1. EL ARTE ROMANO
TEMA 2

2. Reconocer los rasgos fundamentales del arte etrusco
OBJETIVOS
Contexto histórico y cultural romano
Comprender y aplicar las características generales de la arquitectura romana
en cualquier manifestación artística
Definir los elementos que marcan el urbanismo romano
Conocer la función y características de los principales edificios del arte romano
Situar cronológicamente cualquiera de las principales manifestaciones
artísticas del mundo romano
Enunciar y entender las característisticas más importantes dentro de la
escultura romana
Reconocer las principales manifestaciones y características del arte de la
Hispani romana

3. INTRODUCCIÓN
LA ARQUITECTURA ROMANA:
RELIGIOSA Y CIVIL
LA ESCULTURA ROMANA: EL
RETRATO Y EL RELIEVE HISTÓRICO
PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE
LA HISPANIA
ROMANA, ESPECIALMENTE EN
CASTILLA Y LEÓN (PÚBLICA Y
PRIVADA)
• Definición de clasicismo
Introducción al Arte Romano
• Arte Etrusco (VII-IV a. de Jc.
Características generales de la Arquitectura Romana
El Urbanismo y el Foro
Arquitectura religiosa
Arquitectura civil
Arquitectura conmemorativa
Obras de ingeniería
• características generales
• El Retrato
El Relieve histórico
• El Arte en la Hispania Romana
• El teatro romano de Mérida
• Significado del teatro
• El Acueducto de Segovia

4. 1. INTRODUCCIÓN

5. “Lo digno de
ser imitado”
(siglo XVIII)
DEFINICIÓN
DE
CLASICISMO
-calidad
-prestigio
-uniformidad
Época Clásica
del Arte
Griego (v- iv a.
de Jc)
Periodos más
imitados
Arte Romano
Los propios
romanos
consideraron
el Arte Griego
como algo
admirable e
imitable:
(época de
Augusto)

6. FASES DE LA HISTORIA DE
ROMA
INTRODUCCIÓN AL ARTE ROMANO
756-509 a. Jc. Fundación
Mítica de Roma y
Monarquía, etruscos
509-33 a de Jc. República:
33 a. de Jc – siglo III d. de
Jc. Alto Imperio
- Transición de ciudadestado oligárquica a
Imperio
- Conquista del
Mediterráneo y por tanto
de GRecia
- Máxima expansión del
imperio Romano.
- La mayor parte del arte
romano conservado
pertenece a este imperio
-Decadencia
Siglo III- 476: Bajo Imperio
-Cristianización
División del Imperio

7. ORIGEN DEL ARTE ROMANO

8. IMITACIÓN DEL ARTE GRIEGO
PERIODO
ORIENTALIZANTE ENTRE
LOS SIGLOS VII-VI a de
Jc.
DOS MANERAS Y DOS
ÉPOCAS DISTINTAS DE
PENETRAR EL ARTE
GRIEGO EN ITALIA
Los Etruscos imitaron el
Arte Griego Arcaico
Conquista por parte de
los romanos de Grecia y
los Reinos Helenísticos
Orientales
REPÚBLICA
Influencia del Arte
Griego Helenístico

9. DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y
LOS GRIEGOS
ROMANOS
GRIEGOS
Pragmáticos
(prácticos)
Espirituales y
especulativos
(teóricos)
Menos importancia
la belleza ideal
basada en la
proporción
Más importancia a
la belleza ideal
basada en la
proporción.

10. DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y
LOS GRIEGOS
GRIEGOS
SENTIDO DE LA
COLECTIVIDAD
ROMANOS
REALIZACIONES
ARTÍSTICAS FRUTO DE
LAS INICIATIVAS
PERSONALES DE LAS
CLASES DIRIGENTES

11. EL CURSUS HONORUM
• ÉPOCA: Durante la República.
• ¿Qué es el Cursus Honorum?
– La carrera militar y política de las clases altas
romanas dependiendo de la influencia personal
sobre el voto del pueblo.

