http://www.alvaroalbiach.es Entrevista al director de orquesta valenciano en Ópera Actual, considerado uno de los mejores de su generación junto a Josep Caballé-Domenech o Pablo Heras Casado.

1. LA NUEVA GENERACIÓN DE DIRECTORES ESPAÑOLES reportaje
Álvaro ALBIACH tes. Destacaría un Barberillo de Lavapiés con la orquesta de
RTVE y un Don Giovanni que me hacen especial ilusión.
ÓPERA ACTUAL: ¿Cuáles han sido los hitos artísticos en su
carrera en el ámbito lírico? Josep CABALLÉ-DOMÈNECH
ÁLVARO ALBIACH: Sinceramente no
creo en hitos artísticos. Por el contra- ÓPERA ACTUAL: ¿Cuáles han sido los hitos artísticos en su
rio, creo en la honestidad, en la ol i
s carrera en el ámbito lírico?
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seriedad y en la constante supera- JOSEP CABALLÉ-DOMÈNECH,
F
ción en cada producción que afron- DIRECTOR TITULAR DE LA COLORADO
to y estoy enormemente agradecido SPRINGS PHILHARMONIC ORCHESTRA:
por igual a todos los teatros que han Empezando por los más recientes, la
depositado su confianza en mi trabajo. temporada pasada mi debut con la
Ó. A.: ¿Cuándo y dónde debutó en la lírica? Semperoper Staatskapelle de Dres-
A. A.: El verdadero hito es que un teatro deposite la confian- den con Le nozze di Figaro, en la Ko-
za en ti para dirigir un proyecto por vez primera. En mi caso mische Oper de Berlín con Carmen y en
fue en el Teatro Real en la temporada 2002-03. Emilio Sagi la ABAO con Roméo et Juliette. Anteriormente, la produc-
era entonces su director artístico, a quien agradezco su gene- ción de Luisa Fernanda en el Theater an der Wien con Plá-
rosidad. Dirigí Rita de Donizetti. El debut internacional fue cido Domingo, Tosca en la Volksoper de Viena, Nozze di
en el Comunale de Bolonia en la temporada 2003-04 com- Figaro en el Staatstheater Stuttgart, así como las óperas diri-
partiendo la dirección con el maestro López Cobos, con Il gidas en el Liceu de Barcelona, destacando el estreno mun-
Comte Ory y dirección escénica de Lluís Pasqual. Cantaban dial de La Cabeza del Bautista de Palomar y la producción
Juan Diego Flórez, Stefania Bonfadelli, Bruno de Simone y de Lucia di Lammermoor, así como las actuaciones con el
Lorenzo Regazzo, entre otros. teatro barcelonés en Savonlinna y Venecia.
Ó. A.: ¿Qué destacaría de su formación? Ó. A.: ¿Cuándo y dónde debutó en la lírica?
A. A.: He tenido la gran suerte de colaborar en varias ocasio- J. C.-D.: En el Teatro Gayarre de Pamplona dirigiendo un
nes con dos maestros que han sido mi referencia en la lírica; Trovatore en noviembre de 2001, antes de viajar al año
Jesús López Cobos, con quien he trabajado en más ocasiones siguiente con el Liceu a Venecia para dirigir Goyescas. Ya en
y mantengo un contacto más estrecho, y Antoni Ros Marbà. temporada, en el Liceu debuté con Così fan tutte en 2004.
De los dos, cada uno en su estilo, he aprendido el cómo y el Ó. A.: ¿Qué destacaría de su formación?
por qué de lo que supone abordar un proyecto lírico. A los J. C.-D.: Básicamente haber conseguido ser músico profesio-
dos agradeceré siempre su generosidad y calidad humana. nal, haber trabajado con grandes maestros como Colin Davis
También en mis inicios trabajé como asistente en numerosas o David Zinman, haber estudiado en Viena con todo lo que
ocasiones en el Gran Teatre del Liceu y el Teatro Real; en esta maravillosa ciudad ofrece, así como compaginar profe-
este último tuve ocasión de ver de cerca el trabajo de Daniel sionalmente la actividad operística con la sinfónica a nivel
Barenboim con la Staatsoper de Berlín. Considero el trabajo internacional.
en los teatros clave en la formación de un director de ópera, Ó. A.: ¿Qué dificultades identifica con la formación y el lan-
porque es donde realmente se conoce el pulso y el ritmo de zamiento de la carrera de un director musical en España?
una producción. J. C.-D.: Se puede decir que hay tantas carreras distintas
Ó. A.: ¿Qué dificultades identifica con la formación y el lan- como directores. Una de las constantes es haber estudiado
zamiento de la carrera de un director musical en España?
A. A.: En primer lugar no encuentro diferencias entre desa-
rrollar una carrera en España o fuera. Las carreras son un
cúmulo de casualidades, en unas ocasiones más fortuitas y en
otras menos. Lo verdaderamente importante es encontrar la
“Somos un producto de
oportunidad, en otras palabras, encontrar la confianza en tu
capacidad para desarrollar un proyecto por parte de la ges-
mercado y las variables que
tión artística. Somos un producto de mercado y las variables
que influyen en la contratación artística son infinitas. Por
influyen en nuestra
otro lado, siempre es más probable que te ofrezcan esa opor-
tunidad en el ámbito en que se desarrolla tu actividad, inde- contratación artística son
pendientemente de tu nacionalidad.
AGENDA LÍRICA: En el futuro hay muchas cosas interesan- infinitas”
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