1. República Bolivariana de Venezuela
Ministerio de Educación, Cultura y Deporte
Instituto Universitario Politécnico Santiago
Mariño
Extensión Barinas Edo Barinas
COMPOSICIONES BIDIMENSIONALES
DIGITALES DE COLOR
Alumna:
Angelick Vargas
C.I. 17.505.961
Noviembre 2012

2. Armonía
La armonía del color, implica poner en
coordinación los valores que el color adquiere en
una composición, entiéndase por valor al grado
de intensidad que se le imprime a los colores
seleccionados. En toda armonía se aprecian tres
colores: El padre o dominante, es el de mayor
proporción y más neutro, su función es destacar
los demás colores del esquema, sobretodo al
opuesto. El tónico, que hace de complemento al
color dominante; es el más potente en color y
valor; es el que anima el espacio. El tercero y
último es el de mediación, éste como su nombre
lo indica es el mediador, conciliador y modo de
relacionarse del color dominante y el tónico.

3. TIPOS DE ARMONIAS DEL COLOR

4. ARMONIA ACROMATICA
Es aquella que esta formada por una serie
de grises graduados sucesivamente hacia el blanco o
hacia el negro

5. ARMONIA MONOCROMATICA
Se forma con un solo color, graduando su tono de
menor a mayor intensidad o viceversa

6. ARMONIA DE COLORES ANALOGOS
Esta formada por una yuxtaposición de colores
que tienen en su integración uno en común.

7. ARMONIA DE COLORES ANALOGOS
AmarilloAnaranjado Anaranjado
RojoAnaranjado Rojo Rojoviolacio
En el círculo cromático se puede observar que hay pares
de colores ubicados diametralmente opuestos en la
circunferencia, unidos por el diámetro de la misma; a
estos pares de colores se les suele llamar "colores
complementarios" o "colores opuestos", ya que al
superponer uno de estos colores sobre un fondo de su
color opuesto, complementan el espectro visible, el
contraste que se logra es máximo. Esto se denomina
"armonía de contraste de opuestos o complementarios.

8. ARMONIA DE COLORES ANALOGOS
AzulVerdoso Azul Azulviolacio Violeta
En el círculo cromático se puede observar que hay pares
de colores ubicados diametralmente opuestos en la
circunferencia, unidos por el diámetro de la misma; a
estos pares de colores se les suele llamar "colores
complementarios" o "colores opuestos", ya que al
superponer uno de estos colores sobre un fondo de su
color opuesto, complementan el espectro visible, el
contraste que se logra es máximo. Esto se denomina
"armonía de contraste de opuestos o complementarios".
En este caso, se consideran lo siguientes colores
complementarios u opuestos:
verde y magenta

9. ARMONIA DE COLORES ANALOGOS
AmarilloVerdoso Verde AzulVerdoso
En el círculo cromático se puede observar que hay
pares de colores ubicados diametralmente opuestos
en la circunferencia, unidos por el diámetro de la
misma; a estos pares de colores se les suele llamar
"colores complementarios" o "colores opuestos", ya
que al superponer uno de estos colores sobre un
fondo de su color opuesto, complementan el
espectro visible, el contraste que se logra es
máximo. Esto se denomina "armonía de contraste
de opuestos o complementarios.

10. CONTRASTE
El contraste es un fenómeno con el que se pueden
diferenciar colores atendiendo a la luminosidad, al
color de fondo sobre el que se proyectan…
También se define como la diferencia relativa en
intensidad entre un punto de una imagen y sus
alrededores.
Un ejemplo simple es el contraste entre un objeto
de brillo constante sobre un fondo de un brillo
constante. Si ambas superficies tienen el mismo
brillo, el contraste será nulo y si el conjunto está en
tonos de gris, el objeto será tanto física como
perceptiblemente indistinguible del fondo. Según
se incrementa la diferencia en brillo el objeto será
perceptiblemente distinguible del fondo una vez
alcanzado el umbral de contraste, que se sitúa
alrededor del 0,3% de diferencia

11. TIPOS DE CONTRASTE

12. CONTRASTE DE LUMINOSIDAD
También denominado contraste claro-
oscuro, se produce al confrontar un color claro
o saturado con blanco y un color oscuro o
saturado de negro. Es uno de los más
efectivos, siendo muy recomendable para
contenidos textuales, que deben destacar con
claridad sobre el fondo.

