombre y el ambiente.
(Texto tomado y en su mayor parte parafraseado de: Vélez, M; Diseño ergonómico del color: el mobiliario urbano,
1993.)

35
Proxémica
El respetado antropólogo estadounidense e investigador intercultural Edward Hall, hacía notar que
diferentes culturas mantienen diferentes estándares de espacio interpersonal. En las culturas latinas, por
ejemplo, esas distancias relativas son más pequeñas, y la gente tiende a estar más cómoda cerca de los
demás. En las culturas nórdicas es lo contrario. Darse cuenta y reconocer estas diferencias culturales
mejoran el entendimiento intercultural y ayudan a eliminar la incomodidad que la gente pueda sentir si
la distancia interpersonal es muy grande o muy pequeña dependiendo de la cultura con la que trate.
Adicionalmente, las distancias personales también dependen de la situación social, el sexo y la preferencia
individual.
Ante todo, Hall identifica sus cuatro radios de acción (o zonas):
 Espacio público: es en el que no hay ninguna función definida de los integrantes, son espacios sociales
como los aeropuertos.
 Espacio habitual: también adopta un carácter más público de acceso libre, no hay papeles marcados
(bar, disco.)
 Espacio de interacción: hay un papel marcado una cosa clara que se tiene que hacer (hospital, clase...)
 Espacio corporal: actividades de carácter íntimo, solo franqueable por individuos con muchísima
confianza.

36
Hall dividió su estudio de la siguiente manera:
 Espacio fijo: es el marcado por estructuras inamovibles, como las barreras de los países.
 Espacio semifijo: espacio alrededor del cuerpo. Varía en función de las culturas, ya que cada cultura
estructura su espacio físico. Este espacio puede ser invadido. Si se utiliza un territorio ajeno con falta
de respeto (mirar fijamente a alguien u ocupar dos asientos con bolsas cuando hay gente de pie) se
da una violación del terreno.
Por otro lado, Hall notaba que la distancia social entre la gente, está generalmente correlacionada con la
distancia física y describía cuatro diferentes tipos de distancia. Estas distancias serían subcategorías del
espacio personal o informal.
 Distancia íntima: es la distancia que se da entre 15 y 45 centímetros (6 a 18 pulgadas). Es la más
guardada por cada persona. Para que se dé esta cercanía, las personas tienen que tener mucha
confianza y en algunos casos estarán emocionalmente unidos, pues la comunicación se realizará a
través de la mirada, el tacto y el sonido. Es la zona de los amigos, parejas, familia, etc. Dentro de esta
zona se encuentra la zona inferior a unos 15 centímetros del cuerpo, la llamada zona íntima privada.
 Distancia personal: se da entre 46 y 120 centímetros (1,56 - 4 pies). Estas distancias se dan en la
oficina, reuniones, asambleas, fiestas, conversaciones amistosas o de trabajo. Si estiramos el brazo,
llegamos a tocar la persona con la que estamos manteniendo la conversación.
 Distancia social: se da entre 120 y 360 centímetros (4 - 12 pies). Es la distancia que nos separa de los
extraños. Se utiliza con las personas con quienes no tenemos ninguna relación amistosa, la gente que
no se conoce bien. Por ejemplo: la dependienta de un comercio, el albañil, los proveedores, los nuevos
empleados, etc.
 Distancia pública: se da a más de 360 centímetros (12 pies) y no tiene límite. Es la distancia idónea
para dirigirse a un grupo de personas. El tono de voz es alto y esta distancia es la que se utiliza en las
conferencias, coloquios o charlas.
Un término relacionado es propincuidad, uno de los factores definidos por Jeremy Bentham para medir
la cantidad de placer en un método conocido como felicific calculus.

37
Materiales Plásticos20
El plástico ha sido uno de los desarrollos más importantes del siglo XX. Ha sustituido a otros materiales
por ser económicos, livianos, de gran durabilidad, versátiles y resistentes a la humedad, químicos y no
putrescibles.
Sin embargo, algunas de estas virtudes pueden ser inconvenientes en determinadas circunstancias,
como el caso de su baja degradabilidad cuando ya son considerados residuos
Resinas termoplásticas: este tipo de resinas al calentarse fluyen como líquidos viscosos y al enfriarse
se solidifican. El enfriamiento y calentamiento puede realizarse cuantas veces se quiera sin perder las
propiedades del material. Este tipo de plásticos componen aproximadamente el 85% de los plásticos
consumidos. Ellos son los polietilenos (polietileno de alta densidad - PEAD, de baja densidad - PEBD,
tereftalato - PET), polipropileno (PP), poliestireno (PS) y cloruro de polivinilo (PVC).
PET
Polietileno
Tereftalato
PEAD
Polietileno de alta
densidad
PVC
Policloruro de
vinilo
PEBD
Polietileno de baja
densidad
PP
Polipropileno
PS
Poliestireno
Otros
¿Por qué reciclar plástico?
• El plástico es un material que es 100% reciclable.
• El plástico está hecho por petróleo, material no renovable y cada vez más costoso.
• El hecho de que este material no sea biodegradable
• el consumo de energía en el reciclado es menor al necesario para la fabricación a partir de
material virgen.
Uruguay
En Uruguay (cifras de 2008) son lanzadas al mercado alrededor de 1.400 millones de bolsas plásticas por
año, se utilizan alrededor de 117 millones de bolsas plásticas por mes, 1.100 millones de las cuales son
de fabricación nacional y 300 millones son importadas.
Según datos de ARPU (Asociación de Recicladores de Plásticos de Uruguay) se reciclan alrededor de 650
toneladas de plástico por mes. Y en el año 2004 estiman que se reciclaron alrededor de 11.000
toneladas de plástico.
Plásticos Garré
Ahora, con la Ley de Envases, el Estado posee una poderosa herramienta para regularizar el sector.
20
Fuente: Cempre - Plásticos