12. FINANCIACIÓN DE
JUEGOS,
CONSECUENCIAS DEL
CURSUS HONORUM
REPARTO DE
ALIMENTO
CREACIÓN DE OBRAS
CONMEMORATIVAS
O PÚBLICAS

13. IMPORTANCIA
DE LOS
POLÍTICOS
HOMBRES DE
FUERTE
PERSONALIDAD
DESARROLLO
DEL RETRATO

14. EXTENSIÓN DE LA
CULTURA
URBANA POR
TODO EL IMPERIO
DESARROLLO DEL
URBANISMO
DESARROLLO DE
LAS OBRAS
PÚBLICAS

15. LA POLÍTICA POR
ENCIMA DE LA
RELIGIÓN
LOS EMPERADORES
FOMENTAN SU
PROPIO CULTO
EXTENSIÓN DE LOS
RETRATOS DE LOS
EMPERADORES POR
TODO EL IMPERIO

16. 2. LA ARQUITECTURA ROMANA:
RELIGIOSA Y CIVIL.
TEMPLO DE JÚPITER CAPITOLINO EN
ROMA

17. 2.1 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)

18. ARTE GRIEGO DE
ÉPOCA ARCAICA
ARTE ETRUSCO
INFLUENCIA EN EL
ARTE ROMANO
(TEMPLOS)

19. VARIAS COLONIAS EN
ITALIA
ÉPOCA ARCAICA DE
GRECIA
EL PERIODO
ORIENTALIZANTE
INTENSO COMERCIO
CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIA
INTENSA INFLUENCIA
CULTURAL Y ARTÍSTICA
ENTRE LOS ETRUSCOS

20. Factor típico
de la cultura
etrusca
Influencia
posterior en
Roma
La vida de
ultratumba

21. NECRÓPOLIS ETRUSCAS

22. NECRÓPOLIS DE CERVETERI

23. NECRÓPOLIS DE TARQUINIA

24. LOS RETRATOS DE MUERTOS

25. MÁSCARA FUNERARIA EN
CERA SOBRE EL ROSTRO
DEL CADÁVER
SERVIRÁ DE MOLDE PARA
REALIZAR EL ROSTRO DE
LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS
ROMANOS EN “IMAGINES
MAIORUM”
RETRATOS DEL MUERTO
ESCULTURAS-URNA DE
TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO
ACOSTADO QUE SERVÍAN
COMO RECIPIENTE DE LAS
CENIZAS DE LOS
CADÁVERES

26. LOS ESPOSOS DE CERVETERI
Matrimonio muerto
sobre el triclinio en su
propio banquete
funerario. Los dos
esposos mantienen
entre los dedos la
moneda que
entregarán al
barquero Caronte.
Sonrisa arcaica, pelo y
barba de influencia del
Arte Griego Arcaico.
Uso de la máscara
funeraria para dar
realismo a los retratos.

27. 2.2. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE
LA ARQUITECTURA ROMANA

28. MATERIALES
CARACTERÍSTICAS GENERALES
DE LA ARQUITECTURA ROMANA
ELEMENTOS
FORMALES
ELEMENTOS
SUSTENTANTES
ELEMENTOS
SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIÓN
VALORACIÓN
ESTÉTICA
FUNCIONALIDAD

29. Materiales baratos y
duraderos
Planteamiento
pragmático de la
arquitectura
- Piedra en forma de
sillares colocados a
seco
- ladrillo….
-opus mixtum
-opus cementitum
MATERIALES
-opus signinum
estética
Ocultan materiales
pobres con otros más
ricos o con pintura

30. OPUS MIXTUM

31. OPUS CEMENTITIUM

32. OPUS SIGNINUM

33. ELEMENTOS
FORMALES
Elementos
propios de la
Arquitectura
Griega
De
manera
personal
Columna
adosada
la muro o
al pilar

34. Podios
Muros con
diferentes
técnicas de
construcción
Orden corintio
ELEMENTOS
SUSTENTANTES
columnas
Orden compuesto
Orden toscano
Pilar de sección
cuadrangular o
rectangular
ocasionalmente
adosada ala
columna