13. CONTRASTE DE VALOR
Cuando se presentan dos valores diferentes en contraste
simultáneo, el más claro parecerá más alto y el más
oscuro, mas bajo.
Por ejemplo, al colocar dos rectángulos granates, uno
sobre fondo verdoso y el otro sobre fondo
naranja, veremos más claro el situado sobre fondo
verdoso.
La yuxtaposición de colores primarios exalta el valor de
cada uno.

14. CONTRASTE DE SATURACION
Se origina de la modulación de un tono
puro, saturándolo con blanco, negro o gris. El contraste
puede darse entre colores puros o bien por la
confrontación de éstos con otros no puros.
Los colores puros pierden luminosidad cuando se les
añade negro, y varían su saturación mediante la
adicción del blanco, modificando los atributos de
calidez y frialdad. El verde es el color que menos
cambia mezclado tanto con blanco como con negro.
Como ejemplo, si situamos sobre un mismo fondo tres
rectángulos con diferentes saturaciones de
amarillo, contrastará más el más puro.

15. CONTRASTE DE TEMPERATURA
Es el contraste producido al confrontar un color cálido
con otro frío.
La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el
color es modificado por los colores que lo rodean. Así un
amarillo puede ser cálido con respecto a un azul y frío
con respecto a un rojo. Y también un mismo amarillo
puede ser más cálido si está rodeado de colores fríos y
menos cálido si lo rodean con rojo, naranja, etc.

16. CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS
Dos colores complementarios son los que ofrecen
juntos mejores posibilidades de contraste, aunque
resultan muy violentos visualmente combinar dos
colores complementarios intensos.
Para lograr una armonía conviene que uno de
ellos sea u color puro, y el otro esté modulado con
blanco o negro.

17. CONTRASTE SIMULTANEO
Es el fenómeno según el cual nuestro ojo, para un
color dado, exige simultáneamente el color
complementario, y si no le es dado lo produce él
mismo.
El color complementario engendrado en el ojo del
espectador es posible verlo, pero no existe en la
realidad. Es debido a un proceso fisiológico de
corrección en el órgano de la vista.

18. CONTRASTE DE USO DE UN COLOR
BRILLANTE
Un color puro y brillante aplicado en una gran
extensión de la página suele resultar irritante y
cansino (especialmente, el amarillo), mientras que
ese mismo color, usado en pequeñas proporciones
y sobre un fondo apagado puede crear sensación
de dinamismo.

19. CONTRASTE DE COMBINACION DE DOS
COLORES LUMINOSOS
Dos colores claros brillantes puestos uno al
lado de otro impactan en nuestra
vista, produciendo un efecto de
rechazo, mientras que si esos dos mismos
colores los situamos uno dentro del otro el
efecto cambia por completo, resultando
agradable.

20. CONTRASTE DE METAMERISMO
Un mismo color puede cambiar mucho su aspecto
visual dependiendo del color en el que se
encuentre embutido. Este efecto del cambio de
apariencia de un color dependiendo de la luz
incidente sobre él, del material de que esta
formado o del diferente color que le sirva de
fondo recibe el nombre de Metamerismo.

21. GRADACION DE LA FORMA
Es más estricta que la similitud, exige no solo un cambio
gradual, sino que sea de una forma ordenada. Genera una
ilusión óptica y crea una sensación de progresión, lo que
conduce a una culminación.
Se refiere a la secuencia de gradaciones que resulta de un
cambio real de la figura.
-Unión o Sustracción: Indica el cambio gradual de posiciones de
los submodulos que forman a los módulos por unión o
sustracción.
-Tensión o comprensión: Indica el cambio gradual de la figura
de los módulos, por fuerzas internas o externa, esta aparece
como si fuera elástica.

22. GRADACION DEL COLOR
Es una modalidad de paralelismo que
consiste en una serie de cosas ordenadas
gradualmente, de lo grande a lo pequeño y
de lo pequeño a lo grande. En el
siguiente tema publico la gradación del color
en sus tres dimensiones, matiz, valor y
saturación.