38
Plásticos Garré es una empresa familiar que recicla bolsas de nylon (polietileno) en el Parque
Tecnológico Industrial del Cerro (PTI Cerro).
La empresa resalta que tiene todos los permisos necesarios para funcionar e incluso que construyó la
primera planta de tratamiento del agua que utilizan para el lavado del material que reciclan.
El programa se rodó a principios de 2008 en la planta de reciclado de Plásticos Garré, en la Dirección
Nacional de Medio Ambiente (DINAMA) y en el despacho de la empresa que dirige el Presidente de la
Comisión de Medio Ambiente de la Cámara de Industrias.
Cempre
CEMPRE (Compromiso Empresarial Para el Reciclaje) es una asociación civil, sin fines de lucro que nace
en 1996, a iniciativa de un sector de empresas uruguayas, y cuya misión y valores, son:
• Promover la reducción y el reciclaje de residuos en Uruguay.
• Ser un referente proactivo, facilitador, impulsor de modelos y de innovación, integrador e
integrado a nivel nacional y regional, apoyado por un amplio grupo de empresas.
• Impulsar un Uruguay que recicla, reduce la generación de residuos, con gestión eco-eficiente del
sistema y con personas del sector trabajando en condiciones dignas y saludables.
Descripción del Material 21
El polietileno (PET) es químicamente el polímero más simple. Se representa con su unidad repetitiva
(CH2-CH2)n. Es uno de los plásticos más comunes debido a su bajo precio y simplicidad en su
fabricación, lo que genera una producción mundial de aproximadamente 60 millones de toneladas
anuales alrededor del mundo. Es químicamente inerte. Se obtiene de la polimerización del etileno (de
fórmula química CH2=CH2 y llamado eteno por la IUPAC), del que deriva su nombre.
Aplicaciones del PET
• PEBD:
o Bolsas de todo tipo
o Películas para agro;
o Recubrimiento de acequias;
o Envasado automático de alimentos y productos industriales: leche, agua, plásticos, etc.;
o Bolsas para suero;
o Contenedores herméticos domésticos;
o Bazar;
o Tubos y pomos: cosméticos, medicamentos y alimentos;
o Tuberías para riego.
• PEAD:
o Envases para alimentos, productos químicos y pinturas.
o Bolsas para supermercados;
o Cajones para pescados, gaseosas, cervezas;
o Tambores
o Tuberías para gas, telefonía, agua potable, minería, láminas de drenaje y uso sanitario
o Bolsas tejidas
o Juguetes
21
Fuente: Wikipedia - PET

39
Procesos
El polietileno se usa para diferentes tipos de productos finales, para cada uno de ellos se utilizan
también diferentes procesos, entre los más comunes se encuentran:
• Extrusión: Película, cables, hilos, tuberías.
• Co-Extrusión: Películas y láminas multicapa.
• Moldeo por inyección: Partes en tercera dimensión con formas complicadas
• Inyección y soplado: Botellas de diferentes tamaños
• Extrusión y soplado: Bolsas o tubos de calibre delgado
• Extrusión y soplado de cuerpos huecos: Botellas de diferentes tamaños
• Rotomoldeo: Depósitos y formas huecas de grandes dimensiones
El polietileno tiene un color lechoso translúcido, este color se puede modificar con tres procedimientos
comunes:
• Añadir pigmento polvo al PE antes de su procesamiento
• Colorear todo el PE antes de su procesamiento
• Usar un concentrado de color (conocido en inglés como masterbatch), el cual representa la
forma más económica y fácil de colorear un polímero.
Moldeo por Inyección22
En ingeniería, el moldeo por inyección es un proceso semicontinuo que consiste en inyectar un
polímero, cerámico o un metal en estado fundido (o ahulado) en un molde cerrado a presión y frío, a
través de un orificio pequeño llamado compuerta. En ese molde el material se solidifica, comenzando a
cristalizar en polímeros semicristalinos. La pieza o parte final se obtiene al abrir el molde y sacar de la
cavidad la pieza moldeada.
El moldeo por inyección es un proceso ambientalmente más favorable comparado con la fabricación de
papel, la tala de árboles o cromados. Ya que no contamina el ambiente de forma directa, no emite gases
ni desechos acuosos, con bajos niveles de ruido.
Cuando es moldeado por inyección, el polietileno ofrece ventajas comparado con otros polímeros,
incluyendo costo relativamente bajo, facilidad de reciclado, buena resistencia al impacto a baja
temperatura y facilidad de procesamiento.
22
Fuente: Wikipedia – Moldeo por Inyección

40
Bicicletas Muzzi (MuzziCycles)
Son bicicletas construidas a base de una combinación de polipropileno PET (Poli tereftalato de etilo) y
Nylon. Se trata de un proceso de desarrollo limpio, ecológico y económico.
A demás de la venta al público, estas bicicletas son utilizadas por la policía metropolitana brasilera
debido a su gran durabilidad y ventajas sobre las bicicletas convencionales.

41
Su proceso de fabricación es análogo al de nuestro producto:
Características Principales:
• Fabricada a partir de la reutilización de botellas de PET.
• No se oxida.
• Elimina soldadura.
• No precisa mantenimiento.
• Inyecta color
• No requiere pintura.
• Un diseño orgánico y cómodo.
• Hecho de mezclas de resinas termoplásticas
recicladas.
• Tiene un andar suave.
• Proyecto auto sustentable.
• No utiliza ni hierro ni bauxita.
• Beneficio de CO2.
• Reduce los gases invernaderos.
• PDL (Proceso de Desarrollo Limpio).
• Resistente a la exposición UV.

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