35. ORDENES DE COLUMNAS

36. _dovela
Arquitectura
adintelada de
los griegos
-contrarresto
- Clave
-impostas
ELEMENTOS
SUSTENTADOS
Arquitectura
abovedada
Arco de medio
punto formado por
una
semicircunferencia
-cara interna
del arco:
INTRADÓS
- Cara externa
del arco
TRASDÓS.
Anchura del
arco: LUZ
Altura sobre las
impostas:
FLECHA

37. PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

38. “cubrición curva
formada por
piezas
individuales
trabadas entre si
y por argamasa”
Permite cubrir
amplios espacios de
una luz muy ancha
Sistema de
contrarresto y
sustentación muy
elaborados.
cañón
BÓVEDA
Tipos de bóvedas
romanas
Superposición del
dintel y el arco
Cúpula hemisférica
b. De Arista

39. BÓVEDA DE CAÑÓN

40. BÓVEDA DE ARISTA

41. CÚPULA HEMIESFÉRICA

42. ENJUTAS

43. -regulares
longitudinal
-simétricas
-templos
-basílicas
-termas
PLANTA
-foros
centradas
Panteón de Agripa
o teatros

44. Casetones (intradós y techos)
Muros interiores- pinturas al
fresco.
Columnas adosadas a paredes
y pilares
DECORACIÓN
Estatuas, guirnaldas y bucráneos
en frisos y frontones con
inscripciones.
Superposición de dintel a arco
(Arcos de Triunfo): enjutas
Uso de órdenes griegos y
romanos (Coliseo)

45. Primeros
momentos
Valoración del
exterior
Valoración del
espacio interior
VALORACIÓN
ESTÉTICA
Panteón de
Agripa
-Termas
-Basílicas
Siglo II
-flexible
-pragmática
Espacios
adecuados para
múltiples
funciones
Características
-Monumentalidad
-Simetría
-Regularidad
No está
preocupada por
la estética ni la
proporción

46. EDIFICIOS
RELIGIOSOS
Templos
Teatros
Anfiteatros
LÚDICOS
Circos
Termas
FUNCIONALIDAD
Arcos de
Triunfo
CONMEMORATIVOS
Columnas
comerciales
Vías de
comunicación y
obras públicas
funerarios
Basílicas
Calzadas, puen
tes
, acueductos

47. 2.3 EL URBANISMO Y EL FORO

48. GRIEGOS
ROMANOS
• Expansión de las
polis por las costas
del Mediterráneo
• Extienden el
urbanismo por
buena parte de la
Europa Occidental

49. CARACTERÍSTICAS DE LA
CIUDAD ROMANA
Planta regular basada en
los campamentos
militares
Cardo (N-S)
Plano de cuadrícula
totalmente regular
Decumanus (O-E)

51. Centro de la
ciudad
-templos
Lugar público
por excelencia
FORO
Compuesto por
-basílicas
-monumentos
conmemorativos
-tabernae
- Edificios de
gobierno
-SIMETRÍA
ÉPOCA
IMPERIAL
-MONUMENTALIDAD
-CON GRANDES
PÓRTICOS Y PATIOS

52. FORO ROMANO

53. ROMA
Foros antiguos
Foros imperiales
Estructura
ordenada y
simétrica
Estructura
desordenada
Foro
Republicano
Foro Boario

54. FORO DE LA ÉPOCA IMPERIAL

55. FORO DE TRAJANO, ROMA SIGLO II

56. FORO DE TRAJANO

57. FORO DE TRAJANO

58. 2.4 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA:
TEMPLOS ROMANOS

59. SE VALORA EL
EXTERIOR
SIMILITUDES CON EL
TEMPLO GRIEGO
SIRVE COMO
RECEPTÁCULO DE LA
ESTATUA DE DIOS

60. CAUSA
DIFERENCIAS
CON EL TEMPLO
GRIEGO
La influencia
etrusca
-forma parte de una
trama urbana
-Se levanta sobre
podio
-tiene naos
-fachada con
escalinata
-profunda pronaos
Templo romano
-pseudoperíptero o
de tipo tholos

61. T. DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO
BOARIO (SIGLO I a. Jc)

62. MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

63. T. DE VESTA EN EL FORO BOARIO

64. EL PANTEÓN DE AGRIPA

65. Emperador Adriano
(s II)
características
PANTEÓN DE AGRIPA
-planta centrada de
forma circular
-cubierta por cúpula
a la que se accede
por una pronaos
octástila
-gigantesca cúpula
sobre una luz de más
de 40 m. de anchura
- Anillo circular con
pilares de apoyo entre
los que se sitúan una
especie de capillas
Diferencia destacada
con los templos
anteriores
Gran importancia
que se le da al
interior

66. 2.5 LA ARQUITECTURA CIVIL:

67. ARQUITECTURA LÚDICA O DE
DIVERSIÓN
causa
Los políticos
subvencionaban todo
tipo de espectáculos
consecuencia
Apoyo en sus
candidaturas
Importancia de las
diversiones

68. ORIGEN
Algunos tipos de
construcciones griegas
(estadio griego)
Las gradas no se apoyan en la
ladera de una colina sino
sobre pasadizos y bóvedas de
cañón
TEATRO Y
CIRCO
diferencias
La pared curva exterior de los
teatros, anfiteatros y circos
está articulada con vanos en
los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por
columnas adosadas
La articulación del paramento
externo permite aligerarlo y
disminuir así la sensación de
masa

69. Planta semicircular
EL TEATRO
ROMANO
Coro u orquesta más
pequeño
Llega a la altura de
las gradas superiores
cerrando todo el
conjunto interno
Gran desarrollo de la
escena
La escena se articula
así con varios pisos
de columnas
superpuestas y arcos

70. EL TEATRO ROMANO

71. EL TEATRO MARCELO EN ROMA

72. EL TEATRO MARCELO EN ROMA

73. UNIÓN DE DOS
TEATROS Y SUPRESIÓN
DE LA ESCENA
EL ANFITEATRO
ROMANO
PLANTA ELÍPTICA
FUNCIONALIDAD
Lucha de gladiadores,
fieras y naumaquias.

74. EL ANFITEATRO DE FLAVIO, EL COLISEO

75. LABERINTOS
CUBIERTOS BAJO LA
ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERÍOS: (CAVEA)
levantadas sobre
complejas bóvedas de
cañón y crucería
(opus cementitium y
sillares de piedra)
CARACTERÍSTICAS
GENERALES DEL
ANFITEATRO DE
FLAVIO
Cavea: 50.000
personas
Complejo sistema de
evacuación
Grandes toldos
interiores.
EXTERIOR:- cuatro pisos curvos de piedra
de sillería.
-Vanos rematados en arco de medio punto
con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares
cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposición de
estilos en las
columnas
(toscano, jónico, corin
tio)

76. OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

77. ANFITEATRO DE VERONA

78. ANFITEATRO DE ARLÉS

79. ANFITEATRO DE NIMES

80. EL CIRCO ROMANO

81. ORIGEN
Estadio griego
FUNCIONALIDAD
Carrearas de
cuadrigas (no de
atletas)
EL CIRCO
ROMANO

82. Circo Máximo de Roma

83. Circo Máximo de Roma
Construido al pie del Platino. Su
sistema de construcción es similar
al del Coliseo.
En el eje longitudinal del circo se
encontraba la SPINA

84. LAS TERMAS

85. FUNCIONALIDAD
PARTES DE UNA
TERMA
Gigantescas construcciones
lúdicas donde los romanos
tomaban baños, hacían
deporte…
-Tres salas de baño:
-
Caliente
(caldarium)
-templado (tepidarium)
-frio (frígidarium)
LAS TERMAS
Construcción sobre aguas
termales
CONSTRUCCIÓN
DE UNA TERMA
Calentamiento del agua mediante un
complejo sistema de calefacción
subterráneo : HIPOCAUSTUM
Vestuario: APODITERIUM
Desarrollo de las bóvedas de
cañón y de arista que cubren
anchas luces

86. TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

87. TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

88. 2.6 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

89. GRAN
IMPORTANCIA
Los políticos romanos
conmemoraban sus victorias
militares con monumentos que
portaban inscripciones
indicando quienes eran sus
constructores.
Propaganda
política
EDIFICACIONES
CONMEMORATIVAS
Arco de Triunfo
TIPOLOGÍAS
Columna

90. EL ARCO DE TRIUNFO

91. Situada en la entrada
del Foro
conmemorando una
victoria miliar
ARCO DE TRIUNFO
- Basamento,
Partes
-arquitrabe
superpuesto a un
arco de medio punto
-ático con
inscripciones
- Dos pilares con
columnas adosadas

92. ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA
finales del s I)
Destaca por sus elegantes
proporciones. En las enjutas se
han escupido dos victorias aladas
adaptadas al marco y que parecen
coronar al vencedor.

93. RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los
relieves situados en la cara interna
de los pilares, que conmemoran el
desfile triunfal por la “Conquista de
Jerusalén en el 70.

94. ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO
(ROMA) (SIGLO IV)

95. COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
Situada en en Foro Trajano, es
hueca por dentro y está decorada
con un relieve helicoidal que
narra las hazañas de Trajano en
Dacia

96. DETALLES DE LA
COLUMNA TRAJANA

97. 2.6 OBRAS DE INGENIERÍA

98. - Monumentalidad
-calidad técnica
-calidad estética
CARACTERÍSTICAS
PRAGMÁTICA
DURADERA
OBRAS DE
INGENIERÍA
- PUENTES
TIPOLOGÍA
-ACUEDUCTOS
CALZADAS

99. PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se
ubica un acueducto.
Destacan los amplios arcos de
medio punto que se apoyan en
pilares

100. 3. LA ESCULTURA ROMANA. EL
RETRATO. EL RELIEVE HISTÓRICO

101. 3.1 CARACTERÍSTICAS GENERALES
ESCULTURA GRIEGA
-Naturalismo
-Idealismo ocasional
(Periodo de Augusto)
INFLUENCIAS EN LA
ESCULTURA
ROMANA
-Función funeraria y religiosa
ESCULTURA
ETRUSCA
-Necesidad de realizar las
imágenes maiorum para plasmar el
verdadero rostro del difunto.
-la preferencia por el retrato
realista
-REPÚBLICA
-ALTO IMPERIO
Alta calidad técnica y
formal
FASES
- BAJO IMPERIO
Decaimiento a partir
del siglo III

102. CARACTERÍSTICAS
MATERIALES
SOPORTE
TÉCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS
FORMALES
VALORACIÓN
ESTÉTICA
FUNCIONALIDAD

103. Mármol
PIEDRA
Piedra caliza
MATERIALES
BRONCE
TERRACOTA
Técnica de la
cera perdida

104. - Influencia de los
griegos
ESCULTURA DE
BULTO REDONDO
SOPORTE
RELIEVE
-sobre pedestal
-algunas en
frontones de los
templos
En edificios
conmemorativos:
-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL
SARCÓFAGO

105. Talla de piedra o mármol
: ´Trépano (PERÍODO DE
LOS EMPERADORES
ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
TÉCNICAS
Influencia griega
Fundición de la cera
perdida en el caso del
bronce
(separación cuerpo y
cabeza)
(ÉPOCA ALTOIMPERIAL
s I- II)

106. emperador
Bulto
redondo
Constatación
del parecido
particulares
Vislumbrar el
carácter
El retrato
Carácter
realista y
psicológico
del retratado
tipología
busto
Cuerpo
completo
TEMAS
Retrato
ecuestre
Relieve
Relieve
histórico
Monumentos
conmemorativos
Atención por
el peinado
(influencia
helenística)

107. CONTRAPOSTO
ELEMENTOS FORMALES
INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
GRADACIÓN DE
BAJORRELIEVE, MEDIORRELIEVE Y
ALTORRELIEVE

108. Mayor tendencia al
realismo frente al
idealismo de los
griegos
DIFERENCIAS CON EL
ARTE GRIEGO
Tendencia al
realismo y a
destacar la
profundidad
psicológica frente al
equilibrio emocional
de los griegos
VALORACIÓN
ESTÉTICA
CLARO SENTIDO
NARRATIVO EN LOS
RELIEVES

109. Relieve histórico y
ritual
PROPAGANDA DEL
PODER POLÍTICO
Retratos de
emperadores
FUNCIONALIDAD
FUNCIÓN RELIGIOSA Y
RITUAL
Retrato
privado, recuerdo y
adoración a los
familiares muertos

110. 3.2 EL RETRATO

111. Retrato de Bruto
(época republicana)
EL RETRATO
ESCULTURA DE
BULTO REDONDO
Retrato de Augusto
ad Prima Porta
(Alto ImperioDinastía Claudia, pp
s. I)
Retrato ecuestre de
Marco Aurelio
(Alto ImperioEmperadores
adoptivos, s. II)

112. RETRATO DE BRUTO (época
republicana)
Época republicana.
Escultura en bronce (solo se conserva la
cabeza de época romana)
Destaca el realismo físico y psicológico de la
persona.
El cabello aun no está realizado de manera
convencional y “aplastado” contra la piel.

113. RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA
PORTA (Alto Imperio- dinastía Claudia)
Fuerte influencia griega, imitación que se puso
de moda en la Época de Augusto.
El emperador aparece como jefe militar vestido
con armadura y en actitud de estar arengando a
tropas.
SÍMBOLOS: pequeño amorcito que cabalga
sobre un delfín aludiendo al carácter semidivino
del emperador al descender de Venus.
La armadura tiene un relieve donde se celebra
uno de los éxitos diplomáticos de Augusto: la
pax augustea
Influencia del “Dorífono de Policleto” –
contrapostoAusencia de pathos en el rostro
Cabello sin apenas relieve

114. COMPARATIVA

115. RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto
Imperio- Emperadores adoptivos
S. II.
-Diferencias temáticas y formales frente al
anterior:
- Representación del emperador a caballo
- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo, el bárbaro derrotado.
- Propaganda política
- Vestido como filósofo: muestra el carácter
pacífico del emperador y estrategia para
mantener la paz.
- -estructura compositiva cerrada
- Pliegues de los paños
- Pelo abultado (escultura siglo II)
- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

116. 3.3 EL RELIEVE HISTÓRICO

117. ARA PACIS AUGUSTAE (Alto ImperioDinastía Claudia) (finales s. I a Jc)
Decora el “Altar de la paz augustea”, un
altar de planta rectangular a cielo
abierto.

118. ARA PACIS AUGUSTAE (Alto ImperioDinastía Claudia) (finales s. I a Jc)
Los relieves muestran:
- El sacrificio suovetaurilla
(cerdo, toro, oveja) que Augusto
ofrece a la diosa de la paz.
Similitudes con el relieve de las
Panateneas:
-gradación del grosor del
relieve
-serenidad de los
personajes y ausencia de pathos
Diferencias:
- mayor naturalidad en el
Ara Pacis
-mayor atención a los
detalles anecdóticos.

119. LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto
Imperio- Dinastía Flavia)

120. LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto
Imperio- Dinastía Flavia)
TEMA: Celebración de la
victoria de Tito ante Jerusalén.
Similitudes formales con el ARA
PACIS AUGUSTAE:
-habilidad por
representar la profundidad y la
sensación de movimiento

121. RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto
Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el
fuste de la columna.
Narra la campaña del Emperador
Trajano en Dacia.
-pérdida de perfección técnica y
formal en beneficio de la claridad
narrativa:
- no se respetan las
proporciones
-perspectiva torcida
-paisaje empequeñecido

122. RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto
Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIÓN
de la escultura romana hacia su
decadencia con el desarrollo del
Arte Paleocristiano.

123. RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto
Imperio- Emperadores Adoptivos)

124. 4. PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE
LA HISPANIA
ROMANA, ESPECIALMENTE EN
CASTILLA Y LEÓN: ARQUITECTURA
PÚBLICA(EL TEATRO DE
MÉRIDA, ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y
PRIVADA (VILLA ROMANA DE LA
OLMEDA)

125. 4.1 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
• EL TEATRO ROMANO DE MÉRIDA
• EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
• VILLA DE LA OLMEDA

126. Expansión de la
República (218 a. de
Jc)
Llegada a Hispania:
Conquista de la
costa mediterránea
y la Bética
(Andalucía), rápida
Resto de la Península y
especialmente la costa
septentrional más
tarde
ARTE EN LA
HISPANIA ROMANA
Costa norte poco
romanizada.
Andalucía,
Zonas donde hay
más arte romano
Extremadura,
Cataluña,
Levante,
Valle del Ebro.

127. Barcelona,
Cascos antiguos de
ciudades
Zaragoza,
León,
Córdoba…
Ciudades romanas
Mérida
Tarragona
LA URBANÍSTICA
ROMANA
Sistemas defensivos
completos
Murallas de Lugo
Castilla y León
Ruinas de Clunia
(planta del foro y
basílica)

128. TEMPLOS EN
HISPANIA
Templo de Diana
en Mérida.
Recuerda a la
Maisón Carré de
Nimes

129. Teatro de
Mérida
Tarragona
ARQUITECTURA
LÚDICA
Anfiteatros
Mérida
Itálica

130. TEATRO DE MÉRIDA

131. MARCO
CRONOLÓGICO
materiales
TEATRO
ROMANO DE
MÉRIDA
18 a.C., 3º consulado de
Agripa
La escena fue reconstruida
en el siglo II de nuestra era
(Trajano y Adriano)
Piedra y
mármol
Cávea
semicircular
Inma cávea
exterior
Corredor
semianular
Media cávea
Suma cávea
Partes
Orquesta
semicircular
Scaenae
interior
Proscenio

132. DOS NIVELES DE
ORDEN CORINTIO
ESCENA Y EL
MONUMENTAL FONDO
PORTICADO
COLUMNAS DE
MÁRMOL AZUL
VETEADO Y CAPITELES
Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA
CÓNCAVA
PUNTO DE VISTA
ARTÍSTICO
CASQUETE CUPULAR
DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENA
BIBLIOTECAS Y
JARDINES

133. SIGNIFICADO DEL TEATRO: El teatro de
Mérida
ASPECTOS
ESTÉTICOS
DESARROLLO
CULTURAL
DESARROLLO
ARTÍSTICO
INTEGRACIÓN
ASPECTOS
FUNCIONALES
AVANCES Y
RETROCESOS
DE LOS
PÓRTICOS
SISTEMAS DE
EVACUACIÓN
CAMERINOS DE
LOS ACTORES
-PASILLOS
-GALERÍAS
-VOMITORIOS

134. MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARÁ
(Tarragona)
MONUMENTOS
CONMEMORATIVOS
ARCO DE
MEDINACELI (Soria)

135. ARCO DE BARÁ (Tarragona)

136. ARCO DE MEDINACELI (Soria)

137. ASTURICABURDIGATA
VÍAS ROMANAS
VÍA DE LA PLATA
(Castilla y Léon)
OBRAS DE
INGENIERÍA
PUENTES
PUENTE DE
ALCÁNTARA
FERRERAS
(Tarragona)
ACUEDUCTOS
SEGOVIA)

138. VÍA ASTURICA-BURDIGALA

139. VÍA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA
VIA DE LA PLATA

140. PUENTE ROMANO DE ALCÁNTARA

141. ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS
(Tarragona)

142. ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS
(Mérida)
Técnica de construcción de OPUS
MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo)
que genera un sugerente
bicromatismo que será reproducido
por los musulmanes en la MEZQUINA
DE CÓRDOBA.

143. EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
Es el mejor acueducto
hispano. 728 metros de
extensión, 30 metros de
altura distribuidos en dos
órdenes y 163 arcos de
sillar granítico seco.
Una cartela relaciona la
obra con el emperador
Nerva (siglo I d.C)

144. MUESTRAS ESCULTÓRICAS ROMANAS
EN ESPAÑA

145. MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA
EN CASTILLA Y LEÓN
http://villaromanaolmeda.com

146. OPUS
TESELLATUM
Teselas (piezas
pequeñas)
OPUS SECTILE
Grandes placas
de mármol
TÉCNICAS DE
MOSAICO

147. OPUS TESELLATUM

148. OPUS TESELATUM

149. OPUS SECTILE

150. OPUS SECTILE